tag:blogger.com,1999:blog-22705937753769199772024-02-07T16:58:04.446+03:00nourcinamaأحدث أفلام السينما العالميةnourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.comBlogger231125tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-65853622410416442052020-04-30T01:01:00.002+03:002020-04-30T01:01:32.951+03:00Red Desert - 1964<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqpZlJs4b0E8uMRc_p6WHCfzuJ7NCR0JB_oAbh1aCXl0yW81fGg_GB9GjDDc4qm1iG8CNujb18NJzE5DwjnLssdBPVvBw29xUAP94EuERXBfxNfNYpqDVPP3SXalT5Pn0oKNQJ3a2Yg9o/s1600/79156303_2863546440330812_7664220916095647744_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="579" data-original-width="420" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqpZlJs4b0E8uMRc_p6WHCfzuJ7NCR0JB_oAbh1aCXl0yW81fGg_GB9GjDDc4qm1iG8CNujb18NJzE5DwjnLssdBPVvBw29xUAP94EuERXBfxNfNYpqDVPP3SXalT5Pn0oKNQJ3a2Yg9o/s400/79156303_2863546440330812_7664220916095647744_n.jpg" width="290" /></a></div>
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">أحد أسياد البطئ في السينما إن لم يكن أبطأهم، الإيطالي مايكل-أنجلو أنطونيوني مخرج منهك جداً جداً، يحتاج لجمهور من ذوي البال الطويل لتقدير أعماله، ومن حسن حظه إن هذا الجمهور كان متوفر في زمانه، الجو السينمائي كان حاضناً لتلك السينما المرهقة ومنحه الجوائز الأولى في مهرجاناته الثلاث الكبرى برلين و كان وفينيسيا .</span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5ea9f3fb3a3eb1745705874" style="display: inline; font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">فيلمه هذا الحائز على أسد فينيسيا الذهبي قبل عامين على تقديمه فيلمه الأش</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit; font-size: large;">هر (إنفجار) الفائز بسعفة كان، يشبه المخدر الذي ينساب بالدم ببطئ قبل أن يستحوذ على المشاهد، يبني مقولته بهدوء كأنه ينحت لا يروي قصة، منذ المشهد الأول يقدم صور وأحداث متفرق ومتنافرة يربط بينها ببرود مستفز حتى يصل إلى مقولته النهائية بمشهد الختام، لا يمكن أن تفهم ما يريد أنطونيوني قوله إلا مع الوصول للمشهد الأخير، الأفلام عادةً تقدم مقولة وتعالجها أما هو يقدم معالجة تكشف المقولة أو الفكرة، لذلك هو يطالب الجمهور بالتركيز التام بكل مشهد وكل حدث وجملة حوارية .</span></div>
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">فيلمه هذا عن جوليانا زوجة مدير معمل إيطالي تعاني من اكتئاب وذهان أوصلها لمحاولة الانتحار سابقاً ولم تتعافى وتدخل بعلاقة متأرجحة بين الحب والصداقة والخيانة مع صاحب المعمل الذي يعيش مشاكله النفسية الخاصة مع غموض الهدف وضبابية الدور بحياته.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هو فيلم الأرواح المنهكة، أنطونيوني يقدم دراسة سلوكية ممتازة للشخصية المكتئبة مسخراً كل العناصر السينمائية لخلق حس المعايشة وجعل المشاهد يرى الأمور من منظورها ويقاسمها إحساس الضيق والتشتت، مدعوم بأداء رفيع من مونيكا فايتي التي تقدم إحساس داخلي وتعبير جسدي عظيمين لتجسد الشخصية الذهانية على أكمل وجه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">أهمية ما يقدمه أنطونيوني - كعادته - هو بما لا يصرح به، لا يشرح الكثير عن أسباب اكتئاب جوليانا ولا يكتفي فقط بالدراسة السلوكية للاكتئاب، يضع اهتمامه كاملاً على الصورة ليقول ما يريده بشكل كامل منذ المشهد الأول للأخير، يبتعد عن المباشرة نحو التلميح المرهق، هناك تكثييف في الصورة للمعامل والمداخن والدخان الذي تطلقه، وعلى هيمنة تواجد المكنات والآلات على كل مفاصل الحياة حتى ألعاب الأطفال.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هناك تعمد بتصوير فراغ الشوارع وعفن الجدران والوحدة وعدم وجود أي تجمعات تقريباً في المدينة كأنها مهجورة، لا يظهر أي عناصر طبيعية من نباتات وحيوانات مع زيادة الزحف العمراني الصناعي على حساب الطبيعة، ناقلاً أزمة اكتئاب جوليانا من حالة فردية إلى عامة ومجتمعية مع التأكيد على انهيار الروابط الاجتماعية وهشاشة الأسرة وافتقاد الطموح والعواطف.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هو فيلم عن احتضار الكوكب، عن المرحلة الأخيرة قبل القيامة، الصور الرمزية التي قدمها أنطونيوني تعزز ذلك، السفينة الموبوءة التي ظهرت بشكل مفاجئ و مداخن المعامل التي تطلق دخان أصفر، الطفل الذي لا يوجد له صديق سوى الرجل الآلي ويصاب بالشلل ثم يشفى بعد أن تروي له والدته قصة عن صوت الطبيعة وسحرهها وكأنها قصة عن عالم سحري لم يعد موجود ولم يبقى من الصوت سوى نداء استغاثة صدح في افتتاحية العمل .</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">٩/١٠</span></div>
</span></span></div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-42841563557489990292020-04-30T01:00:00.000+03:002020-04-30T01:00:06.635+03:00Quiz Show - 1994<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd74ETsYQV2YkroVXRMsyiTfhgjFkxm8WZgQRfCg181FWKN7MsFnx4WfWgZcyDv6Wnv54hk93wxrYJlbS5zP7xiTJjtXN4u1Ft2_tlXpveibV5mu40CtecgIwSRQgLD7MV88ZP5tz0xiU/s1600/78228830_2818415451510578_8377933262512717824_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="650" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd74ETsYQV2YkroVXRMsyiTfhgjFkxm8WZgQRfCg181FWKN7MsFnx4WfWgZcyDv6Wnv54hk93wxrYJlbS5zP7xiTJjtXN4u1Ft2_tlXpveibV5mu40CtecgIwSRQgLD7MV88ZP5tz0xiU/s400/78228830_2818415451510578_8377933262512717824_o.jpg" width="270" /></a></div>
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">رغم أهميته غير قابلة للجدل كممثل فإن روبيرت ريدفورد المخرج لا يقل أهمية عن ريدفورد الممثل، مشكلته الحقيقية هي بعلاقته مع الجمهور، هناك شيء من سوء الحظ يلاحقه، فوزه بالأوسكار عن عمله البديع (أناس عادييون) عام ١٩٨٠ جاء على حساب تحفة سكورسيزي (الثور الهائج) مما جعل فيلمه محط كره واستخفاف الجمهور لمجرد قيمة المنافس، مجردين العمل من قيمته الفنية ومبتعدين بتقييمه عن الموضوعية - نفس لعنة</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit; font-size: large;"> أفلام أخرى هامة مثل كم كان أخضراً الوادي وروكي و كريمر بمواجهة كريمر و رقص مع الذئاب وخطاب الملك - فيلمه هذا أيضاً تعرض لسوء الحظ لوجوده في قائمة منافسة أوسكارية شرسة شملت بولب فيكشن وفورست غومب وإصلاحية شوشانك والكوميدية الإنكليزية الشعبية جداً بزمانها أربع حفلات زفاف وجنازة، مما جعله أحد روائع هوليوود التسعينية المنسية.</span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5ea9f3fe658233a72387294" style="display: inline; font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">الفيلم يروي أحداث فضيحة برنامج المسابقات ٢١ الذي انتجته NBC في خمسينيات القرن الماضي، العمل مستند إلى كتاب الشخصية الرئيسية ريتشارد غودوين وكيفه للسينما باول اتاناسيو في أول أعماله للسينما والذي اكسبه ترشيح للأوسكار اتبعه بثان عام ١٩٩٧ عن دوني براسكو وهما أهم ما قدمه بمسيرته.</span></div>
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">نص اتاناسيو يبدو هاماً جداً بصياغته للصراع الأزلي بين القيمة المادية والإخلاقية، ويحوله إلى سلسلة مواجهات مدعومة بحوار ممتاز جداً وممتع وعال الذكاء حول مادية الأشياء وضريبتها الأخلاقية، ينتقل بسلاسة بين عدة طبقات للصراع تخدم هذه الفكرة، الشخصيات الرئيسية الثلاث لها نزاعاتها الخاصة حول إثبات ذاتها بمحيطها تتجسد ببرنامج المسابقات، الشخصيات مختلفة بظاهرها وخلفيتها وتجمعها العبقرية ورغبة تحقيق القيمة في مجتمع يذهب نحو تسليع كل شيء، سواء أن يكون الشخص محبوباً في مجتمعه مثل ستيمبل أو يخرج من ظل والده مثل فون دورن أو تحقيق غودون لإنجاز مهني يتناسب مع مؤهلاته وعبقريته.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هذه الصراعات الذاتية للشخصيات مبنية بطريقة جيدة تدفع الحدث للأمام، عميقة بالدرجة الكافية التي تحتاجها الفكرة وتنتج عنها صراعات وعلاقات ثانوية جيدة، إحساس ستيمبل بالدونة من فون دورن وحسده أو إعجاب غودوين به.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">القصة والصراعات تذهب باتجاه جيد حيث تكون الغاية في البداية المنفعة المادية ثم تصبح المادة منفعة جانبية أمام قيمة أكبر حققتها لهم برنامج المسابقات وتصبح القيمة المادية هي التجسيد للقيمة الحقيقية للشخصيات، أو يصبحون سلعة لها ثمنها وتزداد قيمتهم بغلو السعر، وهنا ينتقل العمل إلى طبقة أعمق وهي تسليع الأشياء، تسليع الطب والإعلام والقضاء والتعليم والثقافة والأخلاق، تسليع الحلم الأمريكي الذي يبدو متاحاً فقط لأشخاص لهم صفاتهم الخاصة التي تتناسب مع الصورة التي يصدرها الإعلام وهي صورة بغاية الصرامة المثالية وتتناسب مع أحلام الجماهير، ليبدو كل شيء مجرد وهم وكذبة اتفق عليها الجميع الجمهور والرعاة والمتسابقين، ويلقي الضوء على هيمنة وقوة شركات الإعلام والأعمال على المجتمع (الدولة العميقة) وتحويل الجمهور إلى قطيع وإدمان الشهرة والأضواء، ولو إن هذين المحورين ليسا بثقل أفلام مشابهة مثل (الشبكة) و(ماغنوليا) ولكن كانا جيدين بخدمة الفكرة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هو فيلم هوليوودي نموذجي مصنوع على المسطرة، وربما يكون هذا الوصف سبباً لعدم حصول الفيلم على الاحترام الكافي من الجمهور - رغم أني لا أظنه وصفاً معيباً نظراً للنتيجة الجيدة - روبيرت ريدفورد قدم أداءً إخراجياً جيد جداً بتركيزه على تفاصيل الحقبة وما وراء كواليس برامج المسابقات والهروب من مسرحة الحدث والمواجهات الحوارية إلى صورية سينمائية تعبيرية جيدة وإدارة ممتازة للممثلين بمن فيهم سكورسيزي الذي ظهر بدور قصير جيد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">العمل تصدر بطولته اثنان من أهم الاسماء الصاعدة في التسعينات جون تورتورو القادم من رائعة الكوينز بارتون فينك وراف فينز بعد عام واحد على أداءه الرفيع بتحفة سبلبيرغ قائمة تشاندلار وقدم كلاهما أداءين رفيعين ومعهما روب مورو و القدير الأوسكاري باول سكوفيلد بأداء عظيم أعاده لترشيحات الأوسكار بعد غياب ٢٨ عاماً منذ فوزه عن تحفة فريد زينمان A man for all Seasons .</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">9/10</span></div>
</span></span></div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-8500524099336001122020-04-30T00:57:00.001+03:002020-04-30T00:57:23.327+03:00Scanners - 1981<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguxIwuqY0CExIG4v6CvK0CwxEu8L-F6DMELV2py-BMgZ4YoWPnlluluQrkXV9eNVU_3xQYtx3zkZSJZVa2US2Qk2L2K9QNm7EOhNBBkzt_peHAG_Qfu0C67JVJ4Hl_1qXPmwkxwbYXfzY/s1600/76645624_2830132683672188_99406322281218048_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="692" data-original-width="463" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguxIwuqY0CExIG4v6CvK0CwxEu8L-F6DMELV2py-BMgZ4YoWPnlluluQrkXV9eNVU_3xQYtx3zkZSJZVa2US2Qk2L2K9QNm7EOhNBBkzt_peHAG_Qfu0C67JVJ4Hl_1qXPmwkxwbYXfzY/s400/76645624_2830132683672188_99406322281218048_n.jpg" width="267" /></a></div>
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">رغم إنه أحد أفضل صناع سينما الخيال العلمي على الاطلاق ولكنه أقلهم جماهيرية، الكندي العظيم ديفيد كرونبيرغ قدم فيلمه هذا (الفاحصون) عقب صخب كبير آثاره بThe Brood ١٩٧٩ ، اتبعه بأربع كلاسيكيات خيال علمي في الثمانينيات شاهدت منها ثلاث Dead Zone و The Fly و Videodroom ، أفلام تبدو معها كل ما تم تقديمه من نفس النوع في نفس العقد (سلسلة عودة للمستقبل مثلاً) مجرد حكايا أطفال.</span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5ea9f40104fb18947456306" style="display: inline; font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">أفلامه - وهذا ن</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit; font-size: large;">موذج عنها - ليست للجميع وللجميع في نفس الوقت، من يبني توقعات مسبقة أنه سيشاهد شيء تقليدي سيصدم ويخيب أمله، ولكن من يطمح بالمختلف بصنف يعاني النمطية - خيال علمي وأكشن - فسيعثر على وجبة سينمائية أصيلة وممتعة جداً، هو مزيج من الخيال العلمي والأكشن والرعب ضمن صورة صادمة جداً ومنفرة معتمداً على حس فوضوي ينسجم مع نظرة كرونبيرغ للعالم.</span></div>
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هذا الفيلم فيه الكثير من روح الكوميكس الأمريكي ولكن بطريقة صارمة جداً، تجارب علمية أفضت إلى خلق جيل من المحاربين يقاتل بالتحكم بالعقل وقراءة الأفكار وزرعها والتخاطر والتنويم المغناطيسي، قصة مشوقة جداً محبوكة بطريقة ممتازة كنص ومنفذة بصرياً بطريقة لا يفسح معها كرونبيرغ مجالاً للراحة، يختلف عن أفلام مشابهة بغياب الطابع الترفيهي ومصداقية الإحساس بالخطر لدرجة يتحول معها إلى كابوس حقيقي، إذا كان ميشيل هانيكيه مثلاً يعتمد أسلوب الصفعة مع المشاهد فإن كرونبيرغ معلم الصعق الكهربائي، مهما كان المشهد الذي يقدمه خطيراً وعنيفاً فأنه يملك القدرة على أن يصعّد الجرعة لدرجة هستيرية تجعل الفيلم أقرب للسريالية، والمبهر أنه يقوم بذلك بالوسائل السينمائية الكلاسيكية الأكثر أصالة، بالمكياج والمؤثرات اليدوية مع سلوموشن وقطع الصوت وتصعيد الموسيقى (وضعها للعمل الأسطورة هاورد شو) أو بتصعيد الجو الصوتي المحيط، مع مونتاج مربك وحركة كاميرا مدروسة، أفلامه الكلاسيكية مثل هذا وتحفته الأهم The Fly بصقة بوجه كل صناع سينما المؤثرات اليوم سواءً في الخيال العلمي والرعب.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هذه سينما أصيلة حقيقية حرفية وثورية تتمرد على النوع - كتمرد داريو أرجنتو على سينما الرعب الرخيصة وجعلها أصيلة - وبنفس الوقت لها عدة طبقات فكرية عميقة ومواضيع اعتاد كرونبيرغ مناقشتها في الثمانينيات، هنا ليس فقط نظرة إلى أي مستوى سيصل به هوس السلاح وتطورات أجيال الأسلحة والحروب وارتباط الأجهزة العسكرية برجال الأعمال، بل هو أيضاً عن ضياع الكينونة الإنسانية مع زيادة ارتباط الإنسان بالتكنولوجيا وتحوله لآلة وسلاح، وإسقاط على تطور أنظمة الجاسوسية وغسيل الأفكار وغياب الحرية الفردية للإنسان مع ازدياد هيمنة الأجهزة الاستخباراتية وتلونها في أكثر دول العالم حرية لدرجة يكاد يكون العمل تنبؤي عن شكل العالم اليوم الذي تتحكم به مواقع التواصل الاجتماعي والتكنولوجية الحديثة ووسائل الإعلام بأفكار وعقول العامة وتوجه إرادتها وتزييف الحقائق وبنفس الوقت تخضع الكوكب كاملاً لرقابة لا يمكن الفكاك منها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">أهم ما يقوم به كرونبيرغ هنا هو صنعه لحالة الإنسان عدو نفسه، جعل المشاهد يعيش طوال الفيلم حالة من عدم الثقة وهو يشاهد شخصيات تتعرض للغزو بأكثر مناطقها أماناً، عقولها وأفكارها، حيث لا يستطيع الإنسان الثقة هل أفكاره فعلاً ذاتية أم هناك من يزرعها فيه، هل ما يراه فعلاً حقيقي أم مزور، هل يتحرك ضمن إرادته الخاصة أم إن هناك من يوجهه، حتى النهاية لا تستطيع أن تثق بها وتؤمن أنها فعلاً على الشكل الذي تراه، سينما عظيمة رمزية تحمل من المقولات أكثر مما يوحي ظاهرها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">١٠/١٠</span></div>
</span></span></div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-58780904831002254722020-04-30T00:55:00.000+03:002020-04-30T00:55:27.263+03:00The Discreet Charm of the Bourgeoisie (1972)<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikJxHJytGJ-OBjSJXtmHMnhDNZbIKHXn6eR7hIIu7g5_RQx1S1TxivAWiRMF6ckKGbqEfqL0_-H4ZyHAUCasZD8UaBoLN8Qp1E9GQdDTbHkKDXeGX3Yu-f2fJsjQPxELZuYLa-UfOV5G4/s1600/94708017_3189964854355634_1525110623015272448_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="333" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikJxHJytGJ-OBjSJXtmHMnhDNZbIKHXn6eR7hIIu7g5_RQx1S1TxivAWiRMF6ckKGbqEfqL0_-H4ZyHAUCasZD8UaBoLN8Qp1E9GQdDTbHkKDXeGX3Yu-f2fJsjQPxELZuYLa-UfOV5G4/s400/94708017_3189964854355634_1525110623015272448_n.jpg" width="280" /></a></div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline; font-family: inherit;">
<br /></div>
</div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5ea9f3a126ec50773066346" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">الإسباني لويس بونويل في فيلمه الفائز بأوسكار أفضل فيلم أجنبي يأخذنا برحلة سريالية داخل عقول شخصياته، نجول بين أحلامها وكوابيسها المتداخلة فيما بينها والمتشابكة مع الواقع بطريقة يصعب التمييز بينها، الذكاء في منجز بونويل هو في قدرته على خداع المشاهد، العمل لديه خطط قصصي واضح، القصة ليست عشوائية، تبدأ بطريقة اعتيادية قصة مشوقة عن ستة أصدقاء يحاولون قضاء سه</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">رة عشاء وفي كل مرة يحصل معهم موقف غرائبي يعيق مشروعهم، الأمور بالتدريج تزداد تشويشاً وإرباكاً وتتعرض القصة للتخلخل عندها يدرك المشاهد أن كل ما كان يراه سلسلة أحلام ولم يعلم متى تبدأ ومتى تنتهي وإلى مدى هي حقيقية وخيالية، هو تجسيد سينمائي ممتاز جداً لترجمة الحلم او الكابوس، لا اظن احد جارا بونويل فيها سوا ديفيد لينش، الحلم يبدأ من المنتصف بطريقة اعتيادية مستنداً إلى حدث حقيقي، ثم تأخذ الأمور مساراً غرايبياً يختل معها مفهوم الواقع، يتورط معها الحالم - أو المشاهد هنا - لا يعرف كيف يفسرها أو يتفاعل معها ولا يدرك أنه كان يحلم إلا بعد الاستيقاظ.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">بونويل لا يكتفي بجعل فيلمه تحليل لمفهوم الحلم بل يجعله بوابة لفهم عقلية الحالم ومنه لفهم طبيعة طبقة اجتماعية من المتنفذين المنافقين الذين اعتاد بونويل مهاجتهم بأعماله، لذلك يتسع من دائرة الشخصيات الرئيسية الستة (الصحبة) إلى شخصيات أكثر تنوعاً، يدخلنا بونويل إلى لاوعي تلك الشخصيات، يرينا أن الجميع لديه جانب يخفيه، حقيقة وحشية أو وضيعة لا يظهرها، الجميع يعيش أسير مخاوفه وماضيه وهمومه، الجميع يخاف من شيء ويحلم بشيء لن يحدث.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">في رحلة بونويل سنرى قساً يحلم بالانتقام ولا يستطيع الغفران، رجل قانون يعيش بعالم خيالي من المغامرات التي تجسد رجال السلطة كزومبي ساديين يتلذذون بالقتل وخرق القانون، وسفير يستغل حصانته ليصبح صاحب الكلمة العليا في البلد التي يمثل بها رداً على العنصرية والاستخفاف التي يُعامل بها، ويؤرقه دوماً كابوس عن إرهابيين من بلده (ثوار) يطاردونه لاغتياله، ورجل برجوازي يشعر أنه تحت المجهر ودمية بيد غيره، أشخاص يلتقون بأحبائهم بعد الموت، آخرون تسيطر عليهم عقد الطفولة، وغيرهم يخوض مغامرات جنسية بلا ضوابط، وبعضهم يحلم بالشباب الدائم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">في عمق هذه الأحلام وتلك العلاقات المتداخلة يكشف بونويل إلى حد تشكل الطبقة البرجوازية خطراً على المجتمع ومنبعاً للفساد والفوضى فيه، هم أباطرة المخدرات وتجار الحروب، هم أصل الديكتاتورية والفساد ورعاة القمع، هم المتحكمين بالدين ومصائر شباب يرمونهم بحروب ومعارك غرضها الوحيد زيادة سلطتهم وثروتهم، علاقاتهم منحطة، مشاعرهم باردة، لا يتفاعلون مع مصائب الآخرين ولا تهمهم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">الفيلم هو هجاء عميق لعلاقة المجتمع الغربي بدول العالم الثالث، تدخله بتلك الدول دون أن يفهمها أو يهمه أن يفهمها، وزرعه للفوضى والعنف فيها تحت مسمى نشر الحرية ووأديه لأي حرية حقيقية فيها ومعاملة الشرفاء على أنهم مجرمين حتى داخل بلدانهم، بونويل تنبؤي بهذا العمل، يحذر من أن الفوضى التي يزرعها الغرب في الخارج سترتد عليه ولكنه بنفس الوقت تشاؤمي وساخر، فتلك الطبقة البرجوازية تعرف كيف تحمي نفسها وجعل غيرها يدفع ضربائها وأن تبقى - كما اثبت التاريخ دوماً - محصنةً من العقاب وهذا هو السحر الخفي للبرجوازية، القدرة على الإفلات من كل الخطايا والجرائم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">ولكن أين العدالة بهذه التركيبة؟ هل من المنطقي أن يبقى المجرمون بلا عقاب؟ بونويل يصنع جحيماً خاصاً لتلك الطبقة، جحيماً في عقولهم وأحلامهم، حين تختفي كل الضجة والصخب وتنحسر الأضواء سيتهاجمهم الكوابيس وسيظيهم عقلهم عقاباً قاسياً لا رحمة فيه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">١٠/١٠</span></div>
</span></span></div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; padding-top: 5px; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div style="font-family: inherit;">
</div>
</div>
<span style="font-size: large;"><div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; cursor: default; display: inline-block; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; position: relative; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; user-select: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
</span><div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span style="font-size: large;"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span></span><br />
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: left;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; font-family: inherit; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<i class="_3-8_ img sp_oURQYtOTD0k_1_5x sx_a22d76" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yz/r/pP0O4gs8zvA.png"); background-position: 0px -18px; background-repeat: no-repeat; background-size: 18px 36px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; text-align: justify; width: 1px;"><a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=3189964851022301&set=pb.100000264529251.-2207520000..&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-weight: bold; justify-content: center; line-height: 22px; margin: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;"><span style="font-size: large;">tag</span></a></u><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</i></div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-39503671071347829342020-04-30T00:53:00.002+03:002020-04-30T00:53:17.303+03:00Fanny & Alexander - 1982<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5Oi92qYAR7ifX7aM8VJuLtiC1Ac3D9D_4RrlSRjxAnOn9Tor348PJB3Eqb7H0EMpwf9f_YQYQeHWmHydD8cklhQoM6LMDQCaP24XEiqgYPNPPcBmxcOKLEhyphenhypheniYs0qaKhwj5I6fGQh9hU/s1600/93956756_3182121278473325_8052951070252466176_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="862" data-original-width="580" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5Oi92qYAR7ifX7aM8VJuLtiC1Ac3D9D_4RrlSRjxAnOn9Tor348PJB3Eqb7H0EMpwf9f_YQYQeHWmHydD8cklhQoM6LMDQCaP24XEiqgYPNPPcBmxcOKLEhyphenhypheniYs0qaKhwj5I6fGQh9hU/s400/93956756_3182121278473325_8052951070252466176_n.jpg" width="268" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">ربما هي التحفة الأخيرة لبيرغمان الذي شغل السينما لثلاث عقود سابقة بأسئلته الوجودية التي حيرت جمهوره وعبّرت عن موجة التغييرات الفكرية التي اجتاحت أوروبا والعالم بعد الحرب العالمية الثانية، بفيلمه هذا يعود إلى أيام صباه ويستلهم أحداثه من ذكرياته عن عائلته وتحديداً علاقته بوالده القس المتشدد الذي حوله بالعمل إلى زوج أمه، عمله هذا قدمه للإجابة على الأسئلة التي طرحها جمهوره دو</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">ماً عن جذور أزماته الوجودية، أساس عقليته الفنية ونبوغه الفكري.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5ea9f3a9740cc2d97884807" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">نقل شخصية والده إلى مرتبة زوج الأم بالعمل ليس فقط نوع من تصفية حساب متأخر بقدر ما هو تعبير عن ارتباط عميق وذكي بين حياته الخاصة وشغفه بمسرح شكسبير وتحديداً مسرحية هاملت، تلك الأخيرة حاضرة بقوة بالفيلم ويستغلها ليقدم إسقاطات عبقرية على القصة، تتلبس شخصية إلكساندر روح هاملت، يعتبر زواج والدته (الممثلة المسرحية المعتزلة) من القس المتشدد (النقيض عن كل ما يمثله والده) نوع من الخيانة لذكرى والده (المخرج المسرحي المتوفي بعد أصابته بأزمة صحية أثناء تحضيره لمسرحية هاملت)، بالأخص أنه يحاربه بكبح خياله الذي يشكل قصص ويعتبره خطيئة يعاقيه عليها، رغم إن القصص الخيالية اليي يصنعها هي المهرب الوحيد له من عالمه هذا والنهاية المحيرة الفنتازية لم تكن سوى تعبير عن إن إلكساندر (أو بيرغمان) هرب من الواقع إلى الخيال وسكنه وعاد إلى الحياة في الخيال - سواء مسرح أو سينما - بعد أن مات الفتى بتأثير القسوة.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">كما في هاملت فإن شخصية إلكساندر تناجي روح والده، ولكن المناجاة هنا ليس لكشف حقائق واستلهام القوة للانتقام بقدر ما هي وسيلة تواصل مع العالم الماورائي لطرح الأسئلة الوجودية الأولية التي تشكلت بعقلية فتى تدمر عالمه، حول الحكمة من كل شيء وحقيقة وجود الرّب والمعنى من وراء أفعاله وأقداره.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هو فيلم مؤلم جداً - ككل أفلام بيرغمان - ربما هو الأطول بمسيرته ولكن ورغم الألم الذي يحويه والهدوء المعتاد المصنوع به إلا أنه قادر على جذب الاهتمام ومحبوك ومضبوط الإيقاع بطريقة تفوق بها السويدي الراحل على نفسه، جميع الشخصيات حتى الثانوية مكتوبة ومقدمة بطريقة ممتازة والأحداث جميعها محبوكة بطريقة جيدة وتقود إلى العقدة الرئيسية بأسلوب تصاعدي دون أي اهتزاز لنصل إلى تتابعات في النهاية تشد أعصاب المشاهد ومتوازية مع المغزى والعمق الفكري الذي يطرحه، حتى جرعة الألم المرّة التي يطرحها تأخذ الطريق التصاعدي فيبدأ بجو مريح جداً قبل أن نغرق تدريجاً بالدراما القاتمة التي يقدمها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">الحدث المزلزل الذي يهز أركان الشخصيات (احتضار الأب ووفاته) يعطيه بيرغمان حقه كاملاً من التفاصيل، يبدو مقدماً بأسلوب ومضات من الذاكرة وكأن كل التفاصيل الدقيقة لذلك اليوم وذلك المكان الذي شهد تلك الصدمة هي ضربات شفرة تركت أثرها عميقاً بنفوس شخصيتي فاني وإلكساندر، وتلك الحالة القاسية من التشبع بالحدث والألم ليست فارغة أو غايتها الألم لمجرد الألم ومعايشة إحساس الشخصيات، هي مهمة لأنها أساس التحولات التي تمر بها الشخصيات ومبرر لكل تصرفاتها اللاحقة وتفاعلها مع واقعها الذي هوى من السماء إلى الأرض.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">في العمق لا يبدو إن الغرض مما يقدمه بيرغمان فقط قصة تفاعل شخصيتي فاني وإلكساندر مع التغييرات بحياتهما بقدر ما الغرض منه هو تقديم مفهوم الواقع وعلاقته بالإنسان، فأحداث العمل مروية بالتوازي من منظورين، منظور الراشد ومنظور الفتى القاصر، في النصف الأول من العمل تكون الشخصيات القاصرة ثانوية الحضور والتأثير أما الراشدة هي المتصدرة للمشهد ولا يبدو واقعها مثالياً، هي تعاني من مشاكل وخيبات تحطم الأحلام وفقدان الثقة بالذات وضياع الشغف والوهن الجسدي وأزمة منتصف العمر والحسرة على الحب الضائع، بالمقابل يبدو هذا الواقع المخيب بالنسبة للراشدين مثالي بالنسبة للفتية الصغار المستمتعين بتفاصيل صغيرة ولكن بغاية الأهمية بالنسبة لهم والتي تشكل واقعاً مثالياً رغم أنه بالحقيقة كاذب وهش ولكن لا يدركون ذلك حتى يضربهم واقع الكبار بقسوته، الهزائم والإنكسارات التي تصيب عالم الكبار يصل ارتدادها إلى عالم الصغار وتحطمه وتعيد تركيبه، وهنا يقلب بيرغمان أدوار البطولة في النصف الثاني من عمله، ينتقل الفتية من الأدوار الثانوية للصدارة ويعود البالغون لخلفية المشهد باستثناء شخصيتي القس وأخته المتسلطة كتعبير من بيرغمان عن الوحدة التي عانى منها فاني وإلكساندر أثناء مواجهتهم لقسوة الواقع، وكأن الحياة لا تكون حقيقية إلا حين ترتبط بالمآساة أما السعادة وردية فهي ليست سوى سراب أو خيال ضبابي لا يوجد فيه شيء يستحق أن يروى.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">من هذا المنطلق بجعل بيرغمان فيلمه عن النضوج، عن إلكساندر المراهق الذي يشق طريقه نحو البلوغ، ويبدأ باكتشاف معاني الرجولة والحب وبداية موهبة رواية القصة ونسجها، يحاول أن يأخذ دور البالغ كاملاً بغياب والده، ولكن رجولته تتعرض لهزة بدخول زوج أمه، الصراع بينهما صراع إثبات ذكورة، وهو صراع يفجر الأسئلة الوجودية الأولية لفتى بدأ يرى العالم على حقيقته.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">العظمة النصية التي يقدمها بيرغمان هنا (وهو أحد أفضل كتاب السيناريو على الاطلاق) توازيها صورة جبارة لا نستغرب معها فوز الفيلم بثلاث جوائز أوسكار تقنية بالإضافة إلى أوسكار أفضل فيلم أجنبي، مبهر بتفاصيل الديكور والأزياء والملابس، المونتاج جبار ويلعب دوراً أساسياً بتصعيد الحدث وضبط الإيقاع وكسر برود العمل، التصوير عظيم بالتوازي مع الحالة النفسية لكل مشهد وإعطائه هوية ومزاج بصري خاص، بالإضافة إلى إدارة ممتازة لجميع الطاقم التمثيلي تحديداً الصغار المغمورين الذين قدموا أداءات تمثيلية رفيعة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هو بالمحصلة فيلم من بيرغمان لكل عشاق بيرغمان عن بيرغمان، عن علاقته بوالده وجذور أزماته الروحية وافتتانه بالمسرح وهوسه بروي القصة وبداية تشكيل وعيه للعالم، هو فيلمي المفضل بين أفلامه التي شاهدتها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">١٠/١٠</span></div>
</span></span></div>
</div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; padding-top: 5px; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div style="font-family: inherit;">
</div>
</div>
<span style="font-size: large;"><div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; cursor: default; display: inline-block; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; position: relative; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; user-select: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
</span><div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span style="font-size: large;"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span></span></div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: left;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; font-family: inherit; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<i class="_3-8_ img sp_oURQYtOTD0k_1_5x sx_a22d76" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yz/r/pP0O4gs8zvA.png"); background-position: 0px -18px; background-repeat: no-repeat; background-size: 18px 36px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=3182121275139992&set=pb.100000264529251.-2207520000..&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-size: 12px; font-weight: bold; justify-content: center; line-height: 22px; margin: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;">tag</a></u><div style="font-size: 12px;">
<br /></div>
</i></div>
</div>
<br /></div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-24242262328795071002020-04-30T00:51:00.002+03:002020-04-30T00:51:26.440+03:00Annie Hall - 1977<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSpLM6A-99dsn5ZdFTeVbkmv6-1tPy2dF_wBWRehAcAMbfYp7GoVjHY9rPrYdWgwL7GpQq0-Nypr-MPe6j4yDKd6jG0lSm0iXWdBcGE6lzcKwW-OAqhyphenhyphenTgx0HCqozBtPwFT286K1s-XWQ/s1600/91177663_3125426634142790_1591116019722616832_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="626" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSpLM6A-99dsn5ZdFTeVbkmv6-1tPy2dF_wBWRehAcAMbfYp7GoVjHY9rPrYdWgwL7GpQq0-Nypr-MPe6j4yDKd6jG0lSm0iXWdBcGE6lzcKwW-OAqhyphenhyphenTgx0HCqozBtPwFT286K1s-XWQ/s400/91177663_3125426634142790_1591116019722616832_o.jpg" width="260" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span></div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">يستخدم وودي آلين السينما كعلاج نفسي ذاتي من العقد النفسية التي يعاني منها وتسببت بانفصاله عن حب حياته دايان كيتن قبل انطلاق نجوميتهما، الفيلم عنه وعنها، هما لم يكونا يمثلان بقدر ما كانا يستعيدا ذكريات عاشاها معاً، وربما تلك الكيمياء بينهما وصدق التفاعل والأداء هي ما جعلت هذا الفيلم أحد ألطف وأعمق التجارب الرومانسية وانتجت أحد أفضل النصوص المكتوبة، المشهد الأخير حين كان (ألفي - وو</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">دي) يخرج مسرحية يحوّر فيها الحقيقة ويختم علاقته بأني - دايان كيتون بالشكل الذي حلم به يمكن بسهولة ملاحظة ملامح الحزن والحسرة بعيني وودي، لم يكن مجرد تمثيل جيد بقدر ما كان إعادة معايشة لحظات وأمنيات وحسرة على خسارته الحبيبة التي من أجلها صنع هذا الفيلم، لم يغير النهاية كما في المسرحية المتخيلة بل حافظ على صدق لحظة الخسارة لأنه يدرك إن التزييف لن يغير شيء ومواجهة الحقيقة هو العلاج الذي يحتاج إليه.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5ea9f3b91dffb2185152117" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">(الإنسان أفضل طبيب لذاته) حكمة قديمة طبقها وودي آلين هنا، العمل أشبه بسرد طويل منه على مسامع طبيب نفسي، رحلة اكتشاف ذات وليس رحلة تأليف، بوح معلن للكاميرا، لذلك لم يلتزم بقواعد الرواية التقليدية، العمل بتركيبته أشبه بسرد صور من الذكريات، يبدأ بفتور العلاقة مع آني ثم يعود لاكتشاف اسباب هذا الفتور، يعود إلى طفولته ثم يقفز إلى جمال البدايات ويقارن بينها وبين صديقاته السابقات وبينه وبين أحبائها السابقين، ويعود للنهاية ومرحلة الصدمة والعلاج منها، يطرح سؤالين (لماذا أحب أني؟) ثم (لماذا أنفصل عن أني؟) يعود إلى طفولته ونشأته وبيئته ليبحث في جذور مشاكله النفسية والاجتماعية التي حملها كآرث من بيئته ومجتمعه المغلق في بروكلين ومزجها بالوعي العاطفي والجنسي المبكر الذي خلق لديه فضول لاكتشاف الجنس الآخر من صغره، كله أدى إلى خلق شخصية مهزوزة منعدمة الثقة بذاتها تعالج الأمور وتواجهها بالسخرية والكوميدية السوداء ونجح بذلك وتحول إلى كوميدان ناجح ومشهور مما وضعه ببيئة ومكان أكبر من مجتمعه المغلق، يخرج مع فتيات مثقفات وذكيات ولكن لا يستطيع الاستمرار معهن لأنهن يخفنه ويشعرنه بالتهديد فيبتكر دون أن يعي وسائل ليخرب العلاقة، ينجذب إلى آني ولطافتها وجمالها، فتاة بسيطة وجميلة منجذبة إلى ذكائه وثقافته تمده بالإحساس بالأمان، ولكن بالمقابل ينتقل إحساس التهديد لها، تشعر دوماً إنها أدنى منه بالمستوى الفكري والثقافي، وما يعزز هذا الإحساس دفع ألفي المستمر لها للتعلم والتثقف، كان يحاول تحويلها إلى نسخة عن الفتيات اللواتي كن يجذبنه ويخشى الخروج معهن، وينقلب السحر على الساحر، أني بدعم ألفي تخوض رحلة تغيير ونضوج حتى تصل إلى مرحلة تستطيع بها الاستقلال بنفسها والتحرر من ألفي، حتى هو يشعر إنها تغيرت ولم تعد نفس الفتاة التي أحبها، خسر الشيء الأهم الذي كانت تمده به وهو الإحساس بالأمان، خسرها للأبد وحتى حين عاد وحاول التواصل معها لم يرى سوى إنسانة أخرى تشبه الفتاة التي أحبها يوماً.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هو ربما أحد أفضل وأجمل أفلام تحليل العلاقات وتعقيدها، وودي آلين بنظري أهم كاتب سينمائي أمريكي خلال نصف قرن الماضي، لا أعثر له على نظير اليوم سوى الكوينز أو تشارلي كوفمان، أصيل وذكي جداً، يقفز من الخاص إلى العام ويمزج بينهما، شديد الإبداع برسم الكاريكتارات وبناء الشخصيات ونسج علاقاتها وخلافاتها وتعقيداتها وتجاذباتها، وصعود وهبوط الحدث وتفاعله من الحوادث اليومية البسيطة، ضمن روح نكتة سوداء مبهجة وذكية وبعيدة عن الابتذال تمتلئ بها حوارات شخصياته، قادر على أن يعالج نفس مواضيع العلاقات بمئة شكل ومعالجة وفعل ذلك على طول مسيرته المزدحمة بالأعمال، أحدث ثورة بمجال الكوميدية وسينما العلاقات وآثاره واضحة على كل أفلام ومسلسلات النوع التي أصبح لها صنف جديد ( كوميدية مثقفي نيويورك).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">باعتقادي من المجحف حصره وأفلامه بإطار الكوميدية والرومانسية، أعمالها فيها الكثير من التشريح لطبيعة العلاقات الاجتماعية والرومانسية في العصر الحديث، هذا الفيلم هو معالجة ذكية جداً وعميقة - عكس بساطتها الظاهرة - لمشاكل البيئة والطفولة التي تخلق شخصية مهتزة تجد من الصعوبة أن تتغير وتتواصل مع محيطها، نموذج عن أزمة منتصف العمر وجمال العثور على الحب الحقيقي ولوعة فقدانه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هذا أفضل أفلام وودي آلين رغم إن ما قدمه لاحقاً كمنهاتن وهانا وأخواتها وجرائم وجنح حتى منتصف الليل في باريس لا يقل أهمية وجودة، ككل أفلامه لا يحصر نفسه بزاوية العلاقات العاطفية، هو شديد الارتباط بنيويورك وثقافتها وعوالمها ومجتمعها، تعبير عن حالة إدمان الانتماء لمكان - ليس حب المكان - الذي يجعل من مفارقته رغم ضرره أمر صعب جداً، جزئية تكشف الكثير عن شخصية مدمنة جلد الذات وتعذيبها ورعب مغادرة المنطقة الأمنة وتجريب عوالم وأماكن جديدة، مع هجاء للمجتمع الثقافي النيويوركي وسخرية لاذعة من نمط الحياة في كاليفورنيا وصناعة الترفيه فيها وتشويهها للفن والثقاقة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هذا ربما أكثر فيلم لودي آلين متحرر وتجريبي إخراجياً، يبدأه بتحية لملهمه السويدي أنغمار بيرغمان، بل إن شخصية ألفي وكل شخصيات أفلامه وعقدتها الوجودية في سعيها الدائم وراء المجهول وصراعها لاستحواذ المفقود وإدمان التعاسة هي كلها عناصر بيرغمانية منفذه بأسلوب كوميدي أسود، يقفز ألين إلى أساليب الموجة الفرنسية وتمردها على الانماط والسرد ولغتها النخبوية وسخريتها اللاذعة وتنظيرها المستمر والابتعاد عن التعقيد والبذخ البصري ولكن بلغة مبسطة محببة مبهجة تجعل الفيلم قريب للمشاهد، آلين الذي صنع عمله كسرد ذاتي لذكرياته صوره وكأنه خارج من عقله أو سياحة للمشاهد في عقله، فجنح إلى مسر الجدار الرابع، مناقشة الكومبارس بإحداث العمل، الاستعانة بشخصيات ثقافية للتعليق على بعض الأحداث، اللجوء للرسوم المتحركة والشرح التوضيحي المكتوب، عرض اختلاف وجهات النظر بين ألفي و أني حول نقطة معينة من خلال تناظر المشاهد مونتاجياً أو الصوت الداخلي.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">دوماً يتم وصف أفلام وودي آلين إنها قوية بفضل نصوصها، وهذا أمر فيه شيء من الصواب ولكن لا يمكن إغفال قوة لغته الإخراجية بصنع جو بصري بسيط واقعي لا يخلو من الكوادر البصرية الجميلة وبعضها أصبح أيقوني كمشهد القبلة على خلفية جسر منهاتن من هذا الفيلم عند الغروب، كما لا يمكن إنكار أنه أفضل مديري الممثلين على الإطلاق، دايان كيتن قدمت هنا أداء عمرها وربما أهم أداء نسائي في السبعينات، لا تكتفي بالاتكاء على ذاكرتها وارتباطها الحقيقي بالشخصية بل تعيش معها تحولات نضوجها وتغيرها، هي في النهاية غير ما كانت عليه في البداية نبرة حديثها وشخصيتها مختلفة جذرياً، والأهم عفويتها بتقديم الطاقة والطيبة والبساطة والجاذبية التي لم تقنعنا فقط لماذا هي حب وودي آلين الحقيقي، بل أصبحت رمزاً عاطفياً لجيل السبعينيات بالكامل ولا زالت أحد أكثر الشخصيات النسائية شعبية لليوم، حازت عن الدور على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة بالإضافة إلى ثلاث أوسكارات أخرى نالها العمل أفضل فيلم وإخراج وسيناريو في أحد أكثر اللحظات شجاعة من الأكاديمية ومصداقية رغم وجود طوفان جورج لوكاس وحرب النجوم، أحد أفضل أفلام السبعينات وربما أفضل من تحدث عن تلك الحقبة، الفيلم الذي أحلم أن أصنع يوماً مثله.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">١٠/١٠</span></div>
</span></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-64039804992234285832020-04-30T00:49:00.002+03:002020-04-30T00:49:17.759+03:00Ran - 1985<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDf3Yw4GsazLj09i8EF-6410N_IVPBATxIOfWxrANFrqntto-NXdFCaMCqW9NBoPJ_Pf6aPezWeVmZrgoQpbLy89p4HaqzRv8l3JAfx9wqIAQ7NIZwec81y855otPXpfeexj8wq6SzWqQ/s1600/90997293_3115889978429789_3476143158385967104_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="626" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDf3Yw4GsazLj09i8EF-6410N_IVPBATxIOfWxrANFrqntto-NXdFCaMCqW9NBoPJ_Pf6aPezWeVmZrgoQpbLy89p4HaqzRv8l3JAfx9wqIAQ7NIZwec81y855otPXpfeexj8wq6SzWqQ/s400/90997293_3115889978429789_3476143158385967104_o.jpg" width="260" /></a></div>
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">المشروع الحلم للأسطورة الياباني أكيرا كوروساوا، عشر سنوات في كتابة السيناريو، سنتين في رسم المشاهد (ستوريبورد) تصميم حوالي ألفي زي أزياء، عمل بدء كمعالجة لحكاية شعبية يابانية وانتهى باقتباس لمسرحية شكسبير (الملك لير) - طعنة بظهر بيتر أوتول الذي كان يحلم بتجسيد لير بمشروع من إخراج كوروساوا - مفخرة حقيقية لسينما الياباني العجوز خرجت بترشيح للأوسكار كمخرج وفوز للأزياء، كان من الطبيعي أن ي</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">عتزل بعدها ولكن استمر وقدم ثلاث أعمال حتى توفاه الموت عام ١٩٩٨ وهو راض عن أن أعظم أحلامه رأى النور على صورة ربما أفضل مما يتخيلها.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5ea9f3c8239357445396428" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">الفيلم الذي قام ببطولته شريك كوروساوا الآثير تاتسو ناكاداي (وقدم من خلال دور اللورد هايديتورا أحد أجمل الأداءات السينمائية في الثمانينيات) يعيد تجسيد المسرحية الشكسبيرية المعروفة عن اللورد هايديتورا الذي وزع ملكه على أبنيه المنافقين ونبذ ابنه الثالث سابورو الذي يحبه بصدق ولكن لا يعرف كيف يعبر عن عاطفته إلا بطريقة متطرفة فجة (في مسرحية شكسبير هن ثلاث فتيات) كوروساوا يكيّف القصة لتناسب البيئة الشرقية اليابانية بكل تفاصيلها، يبتعد عن المعضلة الشكسبيرية حول السؤال الذي فجر الأحداث (من يحب والده أكثر؟ أو كم مقدار حبك لوالدك؟) ليأخذ الأمور نحو منحاً أكثر جدية وظلامية وشديدة الإسقاط السياسي.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">القصة أكبر من الحب بقدر ماهي عن المصلحة أو الحكمة والصوابية السياسية، سابورو لم تكن مشكلته مع والده حبه له (وهو فعلاً الأكثر براً وحباً لوالده) بل المشكلة كانت عدم رضاه بقراره وإحساسه بالمسؤولية على مستقبل عائلته الذي يجبره على معارضة والده، كوروساوا يلخص كل شيء بالمشهد الافتتاحي العظيم، الحاكم أو الأب وصل لأرذل العمر ويريد التقاعد، ابناءه الثلاثة خاضعين لأمره دون الجرأة على إبداء الرأي وبحيرة حول المستقبل مع كبر والدهم، أعداء الأمس أصدقاء اليوم يتحينون الفرصة للإنقضاض، الأب رغم ضعفه مازال هو رمزاً لوحدة المملكة وقوتها ولا يمكن مخالفته، حين يصحو فزعاً من كابوس أبنيه ينشغلان بملاطفته لكسب وده، سابورو الوحيد الذي جهر بإحساسه بالخوف مما يتحول إليه والده، هو وحده الذي ظلله حين نومه بعد أن تخلى عنه الجميع.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">حين يتم تقسيم المملكة على الأخوة يبتهج الأخوان بأن ما عملا لأجله طوال عمرهما أثمر، سابورو لم يقبل، لديه بعد نظر، يرى بهذا القرار سبيل إلى تقسيم المملكة وإضعافها، لا يثق بأخويه ولا بنفسه، أكثر خبرة بطبائع الرجال وعدم وفائهم، يعرف الكثير عن عالم السياسة وماضي والده الدموي الذي خلف لهم العديد من الأعداء ولو كانوا مستكينين، يدرك إن تجريد والده لنفسه من سلطاته ووضعه تحت رحمة أخوته سيفتح الباب للعداوات والفتن التي ستفتت المملكة وتدمر الإرث الذي خلفه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">المطلع على الأصل الشكسبيري يعرف إلى أين تتجه الأمور، رؤية سابورو كانت صحيحة والدم يسيل بين الأخوة ووالدهم والمملكة تضيع، والأب يخوض رحلة يكتشف بها مدى ظلمه لولده الأكثر وفاءً ويحاول إصلاح ما بينهما بعد فوات الأوان، كوروساوا يحافظ على هذا ويهتم أكثر بموضوع الكارما (العاقبة الأخلاقية)، ليس من منطلق عقائدي فقط بل من زاوية الحتمية التاريخية والسياسية، لو أن الملك لم يقم بتوزيع مملكته كم كان سيعيش؟ سنة اثنتين؟ سيموت وتتقسم المملكة ونفس الاقتتال سيقع لأن هذا أمر محتوم الحدوث، فالمملكة التي أقامها هايديتورا تأسست على العدوان والطغيان والمجازر والسلب والقتل، كوروساوا يتمسك بهذه النظرية ليشرح ويعالج حال الممالك التي تقوم على طغيان الفرد، ممالك تقوم على الخوف والطاعة المطلقة بلا تفكير، تعتمد على الفرد الواحد وتستمد قوتها من هذا الفرد ولكن أساسها هش، ما أن يختفي الطاغية حتى تنهار، في رحلة هايديتورا يعرضه كوروساوا لحالة من كشف الحساب، جرائم الماضي تطارده، ضحاياه يعودون ليقتسوا منه ومن عائلته، الأحلاف الهشة ستخرق والأصدقاء سيعودون أعداء ويأتون ليستردوا حقوقهم، جاعلاً كوروساوا فيلمه ليس فقط دراسة سياسية بل دراسة درامية لشخصية فقدت كل شيء وتتعرض لمحاكمة متأخرة من ضحاياها على كل جرائمها وأخطائها ويحاول الإصلاح بعد فوات الأوان.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">بنفس الوقت اهتم كوروساوا بفكرة الخضوع الأعمى، الخضوع للمشاعر والخوف والأوامر العليا والأطماع والأهواء وعدم إحكام العقل، النزاع منذ بدايته كان بين العاطفة والعقل، بين الأمر ومخالفته، الأمراء حركتهم أهوائهم وأصدروا أوامر لقادة رغم معرفتهم إنها خاطئة اتبعوها لإنها أوامر وماتوا من أجلها، وحين تنكسر الشخصيات ترمي فشلها على الأقدار والآلهة وأنها تعبث بهم متجاهلين ومتهربين من حقيقة ومسؤولية أنهم كانوا دوماً يملكون القدرة والحرية للتصرف والتغيير ولكنهم اتبعوا أهوائهم التي قادتهم للكوارث.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">كوروساوا قدم أحد أجمل الإنجازات البصرية في الثمانينيات، لوحات بصرية مبهرة وتضج بالحياة والأهم هنا هي المشاهد القتالية، هناك أناس يصورون حروب وأناس يصنعونها وكوروساوا من النوع الثاني، مشاهد المعارك بهذا العمل تجعلك تدرك المستوى المزري الذي تدنت إليه صناعة الملاحم باعتمادها الكامل على المؤثرا الحاسوبية، في هذا العمل كل شيء يضج بالحياة وحقيقي، كل شيء مصنوع يدوياً، حشود من ألفي كومبارس وخيل صممت لأجلهم حوالي الألفي زيل وصنعت عشرات الديكورات مزج بها بين أدق التفاصيل الواقعية والجمالية، وإدارة جبارة للحشود وتصوير مرهق وصعب وقطع ممتاز وإستخدام جيد للمؤثرات والمكياج، منذ المشهد الأول مشهد الصيد وكوروساوا يعدّ المشاهد لفرجة استثنائية ويحقق وعده، يقدم شيء بمستوى إبهار ذهب مع الريح ولورانس العرب والقيامة الآن وطبعاً رائعته الأهم الساموراي السبعة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">١٠/١٠</span></div>
</span></span></div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-44390171880988275342020-04-30T00:43:00.003+03:002020-04-30T00:43:29.411+03:00Nostalgia – 1983 <div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwACm1RFhM9mKkT0Q4qw57RHS72oqGDP4zeiP-8PeoBhlyiUYad-xsW-2Q9XUW0BIH9ZvE88aXpANePKDtoANYNNjEn41oTVR6-RuFMGs7bTZxaNkJ2GhDJ1guJsZMtKnJPMJ_Y0JxHjI/s1600/88423283_3065566270128827_1184634177320910848_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="676" data-original-width="500" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwACm1RFhM9mKkT0Q4qw57RHS72oqGDP4zeiP-8PeoBhlyiUYad-xsW-2Q9XUW0BIH9ZvE88aXpANePKDtoANYNNjEn41oTVR6-RuFMGs7bTZxaNkJ2GhDJ1guJsZMtKnJPMJ_Y0JxHjI/s400/88423283_3065566270128827_1184634177320910848_n.jpg" width="295" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">بالنسبة لي هذا أكثر أفلام تاركوفسكي إرهاقاً، الحالة النفسية التي خلقها بداخلي من حنين لأيام وأماكن عشتها وعشت فيها كانت ثقيلة جداً، تاركوفسكي - في الفيلم الحائز على جائزتي لجنة التحكيم الكبرى والإخراج في كان - نبش أعماق الماضي عند المشاهدين ورماه بوجههم وأجبرهم على مقارنته بالحاضر، يعلّق المشاهد كالشخصية الرئيسية في المنتصف بين ماض لن يستطيع العودة إليه وحاضر لا يريد العيش به ومستقبل يبدو ضبابي كأجواء الريف الإيطالي التي دار فيها الفيلم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> لا شيء في أفلام تاركوفسكي موضوع عن فراغ أو بطريقة عبثية، أي تفصيل صغير له أهميته، الفيلم ليس معالجة لفكرة الحنين للماضي بقدر ما هو بحث بأسباب هذا الحنين عن طريق تفكيك وتحليل الواقع، هو حالة شعورية وفكرية عميقة وصعبة، عن أندريه غورشاكوف (أدى دوره أوليغ يانكوفسكي) شاعر روسي يلاحق خطوات موسيقار من بلده عاش في المنفى ومات بعد عودته إلى دياره بتأثير الأدمان على الخمور جراء عدم قدرته على العودة إلى حياته الطبيعية بعد سنين المنفى التي عاش بها الحنين لأزمنة وأماكن أكتشف إنها اختفت بغيابه، غورشاكوف يعايش حنين الموسيقار لزمان فائت في مكان تغير، يتذكر منه خيالاته، شخوص وأماكن دون أحداث جوهرية، يريد فقط أن يعود لذلك الزمن ويكون فيه، وتتداخل تلك الذكريات مع الواقع كثيراً من الأحيان، ومع هذا التداخل ينفصل الشاعر أكثر عن محيطه وواقعه هارباً إلى ذكرياته.
تاركوفسكي أفضل من يعبر عن حالة الحنين، يستغرق بالمشهدية للنهاية، يستنزف الزمن بأكثر الطرق إرهاقاً للمشاهد، الفيلم ثقيل ككل أفلامه السابقة، وهذا متعمد وضروري لنعيش حالة الشخصية ومشكلتها، ليحقق غرض السينما بخلق المعايشة ومشاركة الأحاسيس والأفكار، هو لا يحتاج الكثير ليحقق ذلك - والمتعارف على هذه النوعية من السينما إنها سهلة الصناعة صعبة التلقي لذلك تحتاج جهد أقل وجرأة أكبر - غرفة كبيرة فارغة إلا من سرير حديدي بمنتصفها، المطر ينهمر في الخارج نراه من نافذة على جدار خال من أي لوحة أو صورة أو زينة ملون بدهان أبيض متحول إلى الرمادي بفعل الإضاءة الخافتة، شخصية غورشاكوف تتحرك بالغرفة ثم يجلس على طرف السرير لا يفعل شيء، الأمر يستمر لدقائق ولا شيء يحدث، ومن الضروري ألا يحدث شيء حتى يصلنا الإحساس ببرود المكان وتوقف الزمن الذي يعكس برود وفراغ الشخصية، ثم يدخل كلب إلى الكادر هو نفسه الكلب الذي رافق الشخصية في طفولتها بمشاهد الذاكرة الصامتة، نوع من تداخل الماضي بالحاضر، الخيال بالواقع، للتعبير عن حالة انعدام وزن الشخصية بين زمنيين ومكانيين.
المشهدية هذه تتكرر عدّة مرات، مشاهد مطولة صامتة لا شيء يحدث فيها، تكرار أفعال ممل، كاميرا تتحرك ببطء لتلتقط تفاصيل المكان ونغرق بداخله وداخل الزمن لنشعر بثقل حضوره، يخلق تاركوفسكي حالة شعورية خانقة، تصل إلى نقطة معينة يقطع بها إلى الماضي بالأبيض والأسود الصامت الساكن أيضاً بشخصيات لا تفعل شيء، تقف تنتظر شخصية غورشاكوف ليعبر نحوهم ويتوحد معهم ويدخل عالمهم. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">التصوير بأعمال تاركوفسكي عظيم وهذا العمل ليس استثناء، كل لقطة فيه لوحة بصرية للتعبير عن فكرة والإدلاء بمقولة معينة، استخدام مذهل للإضاءة وتغيير الصيغة اللونية بين المشاهد، توزيع الشخصيات ضمن الكادر وحركة الكاميرا معها، تاركوفسكي ابتكر لغة خاصة بأعماله تعتمد على المزج بين التعبيرية السينمائية والمسرحية بطريقة قريبة من السريالية تعتمد على السرد من داخل عقل الشخصية الرئيسية، وهي لغة مفيدة جداً – بالأخص بفيله المفضل بالنسبة لي (المرآة) – بالتعبير عن أزمة شخص يعيش الضياع وأزمة الحنين وجنون الحاضر.
انفصال شخصية (غورشاكوف) عن واقعها يخلق لديه أزمة تواصل مع محيطه يعبر عنها الفيلم بعلاقته مع مترجمته يوجينا (دوميزيانا جيوردانو) هذه الشخصية تمثل الوجه المعاكس لشخصية (غورشاكوف)، ففي حين هو مأسور بالحنين هي مهووسة بالمستقبل وكلاهما منفصلان عن الواقع، شخصية (غورشاكوف) هي روسيا المفصلة عن جذورها، و(يوجينا) هي أوروبا الغربية بهوية جديدة هلامية غير واضحة الملامح ومنفصلة عن ماضيها، يغريها منذ المشهد الأول منظر المصليات في الكنيسة وهن يتضرعن للعذراء طلباً للإنجاب، ولكنها ترفض أن تتحدد هويتها وطموحها بأن تكون أماً، وبالمقابل تتوسل لـ(غورشاكوف) ليكون شريك لها ويبادلها المشاعر، وحين تيأس منه تبحث عن شريك غيره تذوب هويتها من خلاله، من خلال هذه العلاقة المتوترة بين الشخصيتين يقدم تاركوفسكي أسلوبه المعهود بالانتقال من الخاص إلى العام، علاقة طرفي القارة الأوروبية شرقها وغربها، الأزمات الخاصة بكلا الثقافتين، أزمة الروسي الذي هجنته الحياة الغربية (شخصية يوجينا)، وأزمة روسي آخر (غورشاكوف) الذي خرج من الاتحاد السوفيتي ودخل بدوامة كينونة ذاتية مع إحساسه بغرابته وغربته وعدم انسجامه مع العالم الغريب عنه خارج السجن الكبير الذي كان فيه، لم يستطع أن يفهمه ولكنه أيضاً لم يعد يستطيع العودة إلى سجنه السابق، ملجأه الوحيد هو ذكريات طفولته، الزمن البعيد الذي ذهب بلا رجعة، زمن كان به هو ومجتمعه أحرار. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">اللغة الهجومية على النظام القمعي السوفيتي والدعوة للعودة إلى جذور الحضارة الروسية الشرقية الدينية موجود كعادة كل أفلام تاركوفسكي بشكل مستتر وبين السطور ولكن بلغة واضحة، نكتشف بمشهد عابر أن (يوجينا) كانت طول الوقت تراقب (غورشاكوف) لصالح المخابرات السوفيتية من خلال عملها كمترجمة، ويقرأ آخر رسالة للموسيقار يتحدث عن كابوس تحول فيه إلى صنم في مسرحية من بطولة سيده، ويروي مع مترجمته قصة خادمة أرادت التحرر من أسيادها والعودة إلى قريتها فقامت بإحراق المنزل كإنذار إلى حالة القمع التي تقود إلى الجنون من أجل الحرية.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> يدخل (غورشاكوف) بعلاقة صداقة مع دومينيكو (أدى دوره السويدي القدير إرلاند جوزيفسون) الإيطالي غير المنسجم مع واقعه وهويته، يشعر أنه مقموع بسلطة أفكار مجتمعه فيحرر ذاته بأن يحرق نفسه بساحة عامة، هذه الشخصية هي المعادل الغربي لشخصية (غورشاكوف) الروسي، يعيش مثله حالة انعدام الانسجام مع المحيط، حين نطق بأفكاره أعتبره الجميع مجنون ونبذوه، يعبر عن الهاجس الغربي بعد الحرب العالمية الثانية بأن الحضارة انتهت والباقي الآن هي القيامة، يسجن عائلته لسنوات ويعزلهم عن العالم ليمنع الزمن من أن يشوهم ويفرض تغيره عليهم، (غورشاكوف) هو الوحيد الذي يفهمه ويقاسمه أفكاره ويتعلق به لدرجة يتحول إلى نسخة عنه وخليفةً له بعد أن يحرق ذاك نفسه عقب ألقائه لبيان ثوري عن الحرية والعودة إلى الجذور على حشد من جمهور المجانين، ويختتم تاركوفسكي العمل بمشهد عظيم بصرياً بتداخل كادرين، القرية القديمة ضمن بقايا الكنيسة الآثرية – الجذور التي تحتضن روسيا الحقيقية - و (غورشاكوف) بالمنتصف تحت المطر بعد أن عبر للماضي ونال خلاصه بالموت وتوحد مع المكان والزمان الذي يريده ويحلم به. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">10/10
</span></div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-29678708493789894782020-01-15T01:11:00.001+02:002020-01-26T23:13:03.909+02:00أهم 10 أفلام في العقد 2010s<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;">هذه ليست قائمة مفضلاتي الخاصة (رغم إن
أغلبها موجود) هي قائمة بأهم 10 أفلام بالعقد الماضي التي جمعت الثناء النقدي
والجماهيرية والجوائز الكبرى، هي الأفلام التي ستبقى من وجهة نظري رمزاً لهذه
الحقبة، طبعاً هي لن ترضي الجميع لأن عدد 10 لا يرضي أحد وأنا شخصياً شعرت بالتردد
تجاه إضافة أو عزل بعض الأفلام وانتهيت إلى قائمة أرضتني بنسبة كبيرة (الترتيب حسب
العام) :</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-1-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b>Social
Network – 2010<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU0e_aycQ3taRIjYQRYkH2s_TmeeMK7UbtgxzpfjQwC51nJHe-x42NPUZcEr8Nv3g52C5aZt0D_mwb4TEDE51xhp7Vih2fefW1aHDxriAI_DVXIeypSiFj7xiboiyLxh5sn-SXgEyJKyA/s1600/MV5BOGUyZDUxZjEtMmIzMC00MzlmLTg4MGItZWJmMzBhZjE0Mjc1XkEyXkFqcGdeQXVyMTMxODk2OTU%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="675" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU0e_aycQ3taRIjYQRYkH2s_TmeeMK7UbtgxzpfjQwC51nJHe-x42NPUZcEr8Nv3g52C5aZt0D_mwb4TEDE51xhp7Vih2fefW1aHDxriAI_DVXIeypSiFj7xiboiyLxh5sn-SXgEyJKyA/s400/MV5BOGUyZDUxZjEtMmIzMC00MzlmLTg4MGItZWJmMzBhZjE0Mjc1XkEyXkFqcGdeQXVyMTMxODk2OTU%2540._V1_.jpg" width="270" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">آثار فيلم ديفيد فينشر هذا حين عرضه ضجة
واسعة كونه تجاوز مفهوم السيرة الذاتية التقليدي ليصبح سيرة مجتمعية فيها شيء من
دراسة لشباب القرن الواحد والعشرين والتغييرات المجتمعية في القرن المعاصر، البعض
اعتبره فيلم عن التغييرات العظمة بمستوى المواطن كين والطيار وسيكون هناك دماء،
فيلم يمزج الدراسة النفسية المعمقة لشخصياته المركبة بدراسة للتغييرات التي طرأت على
المجتمع في زمن معين، وراء قصة ابتكار الفيسبوك قصة عن شخصية لا تشعر بالتقدير
المجتمعي تعيش حالة من عدم القبول جنسياً و طبقياً بسبب قوانين صارمة لا تكفي فيها
العبقرية وتنشد المثالية جسدياً ومادياً واجتماعياً، يبدأ بابتكار الفيسبوك
كانتقام من شابين يمثلان ذلك الكمال المجتمعي أو النخبة، وينتقل إلى فكرة ابتكار
ناديه الخاص حيث الجميع فيه من النخبة، أشبه بمجتمع أو عالم مصغر هو الرّب فيه،
ليقدم الفيلم دراسة عظيمة لطموح الإنسان المجنون نحو العظمة ونضاله ليصل لها ثم
كفاحه ليحافظ عليها وعن الأشياء التي يخسرها بالطريق، فيلم عن جيل يعاني أزمة هوية
ومن هوس بالمظاهر ومن سعار جنسي، جيل لديه طموحات لا حدود لها ومتحصل على إمكانيات
لا يعرف كيف يتحكم بها ويعاني من أنانية وفردانية لا تعرف المهادنة تجعله وحش في
سبيل تحقيق أحلامه، ومهما حقق من أهداف يبقى هناك شيء لن يستطيع الوصول له، شيء لا
يمكن أن يحصل عليه ويشتريه بالمال، الفيلم نال أربع جوائز غولدن غلوب وثلاث جوائز
أوسكار كأفضل سيناريو ومونتاج وموسيقى.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-2-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b>A Separation-
2011<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Pgg8HGAjTcEdS2QM_dudiR5NO14yJKD5P4jVLG6q1V_N-Z6j5R-Xnbv6uhpxGW8C-2Yg8ylQ_scqjRLFbzEojUWcJC-RKPdg_omFTX9zng5g5x2QnTEcyCGjrNYZeR1jgj80CAdPkxI/s1600/MV5BMTYzMzU4NDUwOF5BMl5BanBnXkFtZTcwMTM5MjA5Ng%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="674" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Pgg8HGAjTcEdS2QM_dudiR5NO14yJKD5P4jVLG6q1V_N-Z6j5R-Xnbv6uhpxGW8C-2Yg8ylQ_scqjRLFbzEojUWcJC-RKPdg_omFTX9zng5g5x2QnTEcyCGjrNYZeR1jgj80CAdPkxI/s400/MV5BMTYzMzU4NDUwOF5BMl5BanBnXkFtZTcwMTM5MjA5Ng%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" width="268" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">عرف العالم الإيراني أصغر فرهادي من خلال </span><span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;">About
Ally </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ولكن (انفصال) 2011 هو من جعله من نخبة المخرجين
اليوم، الفيلم الذي جاء تتويجاً لجهود أجيال من المخرجين الإيرانيين على مدى ثلاث
عقود حقق ما لم يحققه أحد قبله بنيله دب برلين الذهبي ثم أوسكار أفضل فيلم أجنبي
وأضاف فرهادي بعد خمس سنوات أوسكاراً ثانياً لإيران عن البائع الجوال، الفيلم حقق
شعبية ومديح عالي نقدي وجماهيري بقدرته على تقديم النزاعات البسيطة للناس العاديين
وصنع إثارة عالية من خلال الحوادث اليومية البسيطة الاعتيادية، وقدم من خلاله
فرهادي أسلوبيته الخاصة القائمة على أعلى مستويات التفاعل بين المشاهد والعمل بجعل
الحدث دوماً منقوصاً دافعاً المشاهد للتفكير والتحليل والبحث عن تتمة للحدث،
جاعلاً التركيز ينصب على ما يجري خارج الكادر لا على ما يحصل داخله، مع قدرته
الخاصة بتقديم نقد مجتمعي خفي وناعم وحاد كالشفرة، هذا الفيلم مهتم بالدرجة الأولى
بحالة النفاق المجتمعي، بالهوس الخاص بالظهور بقمة الفضيلة والمثالية أمام الآخرين
لدرجة تفريغ تلك الصفات من مضمونها وتصبح السمعة هي الأهم من الحقيقة، نرى
الشخصيات ترتكب كل ما هو شائن لتبقى في دائرة الفضيلة، تكذب لتحافظ على سمعتها
بأنها صادقة ولو أضاعت الحقيقة .<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-3-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b>The Tree Of
Life – 2011<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_OIYrH5OMSN-rnFqCwHQcQiE1UCqGyNphyy8Qvm8UZXpTt-3DpBEtZL7H-0DgLUIaatkYNtdYlKXA9liQi8ib19EvDeGNI_sz7IN74CVIz25aMH3B0bzAM0mDwYtdv2YgE9ACKZbBuQU/s1600/MV5BMTMwNjQ0NjMzN15BMl5BanBnXkFtZTcwNjMxMTkyNA%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C680%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="680" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_OIYrH5OMSN-rnFqCwHQcQiE1UCqGyNphyy8Qvm8UZXpTt-3DpBEtZL7H-0DgLUIaatkYNtdYlKXA9liQi8ib19EvDeGNI_sz7IN74CVIz25aMH3B0bzAM0mDwYtdv2YgE9ACKZbBuQU/s400/MV5BMTMwNjQ0NjMzN15BMl5BanBnXkFtZTcwNjMxMTkyNA%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C680%252C1000_AL_.jpg" width="271" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">خلال حوالي خمسة عشر سنة قدم الأسطورة تيرانس
مالك ثلاث أعمال فقط بعد انقطاع عشرين سنة عن الإخراج، الأول ملحمة حربية خيط أحمر
رفيع الحائز على دب برلين 1998، والآخير هو الملحمة الروحانية الوجودية شجرة
الحياة الفائز بسعفة كان والمرشح لثلاث جوائز أوسكار، فيلم يمثل ذروة إنجازات مالك
ومشروعه عن عودة الإنسان إلى الروحانيات والتواصل مع جذوره في الطبيعة ونبذ
المادية والشكلية، يلاحق حياة مهندس على التوازي بين طفولته في ريف تكساس مع عائلة
صغيرة، ورحلته بعد رشده في المدينة، مصوراً حالة من الكآبة والضياع الإنسانية مع انقطاع
الإنسان عن جذوره، ومن خلال قسم الريف يقدم تآريخاً لنشأة الإنسان وعلاقته مع
الطبيعة من خلال والديه، الأب الصارم والأم الحنون ودورهما المتكامل في بناء شخصية
الإنسان التي نلاحقها بمختلف أطوارها من الولادة إلى النضج ضمن تتابع إخراجي ونصي
عظيم مشبع بالروحانية يكاد يكون شعر أو صلاة سينمائية، يتحول إلى رحلة تطهير ذاتية
نفسية بالأخص مع مشهد الختام الفردوسي العظيم حيث كل المعاناة ستنتهي مع انتهاء
رحلتنا في الحياة، الفيلم انتجه وقام ببطولته براد بيت إلى جانب شون بين، ومعهما
جيسكا تشاستين في الدور التي اطلق نجوميتها وحولها إلى أحد أهم ممثلات اليوم،
العمل كسر عزلة مالك الفنية واتجه بعده إلى مرحلة من كثافة الإنتاج ولكن ضعيف
المستوى مقارنة بسابق أعماله باستثناء (حياة خفية) 2019 .<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-4-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b>Once Upon A
Time in Anatolia – 2011<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguMuXgH5glvyZ5gDkI8b6d3W-c-c93kxACCj9MOPx6ZQrSyCorPCnirr3_jQZwCm3_znB8NGtolmFPqTeSvAO2i46GqGikrGh1BaGQLab9DnStMAMxvwqi8tmNmd-XN7vdvoIrvSmwSqc/s1600/MV5BZmQzOWEwOTMtMTE0Ni00ZTE4LTg4YjQtN2VkZDZjMGZiODIzXkEyXkFqcGdeQXVyMTMxODk2OTU%2540._V1_SY1000_SX739_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="739" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguMuXgH5glvyZ5gDkI8b6d3W-c-c93kxACCj9MOPx6ZQrSyCorPCnirr3_jQZwCm3_znB8NGtolmFPqTeSvAO2i46GqGikrGh1BaGQLab9DnStMAMxvwqi8tmNmd-XN7vdvoIrvSmwSqc/s400/MV5BZmQzOWEwOTMtMTE0Ni00ZTE4LTg4YjQtN2VkZDZjMGZiODIzXkEyXkFqcGdeQXVyMTMxODk2OTU%2540._V1_SY1000_SX739_AL_.jpg" width="295" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">التركي نوري بيجلان هو صانع الأفلام الأهم
للعقد الماضي من وجهة نظري، أشبه بكيشلوفسكي في التسعينات و هانيكه بداية القرن، الرجل
هو ربما الوحيد الذي يمكن أن نعده استمرارية لبيرغمان و تاركوفسكي وهو لم يخفي
أبداً تأثره بهما، هو ربما الوحيد الذي يصنع أفلام تشبه من سبقوه من المعلمين
السينمائيين الطليان واليابانيين والإيرانيين، اقتحم العالمية من المحلية المفرطة،
وحول الهموم البسيطة للبيئة الريفية إلى هموم إنسانية عامة، بيجلان له علاقة خاصة
مع الريف مختلفة عن علاقة غيره من المخرجين مع بيئته، هو بعيد تماماً عن الحنين أو
التصالح، ناقم على هذه البيئة ويهاجمها ويهاجم شخوصها بعنف أحياناً، ليس من باب
التعالي بل من باب التوعية إلى أخطاء وثغرات وسلبيات لا يجوز أن يتم تلطيفها أو
التجاوز عنها باسم الحنين، يقدم مشاكل الريف وشخصياته بهدوء شديد ولكن بنفس الوقت
هناك دوماً خط قصصي مثير لفضول المشاهد ويجبره أن يتابعه للنهاية رغم كل ما يحمله
فيلمه من هدوء، فيلمه هذا هو ربما أفضل أعماله، فيلم يختصر كل مذهب جيلان وأسلوبه،
قصة جريمة وتحقيق تكشف الكثير من تناقضات البيئة الريفية ومشاكل الشخصيات المرسومة
بطريقة إنسانية بعيدة حتى أعمق تفاصيلها، وفي عمق الفيلم هناك دراسة لمجتمع متخبط
وأزمة هوية مع مورثه المزيج بين شرق وغرب ومستقبله الطامح لدخول المنظومة
الأوروبية وتعاميه عن عشرات المشاكل الداخلية التي تؤرقه، نال الفيلم جائزة لجنة
تحكيم مهرجان كان اتبعه بعد ثلاث أعوام برائعته بيات شتوي الحائز على سعفة أفضل
فيلم في كان أيضاً وقدم بعدها بأربع أعوام فيلمه العظيم المتعب شجرة الكمثرى
البرية. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-5-</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<b><span style="color: #660000; font-size: large;">The Master</span><span style="color: #660000; font-size: large;">– 2012</span></b></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFzPzSx_J_rYz3KG4PBpMVztVJhWW3j_Gyd2um37G2BLKTPWPwI3Ki5X7PapHkiX1AsodqAL6YM7TLEFfAoPtokp13642f0FUTRXI8p3Pp3OxkGU1GdJRs9sJJGg-W_vKOT8SeL7ACVJs/s1600/MV5BMTgxMjY1OTk4MV5BMl5BanBnXkFtZTcwOTQ3NDMxOQ%2540%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="797" data-original-width="569" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFzPzSx_J_rYz3KG4PBpMVztVJhWW3j_Gyd2um37G2BLKTPWPwI3Ki5X7PapHkiX1AsodqAL6YM7TLEFfAoPtokp13642f0FUTRXI8p3Pp3OxkGU1GdJRs9sJJGg-W_vKOT8SeL7ACVJs/s400/MV5BMTgxMjY1OTk4MV5BMl5BanBnXkFtZTcwOTQ3NDMxOQ%2540%2540._V1_.jpg" width="285" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">حين عرض فيلم بول توماس أندرسون هذا في
مهرجان فينيسيا آثار جدلاً واسعاً مصحوباً بموجة صاخبة من المديح، رئيس اللجنة
الأمريكي مايكل مان أراد منحه أكثر من جائزة إلى جانب الأسد الذهبي ولكن قوانين
المهرجان حالت دون ذلك فمنحه جائزة لجنة التحكيم (الأسد الفضي) والتمثيل مناصفة
بين واكين فونيكس والراحل فيليب سيمور هوفمان، والإخراج ليصبح بول توماس أكثر مخرج
أمريكي معاصر ينال تكريمات من مهرجانات دولية (برلين عن ماغنوليا، جائزة الإخراج
في كان عن بونش درينك لوف، الأسد الفضي والإخراج عن ماستر)، حين عرض الفيلم في
أمريكا آثار موجة جديدة من الصخب والجدل، أندرسون الذي أعلن حين بدأ مشروعه أنه
سيكون سيرة مواربة لمؤسس المذهب السنتولجي، ابتعد عن هذا الخط وتحول إلى ثانوي ولم
يرضى أتباع المذهب بتصوير ملهمهم كمنافق وخاضع جنسياً لزوجته، أندرسون ركز على
شخصية جندي أمريكي مضطرب نفسياً والذي يتحول إلى فآر تجارب لدى داعية روحاني منافق،
وقدم معالجة عظيمة للشخصية ومعالجة لا تقل أهمية لشخصية الداعية المنافق، وتقديم
جريء لعوالم الدعوات الخفية ونسج علاقة معقدة جداً بين المعلم والتلميذ فيها
الكثير من الوصولية والاستغلالية المتبادلة، التلميذ الذي يبحث عن انتماء والمعلم
الذي يبحث عن مشروع ونصر، ومعالجة قوية لشخصية الليدي ماكبث، الفيلم مصنوع بصرياً
على أعلى صورة ومصحوب بإدارة تمثيلية انتجت أداءات استثنائية بالذروة ورغم كل
الحرب التي تعرض لها الفيلم فلم يستطيعوا حرمان ممثليه الثلاث (فونيكس وهوفمان وآدامز)
من نيل ترشيحات أوسكارية.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-6-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b>Amour – 2012<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmUPV3ayWshaWe_ee7XMXZtYRCvFiQ_Sm26ieG_sauY-T755LBNDZ0842FzxZq3GeVhiz_9K8uvBGuskC_9rWZ7ggcxEsg__5bwVZSQi0h_pSRge_jhw4DU22MWDLn19-aOV705V2VaDQ/s1600/MV5BMTk1NTc3NDc4MF5BMl5BanBnXkFtZTcwNjYwNDk0OA%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="674" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmUPV3ayWshaWe_ee7XMXZtYRCvFiQ_Sm26ieG_sauY-T755LBNDZ0842FzxZq3GeVhiz_9K8uvBGuskC_9rWZ7ggcxEsg__5bwVZSQi0h_pSRge_jhw4DU22MWDLn19-aOV705V2VaDQ/s400/MV5BMTk1NTc3NDc4MF5BMl5BanBnXkFtZTcwNjYwNDk0OA%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" width="268" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">الفيلم الذي أكسب النمساوي ميشيل هانيكه
سعفته الثانية من كان بعد أربع سنوات على الأولى وأضاف عليها أوسكار أفضل فيلم
أجنبي من أصل خمس ترشيحات، تحفة هانيكه هذه يعتبرها البعض أهم ما قدمه في مسيرته
الذهبية، يعالج مفهوم (الحب) بأكثر الطرق تطرفاً إنسانياً وسينمائية، يقوم بما
اعتاده الجمهور منه بتجريد عمله من جميع المؤثرات العاطفية وجعله حياة يومية بسيطة
بكل برودتها وروتينيتها، مقدماً الحب والعلاقة بين الشريكين وهي تواجه تحديها الأخير
مع دنو الموت، يعطي للحب طرق أخرى بالتعبير متمثلة بالاعتناء والاهتمام اليومي في
لحظات المرض، نعيش مآساة عاطفية على صعيد المرآة التي تفقد ذاكرتها وماضيها
وواقعها والرجل الذي يراقب محبوبته وهي تختفي أمامه وتتحول إلى شبح لإمرأة كان
يحبها وتكشف وجهً أخر مرعب كان يخفيه وربما لم يدري بوجوده.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">وراء الحب والاهتمام هناك خط درامي شديد
السوداوية عن رجل اعتاد طوال حياته أن يعيش في ظل زوجته الناجحة وفي نهاية عمره
أمتلك السيطرة عليها وانتقل إلى الواجهة، واستغل ضعف زوجته ليسيطر عليها وعلى
تفاصيل حياتها، هانيكه صنع فيلماً عظيماً عن الحب ومعاني الفقد، عن الآزمات التي
تغيرنا وتكشفنا، أدار أثنين من أهم الممثلين في تاريخ السينما الفرنسية (جان لوي
ترانتينيان و إمانويلا ريفا) وقدما وهما بخريف عمرهما أهم أدائيين بمسيرتهما.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-7-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR" style="line-height: 107%;">Boyhood –
2014</span><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjBDTrA9ggeUmgmU3S2VzbvrpCVm2CrDTTxi4aXUVGqtJDc-PxJMalE0b1i0ejyiyIW_DnwnI68EgDdH3E0MYz8D-PO5bsCUM2920p4oKmSVpI77MzbNMLmD1gEE4g2-094fBV7UZhNLg/s1600/MV5BMTYzNDc2MDc0N15BMl5BanBnXkFtZTgwOTcwMDQ5MTE%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C675%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="675" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjBDTrA9ggeUmgmU3S2VzbvrpCVm2CrDTTxi4aXUVGqtJDc-PxJMalE0b1i0ejyiyIW_DnwnI68EgDdH3E0MYz8D-PO5bsCUM2920p4oKmSVpI77MzbNMLmD1gEE4g2-094fBV7UZhNLg/s400/MV5BMTYzNDc2MDc0N15BMl5BanBnXkFtZTgwOTcwMDQ5MTE%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C675%252C1000_AL_.jpg" width="270" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">بعد أشهر على نيله ترشيح جديد للأوسكار عن
الجزء الثالث من سلسلة </span><span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;">Before</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
طار ريتشارد لانكنلتر إلى برلين ليعرض مشروع عمره (سنوات الصبا) في المهرجان الذي
شهد انطلاقته قبل عشرين سنة مع الجزء الأول من </span><span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;">Before</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SY">، بين
الفيلمين طور لانكنلتر أسلوبيته التي تحولت إلى مشروع عمره عن الإمساك بالزمن
ودراسة تأثيراته وانعكاساته على الشخصيات، في سلسلة </span></span><span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;">Before </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ربطنا بصداقة مع جيسي وسيلين وآخذنا لنزورهما كل
عشر سنوات لنطلع على تأثير الزمن عليهما، في (سنوات الصبا) نفس الهوس ولكن
بأسلوبية مختلفة، أحد أكثر المشاريع السينمائية المعاصرة تفرداً وتجريبية، فيلم
استغرق تصويره 12 سنة عارضاً يوماً أو عدة أيام من كل سنة من حياة ميسون وعائلته
مربوط بمونتاج أنيق جداً ساداً كل الثغرات الزمنية ومحولاً الفيلم إلى قطعة واحدة
ندرس فيه جميع تغيرات الشخصيات النفسية والجسمانية والاجتماعية، معتمداً على
سيناريو يمكن أن نعده ارتجالي كتب أحياناً كثيرة خلال تصوير كل فترة، الفيلم تمرد
على كل قواعد كتابة السيناريو، فيلم بلا حبكة واضحة بل مجموعة حبكات قصيرة مدروسة
تختصر الزمن ويسرد سيرة مجتمع<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>وتغيراته
خلال قرن، باحثاً عن الغاية من الأشياء، الغاية من الأحزان والطموح والسعادة
والتمرد والحب، لا يعطي أجوبة لأنه لا يقدم أسئلة واضحة، فهذه هي الحياة بكل
جوانبها سعي لسرقة لحظات من الزمن تشكل هويتها، هو بالمحصلة فيلم عن إنسان يبحث عن
لنفسه عن موقع ومكان في عالمه ويحاول اكتشافه وفهمه ويخوض في سبيل ذلك رحلة خاصة
مهما كانت عادية فهي شديدة الفرادة والخصوصية. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-8-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR" style="line-height: 107%;">La La Land –
2016</span><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6fJR_YFWSfBwrxefs0PidiRivFHQ6z29D90-blWbHjZgbWUV-dR_UykK5ZkTjAE1KkgUeHbdrG07EiKAKEqp9B0jZ-nVOlDfQhGAN3N8R7YIEsc0YZubYcvAd7Vpc4aiFLyGaOLueSKM/s1600/MV5BMzUzNDM2NzM2MV5BMl5BanBnXkFtZTgwNTM3NTg4OTE%2540._V1_SY1000_SX675_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="675" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6fJR_YFWSfBwrxefs0PidiRivFHQ6z29D90-blWbHjZgbWUV-dR_UykK5ZkTjAE1KkgUeHbdrG07EiKAKEqp9B0jZ-nVOlDfQhGAN3N8R7YIEsc0YZubYcvAd7Vpc4aiFLyGaOLueSKM/s400/MV5BMzUzNDM2NzM2MV5BMl5BanBnXkFtZTgwNTM3NTg4OTE%2540._V1_SY1000_SX675_AL_.jpg" width="270" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">ربما هو الحالة السينمائية الأكثر بهجة في
العقد كاملاً، داميان شازيل تحول إلى أصغر مخرج ينال الأوسكار وعن فيلمه الثاني،
الشاب الثلاثيني الذي خطف الأنظار عام 2014 بفيلم (</span><span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;">Whiplash</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) عاد وكرر
نفس الخلطة بفيلم أضخم، مزيج الموسيقى والسينما، فيلم أحيا به كلاسيكيات السينما
الموسيقية ونقلها إلى القرن الواحد والعشرين، قدم به شازيل رسالة حب ورثاء لموسيقى
الجاز وتسلية لأرواح كل الفنانين المجانين الذين لا يستطيعون العيش بعيداً عن الفن
والأضواء مهما سبب لهم من معاناة، ربما هي القصة الرومانسية الأكثر شعبية للقرن
الجديد، قصة فيها الكثير من الموسيقى والحب والشغف، فيلم عن قسوة الأحلام وصعوبة
درب تحقيقها، عن صراع الواقع بالشغف، عن إحباطات الحياة وكسرها المستمر لنا، عن
الانهاك الذي يرافق الإنسان في اللحظات الأخيرة للسباق ووقوف الإنسان ليحصي خسائره
وقوله كان من الممكن أن أحصل على كل شيء لو صبرت أكثر.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">الفيلم قام ببطولته أثنين من أكثر النجوم
شعبية في العقد السابق، إيما ستون و رايان غوسلينغ في اجتماعهما السينمائي الثالث
الذي حولهما لأحد أكثر الثنائيات المعاصرة جماهيرية، حقق الفيلم قبولاً عالمياً
منذ افتتاحه بمهرجان فينيسيا ونيل ستون جائزة أفضل ممثلة، واستمر بنجاح شعبي ثم
تحقيق رقم قياسي بحفل الغولدن غلوبز ترشيحات وفوز، ثم نيل ثمان جوائز أوسكار منها
أفضل مخرج وممثلة وخسارة لجائزة أفضل فيلم بحادثة هي الأكثر طرافة بحفل توزيع
جوائز الأكاديمية مع تقديم الظرف الخطأ لمقدمي الجائزة وارن بيتي و فاي داناوي
وإعلانه كفائز قبل أن يتم التصحيح وتقديم الجائزة لفيلم باري جينكيز البديع
(مونلايت). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<b><span style="color: #660000; font-size: large;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-9-<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><b><span style="color: #660000; font-size: large;">Roma – 2018<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5r2wyceZMdcaCWf7FUZlZ_huZBmnQ9oWRL_KbUZeNCVITY-5YaQk5DYU6z7DlSCo9sbZZuReZfRbraiQcKPAB88fPPPXOj-8NH4E3QRYdoyglAmG5nnurDUt98clbcUmCNT0nAoupHqU/s1600/MV5BMTU0OTc3ODk4Ml5BMl5BanBnXkFtZTgwMzM4NzI5NjM%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="675" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5r2wyceZMdcaCWf7FUZlZ_huZBmnQ9oWRL_KbUZeNCVITY-5YaQk5DYU6z7DlSCo9sbZZuReZfRbraiQcKPAB88fPPPXOj-8NH4E3QRYdoyglAmG5nnurDUt98clbcUmCNT0nAoupHqU/s400/MV5BMTU0OTc3ODk4Ml5BMl5BanBnXkFtZTgwMzM4NzI5NjM%2540._V1_.jpg" width="270" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">الفيلم حالة جدلية على عدة أصعدة، فيلم
سينمائي مكسيكي من انتاج شبكة تلفزيونية أمريكية، نتفلكس كانت بحاجة إلى هذا العمل
لتنهي الجدل حول سياستها بالإنتاج والعرض السينمائي، هذا الجدل وصل لذروته في
مهرجان كان حين هاجم رئيس لجنة كان 2017 بيدرو ألمودوفار الشبكة التي عرضت فيلمها
الكوري (أوكيجا) لبونغ جون-هو في افتتاح الدورة ورفض منح أي جائزة لأفلام نتفلكس
وطالب بمقاطعة أعمالها، الشبكة انتقلت لفينيسيا لتعرض انتاجها هناك وظفرت بالأسد
الذهبي ثم بثلاث أوسكارات أفضل فيلم أجنبي ومخرج و تصوير حملها جميعاً المخرج
المكسيكي ألفونسو كوارون، لتأتي الجدلية الثانية مع هيمنة الثلاثي المكسيكي
(كونزاليس – ديل تورو – كوارون) على السينما العالمية خصوصاً بهذا العقد بعد فوزهم
جميعاً بأوسكارات الإخراج وأكثر من مرة وتكريمين في فينيسيا، بعيداً عن كل هذه
الجدليات فهذا العمل ربما هو تحفة العقد الحقيقية، أحد أكثر الأعمال المعاصرة
ذاتية وأصالة، رحلة فيها الكثير من تاركوفسكي وأوزو بإعادة خلق الذاكرة من
التفاصيل اليومية البسيطة، يعرض كوارون في مشروعه - الذي حلم بصنعه منذ عشر سنوات
- تفاصيل عن طفولته وتجسيد لبدايات نبوغه برواية القصة، ورثاء لحالة نسوة في
مواجهة طغيان ذكوري مجتمعي أكبر منهم ضمن صورة عامة لمجتمع مكسيك السبعينات في
فترة تحولات سياسية بغاية الصعوبة والفوضوية، فيلم استثنائي عن كل الأفلام الذاتية
الأخرى، كوارون خرج به عن أنانيته ليتسع ويكون عن خادمته ووالدته وأخوته، ليكون
فيلماً عن المكسيك بالكامل.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-10-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b>Parasite –
2019<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhol_QT5-E5Lhfv-Uf0v8R4JkrjPsmD2PBMhyphenhyphenkEE_zJZWSt80afi9twH3db6qN8Nn6AGiT87uLPypdIpWpR8uOj16B8A0KRLTDubY1BuNglvdAzuuwfnkXDbIyzXJhOSIMgc3QK4KojU2g/s1600/MV5BYWZjMjk3ZTItODQ2ZC00NTY5LWE0ZDYtZTI3MjcwN2Q5NTVkXkEyXkFqcGdeQXVyODk4OTc3MTY%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="674" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhol_QT5-E5Lhfv-Uf0v8R4JkrjPsmD2PBMhyphenhyphenkEE_zJZWSt80afi9twH3db6qN8Nn6AGiT87uLPypdIpWpR8uOj16B8A0KRLTDubY1BuNglvdAzuuwfnkXDbIyzXJhOSIMgc3QK4KojU2g/s400/MV5BYWZjMjk3ZTItODQ2ZC00NTY5LWE0ZDYtZTI3MjcwN2Q5NTVkXkEyXkFqcGdeQXVyODk4OTc3MTY%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" width="268" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">باكورة أعمال الكوري الجنوبي بونغ جون - هو
وأهم أعماله، الفيلم حقق أكبر نصر في تاريخ السينما الكورية، نال سعفة كان
وترشيحات رئيسية في الغولدن غلوب والبافتا والنقابات والأوسكار وضمن جائزة أفضل
فيلم دولي بالإضافة إلى شعبية جماهيرية كبيرة قلّ نظيرها، هو تتويج لمسيرة جون–هو الناجحة
جداً ومن وراءه الموجة الكورية الجنوبية التي أثارت اهتمام واسع منذ بداية القرن
الحالي ومعها السينما الآسيوية التي استعادت الكثير من ألقها بفضل كوريا الجنوبية
وإيران واليابان.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">الفيلم هو استمرار لنهج جون-هو بالتحذير من
مخاطر اتساع الفروقات الطبقية في العالم وتحديداً مع وصول طوفان الأزمات
الاقتصادية إلى كوريا، عمله لا يخرج عن طابع الإثارة الذي عودنا عليه وبرع به مع
الكثير من الرمزية المباشرة أحياناً ولكن محكمة وبمحلها، ضمن صناعة بصرية بغاية
القوة والأهمية تكاد تكون درس معاصر بصنع فيلم يمشي على خيوط رفيعة جداً أي اهتزاز
فيها يوشك على الانهيار، فيلم متوازن بطريقة دقيقة جداً، مصنوع على المسطرة
وببراعة فائقة، ممتع جداً والإثارة الرفيعة المستوى التي يحويها تخدم الفكرة
بطريقة عظيمة جداً، فيلم يتزاوج فيه النص المتقن مع الصورة الجبارة ولا يمكن
فصلهما عن بعض ويخدمان بعض بطريقة مميزة، أي مخرج آخر كاد أن يحول الفيلم إلى
لوحات كوميدية ولكن براعة جون-هو تجاوزت الكوميدية حتى السوداء منها وجعلها حالة
درامية قاتمة جداً عن مجتمع يعيش في قوقعة خاصة وأسفل منه مجتمعات تتصارع لتنال
الفتات وحربها ستطفو إلى السطح لتغرق الجميع . <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<b><span style="color: #660000; font-size: large;"><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , sans-serif; line-height: 107%;">مرتبة شرفية</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" lang="AR-SY" style="line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> </span><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><b><span style="color: #660000; font-size: large;">Joker – 2019<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><b><span style="color: #660000; font-size: large;"><br /></span></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjahfinkXW1Snts16HWKyRNEYzvKrCuEYNWUrLjS_I7GW265GxbGvFhmTw1GNpCeKl2ejbnwVZ-Xr43nRnPIcuLMZg3mJerlN_DNbK4RX8pIKx6Dt0zQS4B7zfveQYMdLD9hi6MuXPbnBg/s1600/MV5BNGVjNWI4ZGUtNzE0MS00YTJmLWE0ZDctN2ZiYTk2YmI3NTYyXkEyXkFqcGdeQXVyMTkxNjUyNQ%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="674" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjahfinkXW1Snts16HWKyRNEYzvKrCuEYNWUrLjS_I7GW265GxbGvFhmTw1GNpCeKl2ejbnwVZ-Xr43nRnPIcuLMZg3mJerlN_DNbK4RX8pIKx6Dt0zQS4B7zfveQYMdLD9hi6MuXPbnBg/s400/MV5BNGVjNWI4ZGUtNzE0MS00YTJmLWE0ZDctN2ZiYTk2YmI3NTYyXkEyXkFqcGdeQXVyMTkxNjUyNQ%2540%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C674%252C1000_AL_.jpg" width="268" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">رغم إن وجود هذا الفيلم لن يرضي الكثيرين
وأنا شخصياً ترددت بوضعه ضمن ولكنه يفرض نفسه كونه أكثر عمل آثار جدل وحقق شعبية
في العقد السابق، فيلم تود فيليبس هذا هو انتصار لسينما الكوميكس التي هيمنت على
المشهد التجاري السينمائي لعشر سنين خلت، بدأ بإثارة الجدل مع فوزه بأسد فينيسيا
ضمن عاصفة صراع بين رئيس اللجنة ورئيسة المهرجان حول مشاركة رومان بولانسيكي
وفيلمه (الضابط والجاسوس) واحتمالية فوزه انتهت إلى منح ذاك الجائزة الثانية
وتقديم الجوكر للأولى كتعبير عن موجة أخرى اجتاحت السينما في السنوات الأخيرة بسبب
تصدر قضايا النسوية والتحرش والعنصرية للمشهد السينمائي.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">الفيلم المنتج بميزانية ضئيلة لم تتجاوز
الـ/50/ مليون دولار، حقق على شباك التذاكر أرباح تجاوزت المليار، هو أعلى فيلم
أرباحاً نظراً لتصنيفه الرقابي المرتفع، رغم انقسام النقاد حوله ولكنه جذب اهتمام
الجمهور حول العالم، جوكر نولان قبل عشر سنين كسب قلوب الجمهور لثوريته وتمرده
وفوضويته، الجوكر تود فيليبس مختلف، عرض في فترة كثر فيها الحديث عن التنمر
والمستضعفين وطغيان المجتمع وفساد السياسة وحركات الاحتجاج الشعبية حول العالم،
جاء الفيلم ليحاكي تلك الأفكار والهموم، أشبه بحالة تنفيس لغضب الجمهور والعامة،
بالنسبة لي الفيلم مليء بالثغرات ومدعي، يعرف ما يريد الجمهور وكيف يستغل همومه
وهواجسه بالاتكاء على أداء استثنائي من ممثل العقد واكين فونيكس، تمكن من تحقيق
غرضه وتحول إلى ظاهرة ستعيش طويلاً مع الجمهور.</span><span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-bidi-language: AR-SY;"><o:p></o:p></span></div>
<br /></div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-74987914602824772582019-11-10T11:52:00.001+02:002019-11-10T12:02:37.892+02:00مع تاركوفسكي Mirror - The Sacrifice<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeEapKxx1AQ483DyoWjowMlVlfYuIBYrpY3GukL7MAJHZmP52HQEpuMj6NxQFJMtL43xTgsowdxO6OJFkaDa4lJ_MAHlEq9knj_QpXTY8_yaFh51aZ6H2_jNLL3oqkz8zXEz-zUFa4mVA/s1600/67687879_2605699692782156_3845967669664677888_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="709" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeEapKxx1AQ483DyoWjowMlVlfYuIBYrpY3GukL7MAJHZmP52HQEpuMj6NxQFJMtL43xTgsowdxO6OJFkaDa4lJ_MAHlEq9knj_QpXTY8_yaFh51aZ6H2_jNLL3oqkz8zXEz-zUFa4mVA/s400/67687879_2605699692782156_3845967669664677888_o.jpg" width="295" /></a></div>
<br />
<div class="_3x-2" data-ft="{"tn":"H"}" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1d2129; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 12px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: start; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div data-ft="{"tn":"H"}" style="font-family: inherit;">
<div class="mtm" style="font-family: inherit; margin-top: 10px;">
<div style="font-family: inherit; position: relative;">
<div class="_1ktf" data-ft="{"tn":"E"}" style="font-family: inherit; margin-left: -12px;">
<a ajaxify="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2605699689448823&set=a.103883442963806&type=3&eid=ARAYAvmtjK4lBk1-OBrIKVlPjkpqf17A8x0L2LoLQ97K4I6X8YVzEpPui6gbqz-EK-G7tmB2EeDrT1dE&size=739%2C1000&source=13&player_origin=story_view" class="_4-eo _2t9n _50z9" data-ft="{"tn":"E"}" data-ploi="https://scontent.flca1-1.fna.fbcdn.net/v/t1.0-9/67687879_2605699692782156_3845967669664677888_o.jpg?_nc_cat=111&_nc_oc=AQkv2Md-fHEt_8qJgwXrOCvHzpFK5qOC0wVwW4MVFZJWh6rauRTV0XhlA4m-pFDtTRU&_nc_ht=scontent.flca1-1.fna&oh=fc722791b3a26b29ffa6133f5240f2f7&oe=5E4DDB9C" data-plsi="https://scontent.flca1-1.fna.fbcdn.net/v/t1.0-9/s960x960/67687879_2605699692782156_3845967669664677888_o.jpg?_nc_cat=111&_nc_oc=AQkv2Md-fHEt_8qJgwXrOCvHzpFK5qOC0wVwW4MVFZJWh6rauRTV0XhlA4m-pFDtTRU&_nc_ht=scontent.flca1-1.fna&oh=bbd58492eb2d52720fda180254289ad9&oe=5E47C3FB" data-render-location="permalink" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2605699689448823&set=a.103883442963806&type=3&eid=ARAYAvmtjK4lBk1-OBrIKVlPjkpqf17A8x0L2LoLQ97K4I6X8YVzEpPui6gbqz-EK-G7tmB2EeDrT1dE" rel="theater" style="box-shadow: rgba(0, 0, 0, 0.05) 0px 1px 1px; color: #385898; cursor: pointer; display: block; font-family: inherit; position: relative; text-decoration: none; width: 500px;"></a></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<br />
<div class="_5pbx userContent _3576" data-ft="{"tn":"K"}" data-testid="post_message" id="js_2" style="background-color: white; line-height: 1.38; margin-top: 6px; orphans: 2; text-align: start; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; widows: 2;">
<div style="margin: 0px 0px 6px;">
</div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: #1d2129; font-family: inherit; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">The Mirror - 1975</span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: inherit; font-size: large; font-style: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: inherit; font-size: large; font-style: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;"><span style="font-family: inherit;">بتصوري إن أحدى أفضل القرارات التي اتخذتها هو التمهل بمشاهدة أفلام أندريه تاركوفسكي، خلال أربع سنوات شاهدت له ثلاث أفلام فقط، الأمر أتاح لي الفرصة لإدراك عظمته بالتدريج كأبناء جيله الذين تابعوا صعوده عبر ثلاث عقود، جعلني استفيد من عامل الزمن والنضج لأفهم أكثر أستاذ فن النحت على الزمن.</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: inherit; font-size: large; font-style: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: inherit; font-size: large; font-style: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;"><span style="font-family: inherit;">التقسيم الاعتيادي للفيلم السينمائي، وأي عمل فني حسب رأي أرسطو ثم سيد فيلد هو بداية وسط خاتمة، في المسرح تأسيس حبكة حل، في السينما تمهيد مواجهة حل، هذه الوصفة تنطبق على كل عمل سينمائي تقريباً، بالنسبة لتاركوفسكي التقسيم يأخذ أبعاداً مختلفة، يبدأ بالخاص ينتقل إلى الاجتماعي أو العام ثم إلى العالمي أو الكوني، لاحظت هذا في سولاريس وستالكر، وفي المرآة كان أكثر وضوحاً.</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: inherit; font-size: large; font-style: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: inherit; font-size: large; font-style: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;"><span style="font-family: inherit;">لماذا اسم الفيلم هو المرآة؟ في المرآة ترى انعكاسك ولكن تراه معكوس اليمين يصبح يسار وهكذا، إلا أنك أنت تبقى أنت، المرآة في هذا الفيلم هو الزمن، الحاضر يعكس الماضي، الأبن يعكس الأب، الواقع يعكس التاريخ، كل التغييرات التي نراها ظاهرية ولكن لا شيء يتغير، في أحد المشاهد تقرأ إحدى الشخصيات كتاب عن تاريخ روسيا القيصرية، عزلتها عن أوروبا الكاثوليكية، ودورها بالتصدي للمغول وإنقاذ أوروبا في العصور الوسطى، يتلوه مشهد عن الحرب العالمية الثانية، تصدي روسيا الشيوعية أو الاتحاد السوفيتي المعزول عن أوروبا الرأسمالية للغزو النازي وإنقاذها العالم، الفيلم يسير على هذا النمط، تاركوفسكي أختار نفس الممثلين للعب عدّة شخصيات في أزمنة مختلفة للتأكيد على تكرار دائرة الزمن بلا نهاية، الشخصية الرئيسية حين تكبر تعيد تكرير تصرفات والدها يتزوج شخصية تشبه أمه شكلاً وطباعاً وينجب طفل يعيد تكرير مسيرته بطفولته ويتنبأ بمستقبله، يحاول جاهداً أن يكسر هذه الدائرة ولكنه لا يستطيع، أبنه يشعر أنه عاش هذه الحياة مسبقاً، وهناك صور مشوشة تجتاح رأسه ولا يفهمها، كل ما يمر به سبق ومرّ به والده، المكان والزمان فقط اختلف، من الريف الروسي في عشية الحرب الكونية إلى المدينة في ذروة الحرب الباردة، لا تبدو الأمور اختلفت كثيراً حتى سياسياً ويبدو إنها لن تختلف مستقبلاً وشكل الواقع الحالي ينبأ بذلك، وهذا برأيي يعطي للفيلم صفة تنبوئية أكثر من كونه تحليل للماضي وارتباط للواقع، تفكيك الزمن وإعادة تركيبه ليس فقط لفهمه والتحرر منه بل الغرض الأهم هو استشفاف ما سيجري لاحقاً وما سيولد، حتى على الصعيد الشخصي تاركوفسكي تنبأ بموته بسن مبكر وهو بذروة بعطائه ولم تمض عشر سنين حتى صدقت نبوءته، وروسيا المعزولة في الزمن القيصري ثم الاتحاد السوفيتي ما زالت لليوم معزولة وهي تحمل اسم روسيا الاتحادية.</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: inherit; font-size: large; font-style: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; text-transform: none; white-space: normal; word-spacing: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">الفيلم خليط من ذكريات تاركوفسكي وأحلامه، عن علاقته المضطربة مع والدته وطفولته المشوهة وتآثير هذه الطفولة والعلاقة على فترة نضجه وعلاقته بأبنه، ليست قصة استثنائية، الكثير من القصص والأفلام عالجت التزاوج بين الماضي والحاضر، المميز هنا بطريقة الطرح وأسلوبيته، لا يصرح تاركوفسكي إن هذا مشهد هو حلم أو ذكرى أو واقع، كل الوقائع مخلوطة ببعضها، ولكن أسلوبية التقديم تجعل المشاهد مع بعض التركيز يدرك الفرق، طريقة التصوير التي توحي دائماً بوجد شخص خفي نرى من عينيه الحدث، الانتقال من الألوان إلى الأبيض والأسود، الإحساس الدائم بالتشويش وإن هناك شيء ما ورائي يحدث وكأن الحياة عبارة عن حلم طويل نشترك به جميعاً حول العالم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">كما ذكرت الفيلم مقسم إلى ثلاث وحدات، خاص وعام وعالمي، الثلث الأول مركز على طفولة تاركوفسكي وذكرياته الخاصة وعلاقاته بعائلته، الثلث الثاني مركز على ذكرياته في الخدمة العسكرية ويبدو الأمر يتسع أكثر من عالمه الخاص إلى أزمة جيل كامل، الثلث الثالث يبدو عالمياً أكثر عن أزمة إنسانية، عن الزمن وتكراره بلا توقف بكل أخطاءه بكل أحلامه المحطمة بكل آلامه، صورة العمل استثنائية، كل مشهد يستحق التدريس، كل مشهد له رمزية خاصة، مشاهدة العمل صعبة جداً، حاولت مشاهدته سابقاً وشعرت بحواجز بيني وبينه، وتقريباً كل من يبدأ بأعمال تاركوفسكي يتعرض لنفس الموقف، الفيلم يحتاج لتأمل وصبر في بدايته ولكن لاحقاً ستغرق به وتخرج منه بتجربة استثنائية، تجربة تعيش مع المشاهد، تعيد تفكيره بحياته بماضيه بدور الزمن في حياته ويحاول قراءة مستقبله.</span></div>
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyhm_62Lbu0mYOUaoQ9VdB0NoIWL0bQQ6LjDCLuYd2N07BPNZA5o4d9dQw9nEom3iMDWEhdyo2_BdZ9RywkHr9UcTcXxu_C4grAvkxEI0Yc8o0k9ezoZBH6S_KSIPWU2qUTr-EEhi2PWk/s1600/72367253_2726360417382749_4409461301521154048_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="831" data-original-width="577" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyhm_62Lbu0mYOUaoQ9VdB0NoIWL0bQQ6LjDCLuYd2N07BPNZA5o4d9dQw9nEom3iMDWEhdyo2_BdZ9RywkHr9UcTcXxu_C4grAvkxEI0Yc8o0k9ezoZBH6S_KSIPWU2qUTr-EEhi2PWk/s400/72367253_2726360417382749_4409461301521154048_n.jpg" width="277" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="color: #1c1e21; display: inline; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
</div>
<div dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: right;">
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit, serif;">The Sacrifice - 1986</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA">آخر أفلام الروسي أندريه تاركوفسكي
صنعه في السويد، كرغبة منه لتجاوز المعوقات الانتاجية في الاتحاد السوفيتي من
ناحية، وجانب آخر تحية لأحد ملهميه السويد أنغمار برغمان، وفي صميم العمل رسالة
وداع أخيرة من تاركوفسكي للعالم الذي فارقه بعد أشهر من صدور الفيلم</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit, serif;">(</span><span dir="RTL" lang="AR-SA">انتظار الموت أصعب من وقوعه) أحد
العبارات الحوارية المميزة في العمل، أندريه كان يمر بهذه الحالة، يعاني وهو ينتظر
موته، ليس فقط</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> </span><span dir="RTL" lang="AR-SA">المعاناة
الجسدية التي سببها السرطان، بل معاناته الخاصة - الأصعب - مع حياته وذكرياته
وماضيه، إحساسه بأن كل ما قدمه بلا فائدة وبلا طائل، وبدل أن يجعله حراً قيده
أكثر، شعوره بأنه شوه الذكرى أثناء نبشها بدلاً من تمجيدها وقضى على صفائها في
عقله، رعبه من مفارقة ابنه كنزه الوحيد وآمله بمستقبل أفضل له</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA">تاركوفسكي ككل الناس عاش وهو ينتظر
شيئاً ما لم يستطع الحصول عليه، والآن وهو على مشارف الموت أدرك كم كان ذلك الشيء
المجهول بلا قيمة، وهو مستعد أن يضحي بكل شيء ، بكل نجاحه وحياته والأشخاص من حوله
فقط ليعود كما كان في صغره، ليهرب من الموت ويتوحد مع الذاكرة ويبدأ من جديد،
تاركوفسكي كسر استحالة هذه الفكرة بالسينما، انهى فيلمه بلقطة الشجرة التي افتتح
بها أول أعماله (طفولة إيفان) وكأن الرّب قبل قربانه وعاد للبداية لطفولته، وربما
الختام بهذه اللقطة تعبير عن أنه أغلق الدائرة، ختام حياته هو بدايتها وسيعود
لتكرار كل شيء من جديد بطريقة حتمية لا يمكن الهروب منها</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA">الفيلم رغم غرقه بخصوصية تاركوفسكي
أكثر من أي وقت مضى ولكنه لا ينفصل عن أسلوبيته، الانتقال من الخاص للعام فالأعم،
ليس فقط عن هواجس تاركوفسكي قبل موته، بل أيضاً عن مخاوف الاتحاد السوفيتي وأوروبا
بشكل عام، صحيح أنه سويدي الهوية ولكن الطابع الروسي فيه واضح، أشباح الحرب
العالمية الثانية التي ما زالت تطارد الجميع، فقدان الإحساس بالطمأنينة مع طول
السلم الهش، الشعور بأن كل شيء حلم وسينتهي بأي لحظة، ومهما طال السلام فشبح الحرب
موجود وسيغدر بالعالم بأي لحظة وستكون فعلاً آخر الحروب التي تنهي الحضارة</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA">الفيلم فيه نبرة تشاؤمية واضحة حول
مستقبل الاتحاد السوفيتي، الإحساس بدنو إنهياره وعدم جدوى كل الإيدولوجيات وسنوات
النضال والصراع التي خاضها النجم الأحمر بالأخص مع سياسات غورباتشوف الانفتاحية،
انتقاد سياسة التعتيم التي يمارسها قادة الاتحاد السوفيتي على الشعب في حين كل شيء
ينهار من حولهم وهم يختبئون وراء أصبعتهم ويسترون عورتهم بورقة التوت، مع تعبير عن
أزمة ضياع هوية المجتمع الروسي بين من يريد الانفتاح على التجارب الغربية في دول
شرقية (التركيز في العمل على اليابان واستراليا) وبين من يريد العودة إلى الجذور
المسيحية القيصرية وهي الأزمة التي برزت بشكل أوضح بعد انهيار الاتحاد السوفيتي</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA">مع كل هذا (وهنا يأتي الأهم) هو
تعبير عن أزمة الإنسان العصر الحديث، إحساسه بعدم الجدوى وفقدان الشغف، مشاكل
الهوية والانتماء، الشياطين التي تتنازعه، الكوابيس التي تسكنه، تاركوفسكي لا يصرح
في النهاية هل كل ما جرى حقيقة أم حلم، ولكن ندرك إن كل ما حدث لم يكن سوى (مرآة)
لواقع غير مفهوم يفتك بصاحبه ويقوده إلى حرق كل شيء أملاً بإنقاذ الطبيعة وإعادتها
إلى نقائها قبل أن تفتك بها الحضارة الحديثة</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA">بصرياً ربما هذا أفخم أعمال
تاركوفسكي، الرجل كان يتفنن باختيار مواقع التصوير بطريقة تشبه الهووس، ومع كل
فيلم أشاهده له اتعجب من الأماكن التي يختارها ليصور بها، المكان جزء أساسي من
أفلامه كما هو جزء أصيل من ذاكرته، هو دوماً البطل الرئيسي ويمزجه مع تصوير عجيب
جداً، السحبات الطويلة واللقطة الواحدة، التلاعب بالدرجات اللونية والإضاءة والظل
وميزاستين الحركة داخل الكوادر والتباين بين الداخلي والخارجي، يمسرح عمله ثم يكسر
هذه المسرحية بصورة سينمائية أصيلة (كما كان يفعل استاذه برغمان) مع متواليات
حوارية طويلة ومرهقة ومخيفة مدعومة بأداء جبار من إلراند جوسفسون (أحد نجوم أفلام
برغمان ونجم فيلم تاركوفسكي السابق نستلوجية) هنا يقدم أحد أفضل الأداءات
السينمائية لشخصية تعيش انهيارها الخاص، كل ما يقدمه محكم وحقيقي المونولوجات
والحركة والارتجاف والتعرق والدموع، نموذج قياسي حول كيف تأدية دور شخصية تنحدر
نحو الجنون</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="font-family: inherit, serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><o:p></o:p></span></div>
<div align="right" dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL" lang="AR-SA"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>١٠/١٠</span><o:p></o:p></span></div>
<div dir="LTR" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<br /></div>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<br /></div>
</div>
<div style="font-family: inherit;">
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5dc7da810724b7522519843" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">
</span></span></div>
</div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-29061481832557593292019-11-10T11:27:00.002+02:002019-11-10T11:56:17.065+02:00مشاهدات سينمائية (4)<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqELh36UIo5nxNimbLWPSq6UVCOXnM6ZhIK5xMAb2h6oTswg-x6avVAy1K2CCN3iHwlHwAfpvHapBWSEPkTTihtWebez4DZbPcnx6LXAYDRLnWLp3eIH-kmihljnnPH_piXbqXoaenWt8/s1600/75478499_2802492583102865_4692536166434471936_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="404" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqELh36UIo5nxNimbLWPSq6UVCOXnM6ZhIK5xMAb2h6oTswg-x6avVAy1K2CCN3iHwlHwAfpvHapBWSEPkTTihtWebez4DZbPcnx6LXAYDRLnWLp3eIH-kmihljnnPH_piXbqXoaenWt8/s400/75478499_2802492583102865_4692536166434471936_n.jpg" width="280" /></a></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div>
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">Viva Zapata ! - 1952</span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5dc7cf06c598c6302738758" style="display: inline;">
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">هذا الفيلم لا يحيد عن النهج اليساري المرتبط بمسيرة كازان وأفلامه، فيه الكثير من التحيز للفلاح البسيط وحقوقه ومستاء من شكل الدولة الحديثة التي جاء صعودها على حساب البسطاء وارتبطت بصراعات عنيفة ودموية كان الشعب وقودها لتضيئ أوسمة الجنرالات، يطرح أفكار جدلية وإشكالية عن العلاقة بين الغاية والوسيلة، وهل يمكن تحقيق الغاية النبيلة بالوسيلة الدنيئة؟ وهل يمكن إقامة دولة حضارية من رماد</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit; font-size: large;"> حرب كوت الجميع؟ هل جنرالات الحرب يصلحون للسلم؟ وهل هم فعلاً ينشدون مصلحة الشعب أم مصالحهم الشخصية؟</span></div>
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">كازان جعل فيلمه عن القطيعة بين المصلحة الخاصة و العامة، لا يمكن تحقيق المصلحتين معاً، لا يمكن للبطل الشعبي أن ينجو في عالم السياسة، لا يمكنه أن يكون سياسي وبطل في الوقت نفسه، الفيلم قوي جداً بطرحه السياسي في مرحلة ما بعد الحرب العالمية الثانية وبروز الدولة الأمريكية العميقة من خلال المكارثية بحجة مواجهة الشيوعية وتحول حلفاء الأمس لأعداء اليوم مع الحرب الباردة، فيه الكثير من الإسقاط رغم أن أحداثه في مكسيك مطلع القرن العشرين، عن الأبطال الذين يتحولون لطغاة وعن الانتصارات التي تفرز نفسها وعن الديكتاتوريات التي تعيد انتاج ذاتها باسماء جديدة، عن ضياع معنى وغاية الحروب، وضبابية معنى الحرية والسلم، وهشاشة معنى البطولة.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;"></span><br />
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">قوة هذا الطرح وهذه الأفكار تبدو بأفضل صورها من خلال البناء العظيم لشخصية إيمينلو زاباتا، الفلاح صاحب المعنى الفطري للحرية، صاحب القانون الأخلاقي الواضح، المحمل برغبات وأحلام بسيطة، اندفاعه الثوري كان نقي ومجرد من أي شوائب خاصة، لتحقيق العدالة وتحقيق ذاته والعثور على قيمة له بين الناس، هذه الدوافع التي حركته في ثورته الأولى البسيطة تحقيق مصلحة قومه ورغبته بأن يكون ذا قيمة وشآن، هذه الدوافع المختلطة العامة والخاصة تتضخم مع تعقد الصراعات وتتالي الانتصارات وتتنافر ثم تتضارب مع ضبابية الأهداف واختلاط الحلفاء والأعداء، ينتقل من بطل شعبي إلى طاغية وخلال هذا الانتقال يضيّع ذاته، يكتشف أن لا مكان له في عالم السياسة هو الفلاح الأمي، ولكن وبعد كل ما خاضه لن يكون الإنسحاب سهلاً، ليخوض حربه الأخيرة الحقيقية، الحرب التي حولته لأسطورة شعبية وملهم لكل ثوار أمريكا الجنوبية.</span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;">
</span>
<br />
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">كازان بفضل النص العظيم الذي خطه جون ستايتنك يمجد الشخصية البطولية دون أن يجردها من إنسانيتها، هو بطل ضمن الإطار الإنساني وإنسانيته هي التي حولته لرمز، تحركه دوافعه الخاصة، يشعر بالخجل الذاتي من نفسه، يتعرض للإغواءات والتضليل والضياع لتظهر إن أصعب حرب خاضها هي ضد رغباته وشياطينه الخاصة، هو إنسان، عاشق، زوج، أخ، رجل يبحث عن الراحة، عن موقعه في عالم فوضوي، عن الأمان في عالم جنوني.</span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;">
</span>
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">مارلون براندو - أعظم ممثل في التاريخ - يوصل شخصية زاباتا بكل تعقيداتها وتناقضاتها، يقدمه بعفوية لا أحد غيره يقدر عليها، جلافته، بساطته، جاذبيته الشعبية، وحشيته، صدقه، نظراته التي لا تعرف الثقة، صراعاته الذاتية مع شياطينه، خجله الذاتي من نفسه، إحساسه بالضياع حين يدخل عالم السياسة، جنون الحرب الذي ينهكه، يتوحد مع زاباتا ويقدمه بلا أي تكلف أو مجهود، ومنسجماً جداً مع الدور ومطوع نفسه بالكامل له ويجعله إحدى الأيقونات السينمائية في زمانه، ومعه انتوني كوين بأداء عظيم ببربريته وفوضيته وروحه الطفولية الوحشية، وجوزيف وايترمان الذي قدم شكل العالم السياسي بكل شيطانيته ووصوليته وغدره.</span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;">
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">إليا كازان قدم صورة جميلة مليئة بالتفاصيل وملحمية مع لغة تعبيرية رمزية ممتازة جداً أعطت أبعاد عديدة للفيلم، صنع فيلماً عن الشعب الذي يصنع بطلاً والرمز الذي يلهم الشعب والحروب التي تنجب الطغاة.</span></div>
<div style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">٩/١٠</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: inherit; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvMj8sjZmGCt3wQW_f_syHP7kIkJ3KqU68f0Z7dddCKd7HGPz5LIHe-AgyNjU7klzG7VPmSBXzWnrQDdfYsBAVEszyQBeyurG_j2oE6LjXnHR06EDbN6YjrgDw6usJTJA51SzI1D5trg/s1600/75241053_2794124657272991_7742450524166815744_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="709" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXvMj8sjZmGCt3wQW_f_syHP7kIkJ3KqU68f0Z7dddCKd7HGPz5LIHe-AgyNjU7klzG7VPmSBXzWnrQDdfYsBAVEszyQBeyurG_j2oE6LjXnHR06EDbN6YjrgDw6usJTJA51SzI1D5trg/s400/75241053_2794124657272991_7742450524166815744_o.jpg" width="295" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">ما
حدث ذات مرة في الأناضول هو أنه لم يحدث شيء، أو ربما هو حدث يكرر نفسه على الدوام
في بيئة تعيد انتاج نفسها إلى ما لا نهاية، من قواعد السينما عموماً والسينما
الكلاسيكية خصوصاً هو إن ما يحدث داخل الكادر هو المهم، الكلاسيكيون كانوا متزمتين
جداً بهذه القاعدة لدرجة أنهم اعتبروا إن لا شيء يحدث خارجه، نوري بيجلان لا يكسر
هذه القاعدة بل ينسفها من أساسها، في فيلمه هذا</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> - </span><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">وهو أهم ما شاهدته له للآن -
ما يحدث في الكادر ليس سوى مرآة لحوادث هامشية تراكمت حتى انفجرت، نتابع مع فريق
من الشرطة المحلية وطبيب شرعي ونائب عام ومتهم وشاهد عملية بحث عن جثة وقعت ضحية
جريمة لا نعلم عنها شيء، وحتى نهاية العمل لا نعلم كيف ولماذا وقعت الجريمة،
بيجلان يسحب اهتمامنا تماماً عن هذا الحدث ويوجهه نحو الشخصيات، نحو حياتها
وهمومها البسيطة وأسرارها وهواجسها ومخاوفها وذنوبها وخيباتها، يقوم بذلك بدون أن
يغادر مسرح الأحداث - موقع الجريمة - وبدون أن يدخلنا إلى بيوت وعوالم الشخصيات
الخاصة، يعتمد على الحوارات الجانبية وتفاعل الشخصيات فيما بينها خلال البحث عن
الجثة ليرينا حياتهم بالكامل</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">هذا
من الأعمال الذي يستند لحبكة قوية ظاهرية، عبارة حدث ذات مرة حين تكون عنوان لفيلم
ما (متبوعة بالغرب أو أمريكا أو الصين ومؤخراً هوليوود) تعني قصة حياتية مرتبطة
بمكان وزمان معينين تتحول إلى أسطورة شعبية وتعكس المرحلة التاريخية؟ حدث ذات مرة
في الأناضول لا يخالف تلك القواعد (قواعد الأسطورة الشعبية) جريمة هزت ريف
الأناضول في زمن تبدو فيه تركيا على منعطف تاريخي مع طموحات دخول الاتحاد الأوروبي
تضع فيه البلاد في مواجهة بين ما تريد أن تكون عليه وما هي على الحقيقة، المهم في
عمل بيجلان أنه يحول حبكة العمل المتقنة إلى عنصر ثانوي جداً وهامشي وينقل هوامش
الحدث للمقدمة، يجعل الشخصيات جزء من قسوة المكان وتعبير حي عنه، ويطرح معضلته
المعهودة، إلى أي حد يطبع المكان قسوته على الإنسان؟ ويذهب حتى النهاية بفرضية كيف
يمكن لهذه الطبيعة الجلفة أن تقتل الإنسانية بساكنيها وتحولهم إلى وحوش، ليس
بالضرورة أشرار ولكن ربما القسوة والوحشية أسلوب حياة وطريقة نجاة في هذا المكان
الموحش</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">عبارة
(الدخول للاتحاد الأوروبي) تمر بشكل عابر في إحدى الحوارات ولا يعاد تكريرها
ثانية، ولكن لها رنين قوي في العمل بالأخص بموقع استخدامها، يجعلك تتساءل هل فعلاً
هذه البلاد قادرة على دخول الاتحاد الأوروبي وهي لا تستطيع إيصال الكهرباء
لريفها...؟ هل يكفي أن نكون (متحضرين)حسب شروط الاتحاد الأوروبي لنكون فعلاً كذلك،
أم إن الانتقال من العالم الثالث للأول يحتاج إلى عمل أكثر تعقيداً وصعوبة في
هيكلة وبناء المجتمع</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">بيجلان
لا يحود عن هاجسه الآثير في كل أفلامه (نسبية الحقيقة)، هو عادةً يستغل هذا الجانب
ليصنع نفس تشويقي خفي يدفع القصة للأمام، هنا حالة الإثارة خفيفة جداً رغم إن صلب
الموضوع عن جريمة، المهم أكثر هنا هو جدلية الحقيقة، إلى حد نحن بحاجة للحقيقة؟ هل
من الممكن أن تكون الحقيقة لعنة؟ وهل معرفتنا لها تزيد من معاناتنا والأفضل أن تبقى
الأمور مخفية؟ ولكن هل إخفاء الحقيقة يلغيها؟ أليست مجتمعاتنا بحاجة لمواجهة ذاتها
وعيوبها وحقيقتها مهما كانت قاسية حتى نستطيع تجاوزها؟ هل مشكلة مجتمعاتنا أنها
بارعة بشيء وحيد وهو إخفاء الحقيقة واختلاق الأكاذيب وإدمانها؟</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">العمل
عظيم بصرياً، بيجلان أحد أهم صناع الواقعية اليوم، يهتم بالمكان وتفاصيله -
داخلياً وخارجياً - وتآثيره ويجعله محرك للحدث، وككل أفلامه هناك لوحات بصرية من
قسوة المكان، ويضيف جيلان اهتمام كبير بملامح الوجوه وإلتقاط التعابير والنظرات
والصمت والتعب والإرهاق والجلافة والقسوة، ينقب تحت طبقات التعب وقسوة الزمان
والمكان ليزيل التراب عن إنسانية الشخصيات، يوجد في العمل جهد بديع في المونتاج
وتوزيع اللقطات وانتقالها بين الشخصيات ورواية قصصها</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> ...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">الفيلم
حالة عظيمة عن الأسرار التي يخفيها الإنسان ونعذبه، عن صراع الزي الحضاري والطبيعة
الغرائزية، عن نزاع الإنسانية وقسوة المكان، عن الطموحات والأحلام التي يقتلها
الواقع، عن مجتمع محتضر يتم دفعه للأمام رغم قناعة ساكنيه أنه قضية خاسرة ولا حل
معه سوى هجره، حاز على جائزة لجنة التحكيم الكبرى في كان ٢٠١١ أحد أقوى سنوات
المهرجان مع وجود أفلام شجرة الحياة وقيادة وفنان و منتصف الليل في باريس والجلد
الذي أسكنه وغيرها، وربما في أي عام آخر لاحق لكان الفيلم هو من توج بالسعفة حتى
بوجود فيلم جيلان الآخر حامل سعفة كان ٢٠١٤ بيات شتوي</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> .<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; margin-bottom: 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>١٠/١٠</span><span style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<br /></div>
</div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; text-align: left;">
</div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhakRtWssrw4a-OapzrK5ZT9gHwPkmHeDjOv36vqlJZbxqxx0t00AL8sNEOhBoDReq-tE3jjqiWhqOapo7UKVOENiRzS7TXudz07GEq_icJj05Wr-BbJEh_ZDaW05NKBzB-Uq-GgMJkN8w/s1600/72775031_2740469525971838_2438223277190021120_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="676" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhakRtWssrw4a-OapzrK5ZT9gHwPkmHeDjOv36vqlJZbxqxx0t00AL8sNEOhBoDReq-tE3jjqiWhqOapo7UKVOENiRzS7TXudz07GEq_icJj05Wr-BbJEh_ZDaW05NKBzB-Uq-GgMJkN8w/s400/72775031_2740469525971838_2438223277190021120_o.jpg" width="281" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">The Exterminating Angel - 1962<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">الفيلم الذي لا يمكن تفسيره،
هذا هو الوصف الذي يجمع عليه أغلب متابعي السينما تجاه رائعة الإسباني لويس بونويل
هذه، عمل مرهق كمتابعة وتفسير، كابوس من نوع مختلف تقع به الشخصيات ونتورط
كمتابعين معه، الكابوس ينجب كوابيس وهلوسات متادخلة مع بعضها يعري بها بونويل
كعادته الطبيعة البشرية، البرجوازية والنظام الطبقي، السلطة الدينية، المؤسسات
الحكومية، العلاقات الاجتماعية</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">منذ المشهد الأول هناك شيء غير
طبيعي يحدث، الخدم يريدون المغادرة بلا سبب وعلى عجل، أجواء العشاء البرجوازي تفضح
الكثير عن زيف ونفاق تلك الطبقة، تلميحات إلى قوة سخرية تملكها صاحب المنزل تحول
بها خدمها لدب، وجود غير مفهوم للماعز، اثنان من الضيوف عضوان ماسونيان، إحدى
الضيفات أحضرت معها ريش وأرجل دجاجة يتضح خلالها إنها لأداء شعائر دينية، ثم سلسلة
من التصرفات الغريبة تحول غرفة المعيشة في القصر إلى سجن أبدي</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">وراء كل الأحداث الغرائبية
التي تقع هناك تعرية قاسية للطبقة البرجوازية، تصويرهم كمجتمع منغلق هش محكوم
بقوانين صارمة ضاعوا حين خرقوها، الأمر أشبه بفايروس بدأ بخرق بسيط (قام به العضو
الماسوني) ثم تفشت العدوة وتطورت لتتحول إلى وباء، ومعها أخذ قناع الإنسان الحضاري
بالسقوط وكشف عن وجه بدائي مرعب انحدروا معه إلى أماكن بغاية الانحطاط</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">الإنسان كائن اجتماعي ولكنه
يظهر أسوء ما فيه مع الجماعة، لذلك يميل إلى وضع القوانين التي تشكل حدود تفصله عن
الآخر، يحولها كأسوار لقلعة يحمي نفسه فيها، أو يخفي حقيقته فيها ويظهر بشخصية
مزيفة منمقة، وحين تُخرق القوانين وتتلاشى الحدود وتتورط الشخصيات بمكان واحد
يظهرون جميعاً أسوء ما في الطبيعة البشرية، عذاب الشخصيات الحقيقي ليس نقص الماء
وفقدان الطعام والدواء وانحدار النظافة والصحة، العذاب الحقيقي هو اضطرارهم أن
يكونوا سويةً، أن تُخترق خصوصيتهم، أن يكونوا عراة أمام بعضهم</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">المفارقة أن الجحيم الذي تقع
به الشخصيات (البرجوازية) لم يحصل إلا حين تخلى عنهم الخدم (العامة)، البرجوازيون
كانوا دائماً يعزلون نفسهم عن العامة متجاهلين إن بقائهم يعتمد على وجودهم، ليس
فقط لخدمتهم ورفعهم، بل لتميز أنفسهم من خلال النقيض، حين اختفى النقيض أصبحوا
جميعاً متساوين، والعامة الذين رفعوهم هم من اسقطوهم، لم يبقى لهم سوى رئيس الخدم،
اخر من وقع في العزل معهم، حلقة الوصل بين العامة والبرجوازيين، يتورط معهم لأنه
بداخله يميل لهم رغم أنه الأقل الاستفادةمنهم، وحتى حين يقع معهم بالسجن يبقى
بالنسبة لهم مجرد خادم رغم عدم وجود خدمات يستطيع تقديمها، وفي الخارج نرى العامة
ورجال الدين والمؤسسات الحكومية وقد تخلت عنهم وتركوهم ليتعفنوا</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">من ناحية اخرى هو فيلم عن قوة
الفكرة أو الكلمة، السجن بالعادة مكان مغلق الأبواب، سجن الشخصيات مشرع الأبواب
ولكن لا تستطيع المغادرة، لأن سجنها الحقيقي هو أفكارها، الأمر الذي بدأ بإختلال
سلوكي غريب لم تفهمه الشخصيات ففسرته على نحو مختلف ليصبح (حقيقة) بعقل الشخصيات،
إن هناك قوى ما تسجنهم باختلاف التفسيرات، لتنتقل عدوى الكلمة للخارج، لا أحد يفهم
لماذا الشخصيات محبوسة ولكنهم مقتنعين أن السبب غير اعتيادي لأنه غير مفهوم
وبالتالي هو بالتأكيد خطير، لذلك لا أحد يجرأ على تحريرهم، أشبه بنظرة لعلاقة
الإنسان مع المجهول ورعبه منه وإلى أين يمكن أن يأخذه هذا الخوف، ومن ناحية أخرى
هو تحليل بسيط من بونويل للأسطورة والخرافة كيف تتشكل وكيف تسيطر على الجميع</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">يستغرق بونويل وقتاً طويلاً
بدراسة إنحطاط السلوك الإنساني يدعمه برسم مميز للشخصيات وخصائصها وعوالمها يغني
جداً العمل ومحور الإنحطاط، ولكن هو ليس فقط فيلم عن إنحدار الإنسان، هو عن تشكيل
المجتمعات، عن الإنسان الذي اكتشف نفسه وحيداً ومعزولاً وأعزلاً على الأرض، نزاع
للبقاء وتأمين الحاجات الأساسية، ثم خاض سباق لعب به الاصطفاء دوراً ليقدم الأقوى
ويترك الأضعف بالخلف، سلسلة ظواهر غير طبيعية حاول الإنسان إيجاد تفسيرات لها
ترضيه ولو خرافية، ثم انقسام المجتمع إلى مجتمعات ووقوع النزاعات فيما بينهما
واضطرار الإنسان لصنع قواعد وحلول تحمي بقائه، قواعد تبدو أيضاً كالخرافة، وهمية
وغير حقيقية لأنها ستنهار في يوم ما مجدداً فطبيعة الإنسان المدمرة أكبر من
القواعد ولن يستطيع أن يستمر بالتمثيل للأبد، والحضارة ستسقط وستعود السيطرة
للطبيعة</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>١٠/١٠</span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjhwwMmNXfFPAlxmExhJbQWDZa3b21TgU8OkLoEgHxgFFU7U60hUUaeYDBZqkLVJ-gFUqG_xt6gNGYyJdQsP_24x3vBmY77YFaN3hwPouhgHNOKf7unUDYOq5J8buaCza4KNpo9_-afig/s1600/71531295_2704178832934241_3465250369704034304_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="663" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjhwwMmNXfFPAlxmExhJbQWDZa3b21TgU8OkLoEgHxgFFU7U60hUUaeYDBZqkLVJ-gFUqG_xt6gNGYyJdQsP_24x3vBmY77YFaN3hwPouhgHNOKf7unUDYOq5J8buaCza4KNpo9_-afig/s400/71531295_2704178832934241_3465250369704034304_o.jpg" width="276" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
</span><br />
<div style="font-size: x-large;">
</div>
<div>
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Incendies - 2010</span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5dc7cf2de5bed3984159654" style="display: inline;">
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">منطق الحرب عدم وجود منطق ...</span></div>
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">يذهب الكندي ديني فيلنو بهذه الفكرة لأقصاها، يعالجها من زوايا رومانسية وإثارة وإنسانية ونقد سياسي، يدور في دولة شرق أوسطية افتراضية (نعلم جميعاً أنه يعني لبنان الحرب الأهلية) يلجأ إلى افتراضية المكان ليجرده من الجدلية والخصوصية السياسية ويجعله رمز لكل حالات النزاعات الأهلية الطائفية والعرقية حول العالم، يذهب أكثر نحو الحالة الإنسانية، إلى الدمار النفسي</span><span style="font-family: inherit;"> </span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">الذي تحدثه الحروب على عوالم شخصياتها ويجعلهم جميعاً بشكل أو بآخر ضحايا لأجندات وأفكار وثقافات أكبر منهم.</span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"></span><br />
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: inherit;">الفيلم يسير على خطين زمنيين، ليس فقط بغرض الإثارة المصنوعة بشكل جيد بل لينقل شخصياته بين زمنين، زمن الزرع وزمن الحصاد، زمن كان فيه كل شيء مباح وزمن كشف حساب لما ارتكبوه بالماضي، لنرى إن الشخصيات جميعها بمختلف انتماءاتهم خرجوا خاسرين بطريقة أو بأخرى، والتويست بالنهاية - الذي قد يبدو مبالغاً - يبدو غرضه تعزيز هذه الحالة وتعزيز عدم المنطقية التي تسود الحرب و التأكيد على ناحية البحث عن الجذور التي يهتم بها الفيلم جداً.</span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">
</span>
<br />
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: inherit;">جزئية البحث عن الجذور تشغل الفيلم بطريقة لا تقل أهمية عن تسليط الضوء على فظاعة الحروب، بل إن المحورين مربوطين معاً بطريقة متينة، تبدو رحلة بحث الشخصيات عن جذورها كابوسية بطريقة مؤرقة، وتبدو كشر لا بد منه، رسالة مبهمة عن ضرورة مواجهة الماضي بكل عيوبه وشوائبه والتصالح معه حتى لا نكرر كوارث التاريخ، يبدو كمسيرة الأوطان التي تنشأ بالحب وتمزقها الكراهية ثم تتجاهل سوداوية تاريخها وتلمعه، وتبدو الرحلة مهمة لنرى إن ندوب الحرب لم تندمل حتى على الصعيد الشخصي، حتى لو هربنا منها وتناسيناها ستبقى تطاردنا إلى أخر العالم، وآثارها ضاربة العمق بالمجتمع ولو تجاهلها وربما تنفجر بأي وقت بالأخص مع انعدام عدالة نتائجها حيث تساوى الضحية بالجلاد وقادة الميليشيات يعيشون بنعيم من دماء البسطاء الذين ورطوهم بنزاعاتهم.</span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">
</span>
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: inherit;">الفيلم قاس جداً وفيه مستوى عال من الجرأة بتجسيد فظاعة الحرب ولوثة الكره وشهوة الدم بلا رتوش، يحاول فيلنو أن يلتقط جميع الآثار الممكنة للحروب على التعليم والثقافة والطفولة والعائلة والمجتمع، ويستغل أدق تفصيل ليجعله رمز لشيء معين يريد قوله.</span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">هو ليس فقط فيلم عن الحرب وما تقتله بداخلنا، هو عن اللهاث وراء السراب، عن الضريبة التي ندفعها لتحقيق أمانينا، عن الهوية والحقيقة وتقبلها مهما كانت، نال ترشيح لأوسكار أفضل أجنبي وكان له الفضل بإنطلاقة فيلنو للعالم وتحوله إلى أحد أكثر العاملين شعبية بهوليوود اليوم، بهذا العمل تظهر ملامح أسلوبيته أو مشروعه الخاص بتقديم الروابط غير الاعتيادية بين الشخصيات، بقدرته الرفيعة على ضبط الإيقاع، بهووسه بالتويست، بهاجسه الخاص بفكرة الهوية وسط صراعات عامة وخاصة، بتصعيد حالة الإثارة والعاطفة بطريقة متوازنة واللعب بالتويست بتقديمه بين عدة تويسات وهمية، صحيح أنني دوماً انتقده لهووسه بمحاكاة مخرجين آخرين (سودربيرغ - لينش - نولان - فينشر - سكوت) بطريقة تضيع فيها هويته كمخرج دون أن يتخلى عن مشروعه الخاص عن هموم الهوية، ولكن بهذا العمل كان بأكثر حالته خصوصية وأصالة، بالأخص بذهابه إلى منطقة مجهولة بالنسبة لمخرجي الغرب - منطقة الشرق الأوسط - وتقديمها بروح ابن المنطقة وبأدق تفاصيها وأكثر صدقاً وبطريقة بغاية الواقعية وكأنه خرج منها، مع أداء رفيع من لبنى أزابال التي أتقنت الأداء بلغة غريبة عنها رغم إن اللهجة خانتها.</span></div>
<div style="font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">٩/١٠</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU9WxBER9XwGFWmB9nWYQRn4ZBa9O2lmE2sK8s_Dxr9uf2axq237YYozzv11Sf15J7R2wk72NiqfB52w8oP5YSKluyDvXjNv8O9YRdwXGMeTQDrdDondkaWrV5kHPE-lCSu-tm5cgUKZE/s1600/70576616_2696537037031754_7308484662051995648_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="639" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjU9WxBER9XwGFWmB9nWYQRn4ZBa9O2lmE2sK8s_Dxr9uf2axq237YYozzv11Sf15J7R2wk72NiqfB52w8oP5YSKluyDvXjNv8O9YRdwXGMeTQDrdDondkaWrV5kHPE-lCSu-tm5cgUKZE/s400/70576616_2696537037031754_7308484662051995648_o.jpg" width="266" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: inherit; font-size: x-large; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">Naked - 1993<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">العري في هذا الفيلم هو عري
المجتمع أمام فشله ومخاوفه، الإنكليزي المخضرم مايك لي يقدم دراسة شخصية استثنائي
من خلال جوي، مشرد فريد من نوعه أقرب ما يكون للصعاليك، مثقف لدرجة الفلسفة التي
أصابته بلوثة جنون (عرّت) أمامه المجتمع ولم يعد يستطيع أن يراه كما كان، وربما
بهذا هو الشخصية العاقلة الوحيدة في واقع ضائع يغرق بجنون لا نهائي، جوي يشعر أنه
مخنوق بالواقع، فقد كل صلاته الاجتماعية، سجين بحقيقة إن البشرية تسير مسرعةً نحو
فنائها</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">مايك لي يغرقنا بهذه الحالة،
يجعلنا مع رحلة جوني في شوارع لندن ليلاً نعيش بفوضوية خانقة نلمس فيها العدمية
التي اعتنقها جوني ونشعر بنذور القيامة في كل مكان، لا يوجد شخصية واحدة يمكن أن
نعدها متصالحة مع واقعها أو متزنة، جميع الشخصيات تعيش ضياعها الخاص وحالة انعدام
وزن وإحساس بعدم الانتماء</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">الفيلم هو تعبير عن كل مخاوف
وفلسفة وأفكار وتناقضات فترة التسعينات، مايك لي (يعري) تلك الحقبة التي مثلت
للكثير من الفلاسفة والمنظرين قمة الحضارة ومثلت لآخرين نهاية الحضارة وأنها
المرحلة الأخيرة قبل النهاية، مايك لي يعبر بعظمة عن تلك الحالة، حالة الخيبة من
أن هذه هي الذروة التي طمح البشر للوصول لها طوال آلاف السنين ولم يعد هناك مكان
أبعد يذهبون إليه والطريق الوحيد هو للأسفل</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">مايك لي بنى سمعته أنه مخرج
الناس العاديين، وهنا يشرب الواقعية للثمالة، يقدم وجه آخر للندن لم نعتد مشاهدته،
الحواري الخلفية و الشوارع القذرة، لندن الليل، لندن المشردين والمعاتيه
والمضطربين، كاميرته تعشق المكان وتعطي مع كل قذارته جمالية تصويرية باستخدام
إضاءة الطريق واللقطة المتسعة، ينقلنا إلى جو خانق في المشاهد الداخلية ويعطينا
إحساس إن الشخصيات عملاقة وعالقة بأقفاص ويقزمها في المشاهد الخارجية ويجعلها تضيع
في الشوارع والزحام، لا يخلو الفيلم من مغازلة لتحفة كوبريك برتقالة آلية
ويتقاطعان في نقطة محددة</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">مايك لي يصنع جو من التوتر
ممزوج بكوميدية سوداء دون أن يسطح الفكرة، يحافظ على صرامة الموضوع بجو من
السريالية المرهق، يعتمد بشكل كبير على موسيقى أندرو دنيكسون ويرمي الحمل الأكبر
على القدير ديفيد ثويلايس الذي نال عن الدور سعفة كان كأفضل ممثل</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">الفيلم كان بداية صداقة مايك
لي مع مهرجان كان الذي منحخ جائزة الإخراج ونال بعد ثلاث سنوات سعفة أفضل فيلم عن
تحفته أسرار وأكاذيب وحافظ على نفسه ضيف اعتيادي للمهرجان، ولكن بالمقابل لي لم
يكن مخلصاً تماماً لكان، هو كذلك من المفضلين لفينيسيا ونال أسدها الذهبي عن فيرا
دارك ٢٠٠٤ كما أنه من مدللي الأوسكار وأسمه تردد مرتين مرشح كأفضل مخرج وخمس مرات
كأفضل كاتب مؤكداً صفته كأحد أفضل كتاب السيناريو بتاريخ السينما - رغم إن مكانته
أكبر من مجرد كاتب استثنائي - والأمر مستحق بالتأكيد للاستثنائية التي يقدمها برسم
الشخصية والحبكة وتطعيم العمل بحوارات عظيمة وسيناريو (عري) شاهد على ذلك</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>٩/١٠</span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: inherit; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGJaKamjJ-0nTip6QrS518UedLf_PkCttLvRyCb4vvDpnHlTezGRDwl77WtBHljdUtWAZ-n8V-fDbhtOqNbPqSVgFhyvivZVk01goT-FaPoVi7fgtKEyzNZl6vYGRrfstErMgp-H8735c/s1600/69029973_2649310865087705_938758380640534528_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="846" data-original-width="564" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGJaKamjJ-0nTip6QrS518UedLf_PkCttLvRyCb4vvDpnHlTezGRDwl77WtBHljdUtWAZ-n8V-fDbhtOqNbPqSVgFhyvivZVk01goT-FaPoVi7fgtKEyzNZl6vYGRrfstErMgp-H8735c/s400/69029973_2649310865087705_938758380640534528_n.jpg" width="266" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span></div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: large;">Ikiru - 1954</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5dc7d4d891a395994516628" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">مع أن الياباني أكيرا كوروساوا قد شكل سمعته بفضل الأفلام الغارقة بالتراث الشعبي الياباني مثل راشمون والملحمة الأكثر إلهاما" بتاريخ السينما الساموراي السبعة، ولكنه حين يذهب للدراما الاجتماعية فأنه يظهر وجها" آخر لا يقل أهمية عن ملاحمه الفلكلوريا، بالأخص فيلمه هذا أكيرو - عش أحد أكثر أعماله شعبية والمقتبس عن رواية للروسي ليو تولستوي.</span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">كوروساوا بفيلمه هذا يلعب بذكاء على الأزمتين العامة وال</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">خاصة للمجتمع والبطل، ويربطهما ويغذيان بعضهما بطريقة لا يسمح فيها لمحور أن يطغى على الآخر، يبدأ بذلك من الافتتاحية الممتازة جدا" بشرح الجو العام للقصة على الصعيدين الخاص والعام ووضع المشاهد بوسط الأحداث وتعريفه على الشخصيات الثانوية المهمة جدا" في ثلث العمل الأخير، النص محكم جدا" ومدعوم بتتابعات مونتاجية مبهرة، يعتمد كوروساوا على لغة إخراجية سريعة وخانقة تجعل شخصياته أسرى لنمط معين وروتين ممل تهرب فيه منهم الحياة دون أن يدركوها ويتقاسمون خسارتهم مع مجتمع كامل، الفيلم يزداد صعودا" بلا توقف مع التعمق أكثر بعالم الشخصية الرئيسية واتانابي - أداء عظيم من تاكاشي شيمورا -وعرض خيباته مع اكتشافه لمرضه وأدراكه أنه لم يعش خلال الثلاثين السنة الماضية وكل ما عاش لأجله كان بلا طائل.</span></span></div>
<span style="font-size: large;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"></span></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">قصة الفيلم شعبية جدا" وكعادة أغلب أفلام كوروساوا مقتبسة عدة مرات من مختلف أنحاء العالم، واتانابي يقرر استغلال الأشهر القليلة التي بقيت له ليعيش ويستعيد حياته المفقودة، يخوض مغامرات ماجنة مع كاتب سكير فاشل، وهذا القسم من العمل يصنعه كوروساوا بتتاليات مكررة ونمطية تغذي إحساس الملل لدى المشاهد ليدفع واتانابي نحو المنعطف الأهم بقصته، ليس أن يعيش بل أن يكتشف الطريقة الصحيحة للعيش وأن يهزم الموت بإنجاز يجعله خالدا" بقلوب الناس.</span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">الفيلم فيه مفارقة درامية جميلة عن الشخص الذي بدأ بالحياة بعد أن خسر كل شيء ونجح بهزيمة الموت بعد أن أسره لثلاث عقود، ويربط بين أزمة واتانابي مع السرطان والروتين وأزمة المجتمع الذي يعاني من سرطان البيروقراطية التي تقتله وتجعله ميتا" من الداخل، ينجح كوروساوا بالتنقل برشاقة بين أزمة بطله وأزمة المجتمع وجمعهما بخط واحد، يستعمل مختلف أساليب السرد السينمائية بنجاح من العرض الكلاسيكي إلى الفلاش الباك، يحول واتانابي من شخصية مستضعفة إلى بطل شعبي، ينزع عن فيلمه الخصوصية السينمائية نحو سرد أكثر عالمية وقريب من مختلف المجتمعات بمختلف الأزمان - وهذه ميزة كوروساوا بمختلف أفلامه حتى التراثية ولكن هنا كان أكثر عالمية -</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">فيلم عظيم عن الحياة وصراعها الدائم مع الموت، عن سعي الإنسان الدائم للخلود، عن الطريقة الصحيحة للحياة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">١٠/١٠</span></div>
</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzI9VZjmchXLsx59XuFcSXrVVKp4K2XmJaZwtuQlfx1gFZFR58wwUZ2_iOZHSLsFEQircebEAH1wOirtPeEEqnIVaguPZ6vGHpyA4JHZdvMIJcDGbOazmN8pWQrKAv7loArV8yUzoXpo0/s1600/69358291_2636130463072412_5514455356266250240_o.jpg" imageanchor="1" style="font-size: 14pt; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="671" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzI9VZjmchXLsx59XuFcSXrVVKp4K2XmJaZwtuQlfx1gFZFR58wwUZ2_iOZHSLsFEQircebEAH1wOirtPeEEqnIVaguPZ6vGHpyA4JHZdvMIJcDGbOazmN8pWQrKAv7loArV8yUzoXpo0/s400/69358291_2636130463072412_5514455356266250240_o.jpg" width="278" /></a></div>
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="background-color: white; color: #1c1e21; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: left;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<i class="_3-8_ img sp_vcp7mr7CtTW_1_5x sx_f3ef7a" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/y3/r/kzsk8n0e4un.png"); background-position: 0px -36px; background-repeat: no-repeat; background-size: 18px 54px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"></i><br />
<div style="font-family: inherit; font-size: 12px;">
<i class="_3-8_ img sp_vcp7mr7CtTW_1_5x sx_f3ef7a" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/y3/r/kzsk8n0e4un.png"); background-position: 0px -36px; background-repeat: no-repeat; background-size: 18px 54px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><br /></i></div>
<i class="_3-8_ img sp_vcp7mr7CtTW_1_5x sx_f3ef7a" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/y3/r/kzsk8n0e4un.png"); background-position: 0px -36px; background-repeat: no-repeat; background-size: 18px 54px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;">
</i></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; padding-top: 5px; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;">Tokyo Story - 1953<br />
</span><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;">في
هذا الفيلم يأتي أوزو بكل التناقضات الاجتماعية ويخلطها سوية"، جيلين،
حقبتين، بيئتين، صانعا" واحدا" من أكثر ما شاهدته له حميمية، قصة والدين
عجوزين يخوضان رحلة من الريف الياباني إلى طوكيو الناهضة من ركام الحرب العالمية
الثانية لزيارة أولادهما</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<br />
</span><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;">أوزو
مخرج صنع أسلوبيته السينمائية من تفاصيل الحياة العادية والأفكار المحافظة مع روح
تقدمية مضبوطة ومن الأناس التقليديين والعلاقات العائلية البسيطة وقدم قصصه
الحميمية ضمن هذه العوالم (لا عجب أن يكون أهم المؤثرين بالسينما الإيرانية بعد
الثورة) أوزو هنا لا يحيد عن أسلوبيته ولا يبتعد عن الأفكار أو المشروع الذي خطه
لنفسه، التغييرات الاجتماعية في يابان بعد الحرب، بل يحفر أعمق من السابق، يبدأ
فيلمه بالريف وبتفاصيل حياة روتينية عادية لعجوزين على حافة السبعينات معززا"
فكرة الاستقرار وأن لا شيء يحدث والأحداث اليومية والوجوه نفسها تتكرر منذ زمن
طويل وإلى أجل غير مسمى، مؤكدا" على فكرة إنتماء شخصيتيه الرئيستين إلى زمان
ومكان بعيد ومعزول عن جنون العالم الخارجي، ثم يرميهما بطريقة القفزة إلى وسط
طوكيو التي تسابق الزمن لتنهض من تحت الركام وتواكب العالم وتسبقه مشكلة"
هوية" وشكل جديد بعيد عن كل ما يعرفه هذين العجوزين غير القادرين على
الانتماء للزمان والمكان الجديدين</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.<br />
</span><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;">أوزو
يحول رحلة الوالدين إلى بحث اجتماعي معمق جدا" لشكل اليابان الجديدة
ممثلة" بطوكيو بعد الحرب، وكيف حولها السباق بين الأمم إلى وحش يلتهم
العلاقات الاجتماعية ويتغذى عليها، يعطي إحساس عالي بالاغتراب تعيشه الشخصيات
بدرجات متفاوتة، يقدم عقدة المدينة الكبيرة التي تبتلع ساكنيها بطريقة تبدو سابقة
لزمانها ومتفوقة حتى اليوم، الشخصيات دائما" مشغولة وتعيش بقلق مادي وغير
راضية عن واقعها، تؤجل مشاريعها الخاصة وتتناسى أحلامها الكبيرة، تتجاهل عواطفها
البشرية الإنسانية وعلاقاتها العائلية فقط لتبقى ضمن العجلة التي تتزايد سرعتها
يوميا</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>".<br />
</span><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;">الشخصيات
لا تعيش فقط اغترابها الذاتي وإنما ضياعها عن ذاتها، العجوزان هما الأكثر
ضياعا"، يشعران أكثر وأكثر بغربتهما عن المكان والزمان وغريبان عن أولادهما
اللذان لم يعودان يعرفوهما، يقدم أوزو خليط جميل من العلاقة بين الوالدين
وأولادهما، إحساس بالحب الفطري والخيبة وعدم الجدوى من الندم أو المعاتبة بعد مضي
الزمن وفوات الأوان وإدراكهما إن الزمن يتغير بسرعة لا يستطيعان مجاراتها، يشكلان
العلاقة الأكثر حميمية مع زوجة ابنهما المختفي من أيام الحرب، علاقة فيها الكثير
من العاطفة عن والدين يبحثان عن آثر أخير لابنهما وزوجة تحاول التواصل مع زوجها
المختفي من خلال والديه، ومن خلال هذه الجزئية يقدم أوزو خط درامي اعتاد على
تقديمه بأعماله عن المرأة التي تعيش استقلاليتها وترفض الزواج والارتباط لاسباب
عاطفية خاصة</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;">الفيلم يرتقي بثلثه الأخير
ليصبح أكثر عاطفية بطريقة بعيدة عن كل التآثيرات العاطفية الكلاسيكية، يتحول إلى
كشف حساب تواجه به الشخصيات ذاتها وتحصي خسائرها الحقيقية في سباق العالم المعاصر
والذي يبدو أنه سباق بلا جدوى على الصعيد الشخصي</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>.</span><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;">في الثلث الأخير يلعب أوزو
بطريقة قوية على جزئية الخسائر التي لا يمكن تعويضها، ولكن المآساة الحقيقية هي
بعدم التعلم من كل تلك الأخطاء المرتكبة لتفادي خسائر جديدة، الشخصيات تأخذ
مساحتها الخاصة للندم ولكن لا تغير شيء بسلوكها بعد أن باتت مدمنة على النمط الحياة
الحديث ، ولا يبدو الندم يتجاوز كونه واجب اجتماعي، فحتى في هذا القسم العاطفي
تتصرف الشخصيات بطريقة بغاية الروبوتية، واضعا" هنا أوزو أخر التناقضات بوجه
بعضها، الحياة والموت، الموت يباغت الإنسان ولكن الإنسانية تهزمه بالإصرار على
الحياة والتقدم للأمام، وتبدو هنا عبثية الفكر الإنساني، ركوب قطار الحياة نحو
وجهة غير واضحة، تجاهل الاستمتاع بالرحلة والتركيز على الوصول إلى المحطة الأخيرة
... الموت</span><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><br />
</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>١٠/١٠</span><span dir="LTR" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="font-size: 13px;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNvFAWaM_tYxo2HF4k3PxsKjCGoXx0VxhYBPZ5W0mxUIDbxuAJtzhlVYvScFCckRYW1rWcmATuNCTSqVsiUlvK04Xga7r4bcHK-3gllwCw4zib_T7Q2W1BqgXCIdegAcmTDk7Iae2XSwo/s1600/68322108_2621803574505101_4067390688520568832_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="624" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNvFAWaM_tYxo2HF4k3PxsKjCGoXx0VxhYBPZ5W0mxUIDbxuAJtzhlVYvScFCckRYW1rWcmATuNCTSqVsiUlvK04Xga7r4bcHK-3gllwCw4zib_T7Q2W1BqgXCIdegAcmTDk7Iae2XSwo/s400/68322108_2621803574505101_4067390688520568832_o.jpg" width="260" /></a></div>
<br />
<div style="font-family: inherit; font-size: 13px;">
</div>
</div>
<div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; cursor: default; display: inline-block; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; position: relative; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; user-select: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; font-family: inherit; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<i class="_3-8_ img sp_vcp7mr7CtTW_1_5x sx_f3ef7a" style="background-image: url("/rsrc.php/v3/y3/r/kzsk8n0e4un.png"); background-position: 0px -36px; background-repeat: no-repeat; background-size: 18px 54px; bottom: 1px; display: inline-block; height: 16px; margin-right: 4px; position: relative; vertical-align: middle; width: 16px;"><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; white-space: nowrap; width: 1px;">tag</u></i></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; font-size: x-large; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span></div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div style="font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: large;">Black Narcissus - 1947</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5dc7cf42c33c18d88780986" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">قبل عام من صنعهما رائعتهما الحذاء الأحمر، قدم الإنكليزيان مايكل باول وإيمرك بريسبيرغر قصة تتقاطع في ظاهرها مع تحفتها الأهم، عن اللعنات غير المنطوقة وصراع الذات الدائم بين طبيعتنا وبين ما يفرض علينا، قصة خمس راهبات يخرجن من عزلتهن ويذهبن إلى أقصى جنوب شرق آسيا لإنشاء كنيسة، ولكن المهمة تنحرف ليصبن بالجنون، لا تعرف هذا الجنون سببه لعنة المكان أم هي أشياء في نفوس الراهبات أخفين</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">ها طويلا" وحاولن كبتها ولكن سحر المكان فجرها.</span></span></div>
<span style="font-size: large;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"></span></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">الفيلم ناضج جدا" وسابق لزمانه بتحليل الحالة النفسية لشخصياته، تقديم نزاع الغريزة ضد القيود التي نفرضها عليها لأسباب مختلفة، الشخصيات كبتن انفسهن طويلا" وعزلنها حتى نسين أنهن بشر وإناث ، وفي لحظة وحدة انتقلن بطريقة تشبه القفزة إلى مكان يحوي سحر وجمال وكل اللذات التي حرمن أنفسهن منها، عدن ليتذكرن من هن ويتواصلن مع ذاتهن البشرية والإنثوية، واكتشفن إن تلك العزلة التي فرضنها على أنفسهن لتجعلهن أقوى حولتهن إلى كائنات بغاية الهشاشة لم يصمدن في العالم المفتوح، قفزت أمامهن خيارات بحياة متعددة الألوان، وتذكرن أن الحياة ليست بلون واحد، وأمام هذه التغييرات انهارت حالتهن النفسية حتى فقدن السيطرة على ذاتهن.</span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">
</span></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">العمل مؤسس بطريقة قوية منذ المشاهد الأولى يؤكد لنا إن الراهبات لسن مؤهلات لهذه المهمة وأن إحداهن تعاني من اضطرابات خاصة وغير مؤهلة بعد لنظام الحياة الدينية الصارم، ويركز على سحر المكان ويستغرق فيه ويعطي الشخصيات الثانوية مساحتها الوافية، المخرجان يبدعان بإعطاء طابع سحري ما وراءي للعمل، محولان المكان إلى نجم الفيلم الحقيقي بفضل مدير التصوير جاك كارديف الذي قدم لوحات تصويرية واستفاد من الطبيعة ورحابتها وألوانها وتشكيلاتها ومزجها بانتقالات موفقة للتصوير بأماكن عاتمة وضيقة واستعمال الظلال والضباب.</span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">الصراع بالعمل يتصاعد بهدوء ليصل لذروة مجنونة بطريقة أقرب للسريالية، قدم من خلالها المخرجين متتاليات مرعبة وبغاية الأصالة في ذروة العمل بفضل أدائيين عظيمين من ديبورا كير وكاثلين بيرون.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">٩/١٠</span></div>
</span></span></div>
</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"></span></span><br />
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"></span></span></span></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="padding-top: 5px; text-align: left;">
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-alt: 13.5pt;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYB8c_yjN1x1QNCfusQCqLpzJhjYy85NgoicPNCl7agJYQ6lENW9Pb6qLNwWU-XKbFn-mc8e1bWcHBrH_y8VcQr9QOJmFD97XyHbkyWi-lOkveG_GinLdN2JgfhTUA3Ll4l8EN7At_di8/s1600/67509330_2609440412408084_2600041087804375040_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="446" data-original-width="317" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYB8c_yjN1x1QNCfusQCqLpzJhjYy85NgoicPNCl7agJYQ6lENW9Pb6qLNwWU-XKbFn-mc8e1bWcHBrH_y8VcQr9QOJmFD97XyHbkyWi-lOkveG_GinLdN2JgfhTUA3Ll4l8EN7At_di8/s400/67509330_2609440412408084_2600041087804375040_n.jpg" width="283" /></a></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<br />
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">Shame – 1968</span><span dir="LTR"><o:p></o:p></span></span></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">العار في هذا
الفيلم هو الحرب، هي العار الحقيقي الذي يشوب البشرية منذ نشوئها، برغمان صنع هذا
الفيلم بعد مرور أقل من ربع قرن على انتهاء الحرب العالمية الثانية وفي فترة جنون
العالم بالحرب الباردة وسباق التسلح وحداثة العهد بأزمة الصواريخ الكوبية وتسرب
أخبار كوارث حرب فيتنام، هو تعبير عن مخاوفه الخاصة ومخاوف البشرية عامةً من
الحروب وسيطرة التطرف والفاشية، يتخيل وقوع حرب أهلية في السويد تمتد لسنوات طوال
حتى تعتاد الشخصيات حالة الحرب وتنسى سببها وتصبح الحرب غاية بحد ذاتها تحرق كل
شيء في طريقها.</span><span lang="AR-SA"><o:p></o:p></span></span></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">هو ربما أقسى
أفلام الحروب التي شاهدتها وأصدقها، بالنسبة لي كسوري فالفيلم مؤلم جداً وبلدي
يعيش أيام وأحداث مشابهة بل مطابقة لما شاهدته بالفيلم، ليست القضية تنبئ مستقبلي،
فالحرب هي الحرب بكل بشاعتها ووحشيتها لا تختلف من مكان لآخر، الصورة قاسية جداً
لا ترحم ولا تجامل، يقدم برغمان الحرب بصرياً ببشاعتها الحقيقية، فيلمه قريب
للملحمية ومكلف بطريقة بعيدة عن الاستعراضية ومهمة للتعبير عن الجو الوحشي
السريالي الذي تدور فيه الأحداث.</span><span lang="AR-SA"><o:p></o:p></span></span></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">ما يهم بيرغمان
بالدرجة الأولى هي الانعكاسات النفسية للحرب على نفوس شخصياته، الحرب قوة هدامة
تدمر كل جمال، الشخصيات تعيش جحيم واحتضار بطيء، الموسيقى توقفت، الفن تعطل، الناس
يخشون من الإنجاب، لا يرون مستقبل وغد يعيشون لأجله، يخافون من الموت دون أن يوجد
سبب حقيقي يدفعهم للتمسك بالحياة، المدارس تحولت لمعتقلات، الأطباء تحولوا
لجزارين، قيمة الإنسان لا تساوي رصاصة، والخير والإحسان تتحول إلى وسيلة استغلال،
برغمان يقدم زمن ضاع فيه مفهوم الشرف واختلفت فيه المفاهيم والمعايير أصبح فيه
الإنجاب جريمة و قتل طفل وسيلة للنجاة.<o:p></o:p></span></span></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">أخطر ما يقدمه
بيرغمان في عمله هذا هو نظرته لتحول الإنسان من كائن حضاري مسالم إلى وحش، يريك
كيف إن الحرب لا تترك للإنسان سوى خيارين إما أن يبقى ضحية أو يتحول إلى وحش، فيه
دراسة تحول نفسية مميزة جداً وصاعقة وممثله الآثير ماكس فون سيداو لعب بالشخصية
باحترافية عالية وقدم معه أحد أفضل أدواره بالتوازي مع العظيمة ليف أولمان التي
تقدم أداء استثنائي ربما هو الأهم بمسيرتها مع بيرغمان.</span><span lang="AR-SA"><o:p></o:p></span></span></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">علاقتي مع
سينما برغمان مضطربة عادةً، جوه الكئيب السوداوي يحبطني لذلك أترك دوماً فترات
متباعدة بين متابعتي لأفلامه ولكن لا استطيع إنكار أهمية وقوة أعماله، برغمان كما
هو معروف ذا خلفية مسرحية بالأصل، لذلك في أعماله دوماً تركيز على قوة الحوار
وأداء الممثل، ولكن مسرحية الرجل لم تمنعه من أن يصنع لغة سينمائية عظيمة خاصة
سواء بأفلام الأبيض والأسود أو الملونة، هنا شعرت أنني أشاهد برغمان بأكثر حالاته
سينمائية، أكثر حتى الختم السابع والتوت البري و صرخات وهمسات، الحوار مختزل جداً
ويعتمد بأغلبه على التلميح مانحاً المجال للصورة للتكلم، هو ربما أكثر أعماله
اهتماماً بالصورة والتقنية لدرجة تصل – كما ذكرت بالأعلى – إلى الملحمية، الفيلم
هو الحلقة الثانية من ثلاثية أطلقها بين عامي 1968 و 1969 ، بدأت بـ</span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">Hour of the wolf</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> واتبعها بهذا
الفيلم وختمها بـ </span><span dir="LTR" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">Passion of Anna</span><span lang="AR-SA"><o:p></o:p></span></span></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="background: white; color: #1c1e21; font-family: "arial" , sans-serif;">10/10</span><span lang="AR-SA"><o:p></o:p></span></span></div>
<div dir="RTL" style="direction: rtl; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; unicode-bidi: embed;">
<br /></div>
<div dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtaN6Bs-bl92NL5P2ZpkEFYdG4MEehkZkQ6Jke34q6uW3airllRIy-KsfdJd8j7yN8R83CW05yWp3C9ESLpOTjsDDMWWTwxdPQmK2ZYbcUU0CkE6wkptTYwffamdTklyYX6SbF7L3hXao/s1600/70151228_2684695374882587_4373097754751139840_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="835" data-original-width="564" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtaN6Bs-bl92NL5P2ZpkEFYdG4MEehkZkQ6Jke34q6uW3airllRIy-KsfdJd8j7yN8R83CW05yWp3C9ESLpOTjsDDMWWTwxdPQmK2ZYbcUU0CkE6wkptTYwffamdTklyYX6SbF7L3hXao/s400/70151228_2684695374882587_4373097754751139840_n.jpg" width="270" /></a></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div style="font-family: inherit;">
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5dc7de56d76925366649565" style="display: inline; font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;">Ordet - 1955<br />في فيلمه الفائز بأسد فينيسيا الذهبي يقدم الدنماركي كارل ثيودور درير قصة روحية عن معنى الإيمان ومعنى أن تكون متدين والفارق بينهما، عمله عن قوة الإيمان الحقيقية في حياة الإنسان والامتحانات المرهقة التي يتعرضوا لها والحكمة من وراءها.<br />يدخلنا في يومين من حياة شخصياته يعرضهم فيها لمواجهات متتالية مع أصحاب معتقدات مختلفة أو مع ملحديين والأهم والأخطر مواجهة مع الشكوك الذاتية حول مصداقية وصوا<span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: inherit;">بية الإيمان، يلخص هذه الصراعات بشخصية مورتن بورجن (أداء مذهل من هينريك مالبرغ) مزارع وكاهن كنيسة صغيرة في قرية تتبع مذهب مختلف، أرمل وولده الأكبر يوهانسون (أداء ممتاز من بردن لودورف راي) الذي كان أمله بأن يخلفه وينشر المذهب مصاب بلوثة عقلية بسبب انكبابه على دراسة اللاهوت جعلته يعتقد أنه المسيح المخلص، صدمة مورتن بيوهانسون يكملها عليه ابنه الأخر الملحد الذي لا يتوقف عن لوم والده على مصير أخيه، وابنه الأصغر اندرياس مغرم بابنة كاهن الكنيسة المخالفة ويريد الارتباط بها عكس إرادة والده، سلوى مورتن الوحيدة هي بزوجة ابنه التي ترفع معنوياته دوماً وتلعب دور الموازن في العائلة المتناقضة، ولكن لا تستطيع أن تساعده بأكثر مواجهاته إرهاقاً مع شكوكه الذاتية حيال صمت الرب اتجاه صلواته وشعوره بالخيبة من خذلان المعتقد الذي نذر له حياته.<br />درير يصور حالة الإيمان عند مورتن إنها قضية تتعلق بالكرامة أكثر منها إخلاص لمعتقده، كرامته لا تسمح له أن يعترف لأحد ولا حتى لنفسه أنه كان مخطئ مما يعذبه أكثر، هذا الصراع الذاتي يتصاعد حين يرفض الكاهن الآخر طلب أندرياس بالزواج من ابنته ويطرده وينعته ووالده بالكفر، الكرامة المجروحة تدفع مورتن ليغيير موقفه من رغبة ابنه ويؤيده برغبة زواجه ليرد الإهانة ويثبت للجميع أنه مؤمن وليس كافر مع احتفاظه بمعتقده، هنا يأخذ الفيلم شكل معالجة جديدة وجميلة لمآثرة شكسبير روميو وجوليت دون أن يغرق بها، ينسحب منها بالوقت المناسب ليحافظ على هويته ويستمر بطرح أسئلة إيمانية مرهقة جداً.<br />المنحى الروحي للعمل يتصاعد بقوة في الثلث الأخير ويصل للذروة بطريقة تخطف القلب، يتجاهل كل الفوارق الدينية كل الحقائق العلمية ليجعلنا نصمت أمام الحقيقة الوحيدة التي لا جدال حولها (الموت)، أمام الموت تنهار كل الحقائق والمعتقدات والفوارق والأفكار والخلافات، يغرقنا درير بالحدث بطريقة بغاية الروحانية والعاطفية يرجف معها القلب ثم يسحبنا إلى ما وراء الحدث ليستمر بطرح الأسئلة المرهقة، ما الجدوى من كل الشيء؟ ما الحكمة من المصيبة؟ ما غرضها؟ هل هي صفعة من الرب أم طريقة أخرى ليوجه لنا رسالته؟ هل فعلاً الرب صامت أمام صلواتنا أم إن صمته هو لغة خاصة لم نفهمها؟<br />درير يذهب بأسئلته إلى أبعد من ذلك، إلى صلب العقيدة، هل من الممكن للمعجزات أن تحصل اليوم؟ لماذا توقفت المعجزات؟ هل قتلها العلم أم إن العلم هو وجه أخر للمعجزة؟ هل للمعجزة شروط خاصة لتتحقق؟ هل هي سبيل إلى إيمان قوي أم إنها تحتاج إلى الإيمان القوي لتحدث؟ أين هو الإيمان الحقيقي؟ هل الإلتزام بالشعائر وترديد الصلوات وارتداء ملابس رجال الدين كاف لنكون مؤمنين ؟ أم إن الإيمان هو حالة قلبية خاصة بمعزل عن كل الشكليات والطقوس؟<br />قوة النص التي بني عليها العمل يترافق مع لغة سينمائية إخراجية عظيمة، كل عناصر الفيلم موضوعة بالمكان الصحيح وموظفة لتقدم فكرة معينة، الكوادر والظلال وزواية التصوير والميزاستين والقطع واستغلال مساحة المنزل والتصوير الخارجي كله مخدم ليعطي العمل مع الدراما القاتمة والروحية العاطفية جو مضبوط ومشدود من الإثارة التي خدمت الحالة الدرامية بطريقة ممتازة ونجحت بكسر الحاجز بين الفيلم وبين متابعه من أي معتقد كان لتقدم له وجبة روحية عاطفية من أعظم ما قدمته السينما.<br />١٠/١٠</span></span></div>
</div>
</div>
<div dir="LTR" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">
<b><i><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); overflow: hidden;"><span style="background: white; color: #4b4f56; font-size: 14.0pt;">tag</span></u></i></b><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div dir="LTR" style="line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; vertical-align: middle;">
<br /></div>
<div dir="LTR" style="line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; vertical-align: middle;">
<br /></div>
<div dir="LTR" style="line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; vertical-align: middle;">
<br /></div>
<div dir="LTR" style="line-height: 15pt; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; vertical-align: middle;">
<br /></div>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<o:p></o:p><o:p></o:p><o:p></o:p><o:p></o:p>
<br />
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="font-size: x-large; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><i class="_3-8_ img sp_vcp7mr7CtTW_1_5x sx_f3ef7a" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/y3/r/kzsk8n0e4un.png"); background-position: 0px -36px; background-repeat: no-repeat; background-size: 18px 54px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;">
</i></span></span></span></div>
</div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;">
</span></span></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption">
</span></span></div>
</div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-55423731762726564122019-08-01T15:56:00.002+03:002019-08-01T16:00:51.915+03:00أفضل 10 أفلام 2018<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizvsNdRPdWv1D0EfwsYXzfOcmcqhSIqCth55XQoQDjFV61N697YtWyWIpcKGDiLHzxxoGJniIaCJsnxNVGoxq_S6SropDO01o_uiGl2Iusnqs3gEQb0h0vSPMxCrLo1zU8HCjzF3TLrCo/s1600/If-Beale-Street-Could-Talk.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="383" data-original-width="681" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizvsNdRPdWv1D0EfwsYXzfOcmcqhSIqCth55XQoQDjFV61N697YtWyWIpcKGDiLHzxxoGJniIaCJsnxNVGoxq_S6SropDO01o_uiGl2Iusnqs3gEQb0h0vSPMxCrLo1zU8HCjzF3TLrCo/s400/If-Beale-Street-Could-Talk.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">نعِت العام المنصرم 2018 بأنه عام سينمائي فقير، إن نظرنا له من الواجهة الهوليوودية فهذا صحيح إلى حد ما، الأعمال الأمريكية كانت متوسطة المستوى إلى جيدة دون وجود عمل يمكن اعتباره علامة فارقة إلا ما أخرجه مخرجين من خارج المنظومة الهوليوودية، ورغم وجود استثنائيات جيدة أمريكية ولكن لم تترك بصمة، والأسوأ إن الأعمال التي تقدمت لصدارة موسم الجوائز هي فقيرة جداً، بالمقابل فإن السينما دولياً كانت متوهجة، كثافة الأعمال المميزة فرضت نفسها حتى على الداخل الأمريكي فكان أحد أكثر الاعوام الذي تستحوذ فيه أعمال غير أمريكية على ترشيحات الأوسكار بمختلف الفئات، وكثافة هذه الأعمال الجيدة هو ما سبب تأخري بوضع قائمة لأفضل 10 أفلام، ورغم أنه ما زال الكثير لم أشاهده ولكن الوقت حان لإصدار قائمة مع بداية موسم جوائز 2019 بمهرجان فينيسيا وكل عام وأنتم بخير.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"></span></div>
<a name='more'></a><br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">أعمال جيدة : If beale street could talk – The House that Jack belt – The Sisters Brothers – Dogman - The Ballad of Buster Scruggs -First Reformed –At Eternity's Gate -Avengers infinity war – Vice -Mandy </span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: red; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>الأفضل لعام 2018</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #0c343d; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>-10-</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>كفرناحوم</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibA9y3AqBvlgNI3-2iaF1wt8by6V3q5Pm3IJ61hVlNl2XWe-rNPn-3mJ6MEgl29bcNBzNR4M6zF9azjlUKsUZj5YM9HuvuQySia9kIfzposefQ7LUoed7PPB5_6ToJeL23J7SK8cR071c/s1600/MV5BNTIzMDkxZTAtZjA1MC00MjlhLWExYTctNDU4ZGE5OGUzMGE3XkEyXkFqcGdeQXVyNDE5MTU2MDE%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="538" data-original-width="1280" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibA9y3AqBvlgNI3-2iaF1wt8by6V3q5Pm3IJ61hVlNl2XWe-rNPn-3mJ6MEgl29bcNBzNR4M6zF9azjlUKsUZj5YM9HuvuQySia9kIfzposefQ7LUoed7PPB5_6ToJeL23J7SK8cR071c/s400/MV5BNTIzMDkxZTAtZjA1MC00MjlhLWExYTctNDU4ZGE5OGUzMGE3XkEyXkFqcGdeQXVyNDE5MTU2MDE%2540._V1_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">فخر السينمائيين العرب .... صحيح أنه ليس أول فيلم عربي لبناني يحقق هذا المجد العالمي ، ولكنه ربما أول من حقق هذه الحالة الشعبية العربية والعالمية، نادين لبكي مخرجة محبوبة عربياً ومعروفة منذ أن بدأت بثورتها في عالم إخراج الفيديو كليب في مطلع القرن الحالي، ربما لأجل ذلك احتفى بها الجمهور العربي أكثر من ابن بلدها زياد دويري الذي حقق إنجازاً مماثلاً لها بالقضية 22 – وهو من مظوري أهم من كفرناحوم – بالإضافة لاختلافات أخرى، إنسانية موضوع لبكي المفرطة وتأثيرها، لدي ملاحظات على الفيلم لم أخفيها، مشهد المحاكمة الأخير والمباشرة بطرح لبكي لأفكارها التي أخذت طابع جدلي أحياناً مجرد من الإنسانية وإهمال لجوانب من أصل مشكلة واقع الشخصيات وتركيزها على نقطة واحدة منه، انتقاداتي تلك لم تمنعني من حب الفيلم وتقديره والفخر به، فيلم حقيقي جداً، جريء جداً في أغلب مفاصله، متقن جداً، ومؤثر ومصنوع بتميز حقيقي.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>-9-</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>The Favorite</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvlYp4Uli2O3DfuSSo-o6GTHOKNzBPc8XI3fGe9_XIFw7IrjETO412RmAluM7SI665n49DHeKOxYorsAOjL_Szk42gO62iNRIkt62w3hyphenhyphenZZZzklowM_ivObUDuwg5QIDPnVmBlefXPOnw/s1600/MV5BMjQ0NzI0MjU1M15BMl5BanBnXkFtZTgwMjIwMTgwNzM%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1499%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1499" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvlYp4Uli2O3DfuSSo-o6GTHOKNzBPc8XI3fGe9_XIFw7IrjETO412RmAluM7SI665n49DHeKOxYorsAOjL_Szk42gO62iNRIkt62w3hyphenhyphenZZZzklowM_ivObUDuwg5QIDPnVmBlefXPOnw/s400/MV5BMjQ0NzI0MjU1M15BMl5BanBnXkFtZTgwMjIwMTgwNzM%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1499%252C1000_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">الفيلم الإنكليزي الثالث لليوناني يورغيس لانثيموس، هو الأكثر نجاحاً بمسيرته مع أسد فينيسيا الفضي وبافتا أفضل فيلم بريطاني وترشيحات أوسكار رئيسية وفوز بجائزة التمثيل للقديرة أوليفيا كولمان، ولكن مع ذلك هو الأقل تميزاً بين أربعة أفلام شاهدتها له بالأخص تحفته اليونانية التي افتتح بها هذا العقد (Dogtooth ) ولكن هذا لا يقلل قيمته، بديع بصرياً، متكامل العناصر بشكل كلاسيكي، يدخلنا بدوامة محيرة بين المصلحة والصداقة والعلاقة الحقيقية، يجبرنا على طرح عدة أسئلة حول حقيقة علاقة الشخصيات، هل يريدون ما يظهرونه من رغبة بالسلطة والتحكم؟ هل ما زال للمشاعر البشرية الأصيلة مكان في لعبة المصالح وإدمان السلطة؟، هل الاستحواذ وسيلة أم حاجة بذاته؟ حاجة تجعل للسلطة والتحكم معاني هلامية أمام رغبة مجنونة بأن نكون (مفضليين)</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">-8-</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">Touch me not</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN1aEKswAbxJtficioZpRC_IDtNZJVi54TvzKIoLWt__yFhZKUa7Qqgax6FBlZcBR3vylBp8Sre7RNs_apRK5zCNAvnqbhVmcOpoBbhueCJ8PJeXGSMXJ_6hwl2K2lmSsapSZhFVGawAw/s1600/MV5BOWM0NTA2YzEtMThiMy00OGQ5LWJkYTQtM2M1N2M5ZGUwNDhlXkEyXkFqcGdeQXVyNDkzNTM2ODg%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C999_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN1aEKswAbxJtficioZpRC_IDtNZJVi54TvzKIoLWt__yFhZKUa7Qqgax6FBlZcBR3vylBp8Sre7RNs_apRK5zCNAvnqbhVmcOpoBbhueCJ8PJeXGSMXJ_6hwl2K2lmSsapSZhFVGawAw/s400/MV5BOWM0NTA2YzEtMThiMy00OGQ5LWJkYTQtM2M1N2M5ZGUwNDhlXkEyXkFqcGdeQXVyNDkzNTM2ODg%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C999_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">للمخرجة أدينا باينتايلاي، فيلم روماني توج بدب برلين الذهبي ثم نُسي تماماً، هذه ربما من أصعب وأغرب التجارب السينمائية التي عشتها، ديكودراما غريبة عن علاقة الأشخاص بأجسادهم، عن غربتهم عنها، عن إحراجهم منها، وعن تقبلنا لذاتنا رغم عيوبنا، يجعل من علاقة الإنسان بجسده نافذة لعلاقة الإنسان بذاته ويعطي لعبارة (أكبر عدو للإنسان هو نفسه) معاني جديدة، هو فيلم عن الحواجز التي نصنعها بيننا وبين العالم، عن العزلة التي يصنعها الإنسان ويدمن عليها.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">فيلم متقن وقاسي جداً حتى بصرياً، شخصياته استثنائية وخارجة عن المآلوف، مدعوم بشريط صوت بغاية الغرابة والجمالية.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">-7-</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">beautiful Boy</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5bc0qXDCmRoLrdQoXry5MwWb7TMOXCn1elPVbGmO75nCoZJei7zBNf_YAmCpj1HZziNu3ckbxSYcdhXx4XRxghECP6_O3kVl41eoORrAXE53TNhPk7fASRooM-F5LJLRtW-wv551lOLk/s1600/MV5BOWFjM2M5NTctOGY2MS00YWU5LWJkM2UtYmM3YmQxNDRkMzg1XkEyXkFqcGdeQXVyNzQ1ODAxMjU%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C962_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="867" data-original-width="1600" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5bc0qXDCmRoLrdQoXry5MwWb7TMOXCn1elPVbGmO75nCoZJei7zBNf_YAmCpj1HZziNu3ckbxSYcdhXx4XRxghECP6_O3kVl41eoORrAXE53TNhPk7fASRooM-F5LJLRtW-wv551lOLk/s400/MV5BOWFjM2M5NTctOGY2MS00YWU5LWJkM2UtYmM3YmQxNDRkMzg1XkEyXkFqcGdeQXVyNzQ1ODAxMjU%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C962_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">الفيلم الأمريكي الوحيد في القائمة للمخرج الدينماركي فيلايكي فان غروناينغن (سبق له وترشح لأوسكار أفضل فيلم أجنبي عن The broken circle breakdown) عمل آخر تعرض للتجاهل في موسم الجوائز بشكل غريب رغم أهمية الموضوع الذي يطرحه وقوة المعالجة، قصة عن إدمان شاب على المخدرات وانعكاس الأمر على عائلته بالكامل، نص عظيم يسير على عدّة طبقات، العوامل النفسية التي تدفع شاباً متوهجاً للإدمان، الجحيم الذي يعيشه هو وعائلته بسبب إدمانه، يعيد تكرار عدّة متواليات من الشفاء والانتكاس بطريقة متعمدة ليشعرنا باليآس والإرهاق الذي يصيب الشخصيات ويجبرها على اتخاذ قرارات قاسية، وفي عمق العمل – وهم الأهم – تشريح للعاطفة والعلاقة الأبوية الحقيقية، الأبن الذي يبقى بعين والده (فتى جميل) مهما كبر يحتاج للرعاية والحماية، حجم الصبر والتضحية المستمرة والتحمل والإحساس بالذنب الذي يبذله الأب بلا طلب مقابل سوى أن يكون أبنه بخير، حجم الهزيمة التي يشعر بها الأب حين يرى ابنه يغرق ولا يستطيع إنقاذه، فيلم مبني على نص جبار وصورة جميلة وأداءين استثنائيين من ستيف كاريل وتيموثي شاملا.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>-6-</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>Burning</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0JwxRudFrzpIGH7RSHzesvNIgMRD_j8Q3tNCaw6z4MfvQKA1WeobLWuHXF_2KEzVpAEDqaH4Rhq3FC1j49uivRtsxvBcBrskDtWXGH9jn1t6lerRBrpndY3VEebMB0dnPAaAgImlB_ss/s1600/MV5BYTI4MGViNjItNDJiYy00ODQ2LWFlYjktM2RkYjFjMGMzMDllXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="564" data-original-width="1366" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0JwxRudFrzpIGH7RSHzesvNIgMRD_j8Q3tNCaw6z4MfvQKA1WeobLWuHXF_2KEzVpAEDqaH4Rhq3FC1j49uivRtsxvBcBrskDtWXGH9jn1t6lerRBrpndY3VEebMB0dnPAaAgImlB_ss/s400/MV5BYTI4MGViNjItNDJiYy00ODQ2LWFlYjktM2RkYjFjMGMzMDllXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">مع الاحتفاء العالمي الكبير الذي لقيه مؤخراً الكوري الجنوبي بونغ جون هو وفيلمه (طفيلي) الذي نال سعفة كان الذهبية في دورتها الأخيرة، نتذكر فيلم كوري جنوبي آخر نال استحسان وثناء كبير في دورة كان 2018، (يحترق) لـ (لي تشانغ دونغ) يبدو في ظاهره إثارة وتشويق وجريمة مصنوع بروح غاتسيبي العظيم وهيتشكوك ضمن مزاج مخرجه الخاص، ولكن في العمق ما هو أكبر وأهم من قصة إثارة، الوضع الاقتصادي والاجتماعي في كوريا الجنوبية ينتقل بلحظات مدروسة من خلفية المشهد ليتصدره، ليشكل صورة مجتمع كوريا الضائع بانتمائه بين ما هو عليه وبين ما يريده، الإرث الكوري والعلاقة مع الجارة الشمالية غير الودودة حاضر بشكل ثانوي ولكن مهم ويجعل معه الفيلم يخرج من الحدود الكورية الجنوبية ليبدو من ناحية معينة وكأنه دراسة مبطنة للعلاقة بين الكوريتين المتلاصقتين والمتباعدتين، فيلم تثبت معه السينما الكورية مجدداً إنها أحد أكثر السينماهات العالمية الجديرة بالاحترام .</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>-5-</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>The Wild Pear Tree</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZGE9MUcVg1p4mGrLdjT0SV4OwRY9p3ps6lh_b7K-MukZNBvgKT1mpXEeQFY53-LljkRyBOu7V_4BdEyE05zmj1pKvQoj20v4JyZO3ryrqCTiK3qiPYmnNtbia0lAk-vjMcVJNXw5knlA/s1600/MV5BY2E4ZjU3NDMtOGRkZS00ZjllLTk5NTMtZmFhYjBlYjc2YTFiXkEyXkFqcGdeQXVyMTk4NTIzMzI%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="420" data-original-width="1000" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZGE9MUcVg1p4mGrLdjT0SV4OwRY9p3ps6lh_b7K-MukZNBvgKT1mpXEeQFY53-LljkRyBOu7V_4BdEyE05zmj1pKvQoj20v4JyZO3ryrqCTiK3qiPYmnNtbia0lAk-vjMcVJNXw5knlA/s400/MV5BY2E4ZjU3NDMtOGRkZS00ZjllLTk5NTMtZmFhYjBlYjc2YTFiXkEyXkFqcGdeQXVyMTk4NTIzMzI%2540._V1_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">فيلم التركي القدير (نوري بيج جيلان) صورة قاسية لشكل مجتمع يخنق شخوصه ويعيد تكرار نفسه، مجتمع يقع في ريف مفتوح لا آخر له ولكنه بالحقيقة عبارة عن سجن كبير بأسوار وقضبان غير مرئية، كل محاولات الهروب منه تبدو مستحيلة، والشخصيات لا حل لها سوى التأقلم أو الاستسلام وإعادة تكرير حيوات سابقيها، اختيار أن تكون الشخصيات من ضمن الوسط التعليمي فيه جرأة كبيرة ونظرة سوداوية قاسية، كيف يمكن لمن هو مقامر ومستهتر أن يكون باني أجيال؟، ما شكل الجيل الجديد الذي سينتجه؟ وهل يتحمل هو مسؤولية فشل الجيل القادم والذي قبله في ظل مجتمع يتغذى على وئد أحلام أفراده وحول كل شيء إلى سلعة وأفقد مهن نبيلة كالتعليم قيمتها وحولها إلى مجرد وسيلة لكسب العيش؟</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">-4-</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">Never Look away</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5H_bzyPqlTCuhE2EnQhrJv0cj4_kswXx3qyrFUf9sOEjVhCQ8e7CBNtNXekfNxZoHdcCbZkYmmFWJ1xu6nDfxpvphOSUZnBvDcbyPNs500u4EkXEn9x4YsSgtwpXm6ZPDwsap8xovmSk/s1600/MV5BYzM4ODU5OGQtM2NkNS00YzJjLWFkMmMtZGExODBlYTM0MGY0XkEyXkFqcGdeQXVyNzI1NzMxNzM%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C962_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="867" data-original-width="1600" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5H_bzyPqlTCuhE2EnQhrJv0cj4_kswXx3qyrFUf9sOEjVhCQ8e7CBNtNXekfNxZoHdcCbZkYmmFWJ1xu6nDfxpvphOSUZnBvDcbyPNs500u4EkXEn9x4YsSgtwpXm6ZPDwsap8xovmSk/s400/MV5BYzM4ODU5OGQtM2NkNS00YzJjLWFkMmMtZGExODBlYTM0MGY0XkEyXkFqcGdeQXVyNzI1NzMxNzM%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C962_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">الشريط الثالث لصائغ التحفة Life of Others الألماني فلوريان هانكيل فون دونرسمارك، مستوحى من سيرة الرسام والفنان التجريبي الألماني جيرارد ريختر (الذي لم يرضيه العمل) يمتد على مدى ثلاث عقود، مع صعود الرايخ الثالث وحتى منتصف ستينات القرن الماضي، يلعب على عدة طبقات صعبة مترابطة بعناية، مزدحم جداً ومليء بما يريد دونرسمارك قوله، يبدو هذا الازدحام أحياناً مضراً للعمل وعلى وشك أن يطيح به وكأن صانعه يمشي بين حقل ألغام، قد يكون غير مرض للبعض وقد يكون للبعض الأخر سبب تميزه، ولكن من منظوري العمل استطاع النجاة وخرج بصورة مبهرة، طويل وبعيد عن الاستعجال ولكن دون حشو، ممتلئ بالمحاور ولكن مترابط بطريقة قريبة جداً للممتاز، عاطفي جداً في نهايته ولكن دون استبكاء، فيلم عظيم عن ارتهان الفن بيد السلطة وتحوله إلى أحد ضحاياها، محور يجعله دونرسمارك تعبيراً عن الحرية الفردية المفتقدة في ظل الأنظمة القمعية، الفن يمكن أسره بكل مكان ولكن سيبقى طليقاً داخل روح الفنان وسيقوده للتحرر وسيحرر معه المجتمع، يجعل العمل مع تقدمه يحمل عدة وجه للصراع، صراع الفنان مع محيطه وصراع في داخله بين ما يريده وبين ما يفرض عليه.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>-3-</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;"><b>Shoplifters</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBbO5PATqSbLP60VcAReZOovXX2bbDJqw0RHMij3JBehNE8kd_bIfDXSjkgvtI_S9eAVs683jhEnGej0kl5pDXbqIdeSWXRo_MS-4dDMVrqzcQJjgPT9sw3CwxFveUswYpBe3pTe3G1s8/s1600/MV5BNTcxOTNkNTgtMTJmNi00ZTlmLWE5YmUtYTA0NDkxY2E2Mzk1XkEyXkFqcGdeQXVyNTc5OTMwOTQ%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1499%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1499" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBbO5PATqSbLP60VcAReZOovXX2bbDJqw0RHMij3JBehNE8kd_bIfDXSjkgvtI_S9eAVs683jhEnGej0kl5pDXbqIdeSWXRo_MS-4dDMVrqzcQJjgPT9sw3CwxFveUswYpBe3pTe3G1s8/s320/MV5BNTcxOTNkNTgtMTJmNi00ZTlmLWE5YmUtYTA0NDkxY2E2Mzk1XkEyXkFqcGdeQXVyNTc5OTMwOTQ%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1499%252C1000_AL_.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">فيلم الياباني هيروكازو كوريدا الحائز على سعفة كان 2018 هو ثالث مشاهداتي للرجل، مقتبس عن حوادث سرقة بسيطة انتشرت أخبارها في الصحف اليابانية، هو ككل أفلام كوريدا عن أشخاص يشكلون مجتمعهم الخاص على هامش المجتمع المحيط بهم ويعيشون بقوانينهم وأخلاقهم الخاصة ضمن رمادية الأخلاق العامة، يبحث عن معنى العائلة وفطرية العواطف ومفهوم الخير والشر والأخلاق، ستة شخصيات أساسية لكل منها خيطها الخاص التي تنسج القصة العامة البسيطة والممتازة، فيلم عظيم عن آثار الماضي، عن النضوج، عن التغيير، عن فرضية أن يختار الشخص عائلته، مشاهد تصوير بديعة، مونتاج آسر، لحظات آدائية جبارة، شخصيات غريبة مليئة بالسلبيات يصب فيها كوريدا جانب إنساني عميق يجعلنا نتفهمها ونتعاطف معها.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">-2-</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">Cold War</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4bFQwNclM1zs0H-emozjd9i7FWBkduizG47T-l43_zDqhkpZaLXEQUE20peRXmKeexMdYEPYP-GXOzLfFmJ7BsrMQaYdyAXkiCDDIG9xbZQQC0_jjZYHWCVytF4Q6reFfIxOeAHfh1eE/s1600/MV5BZDQ3MGY0NjUtZDYyMC00MTBmLWJjOWMtNmJiYzYwNGFmMzgyXkEyXkFqcGdeQXVyMTEwMTY3NDI%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="429" data-original-width="780" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4bFQwNclM1zs0H-emozjd9i7FWBkduizG47T-l43_zDqhkpZaLXEQUE20peRXmKeexMdYEPYP-GXOzLfFmJ7BsrMQaYdyAXkiCDDIG9xbZQQC0_jjZYHWCVytF4Q6reFfIxOeAHfh1eE/s400/MV5BZDQ3MGY0NjUtZDYyMC00MTBmLWJjOWMtNmJiYzYwNGFmMzgyXkEyXkFqcGdeQXVyMTEwMTY3NDI%2540._V1_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">فيلم أبيض وأسود من ذكريات بافل بافلوفسكي مستوحى عن سيرة والديه، عن التغييرات التي ضربت المجتمع البولندي بعد الحرب العالمية الثانية وهيمنة الشيوعية عليها وحالة التشويه التي أصابت الماضي والحاضر وتنذر بمستقبل ضائع الملامح ضمن قصة عاطفية عظيمة عن الحب الذي يتغذى على الحرمان ويقتله الوصال، الموسيقى في الفيلم تلعب دور البطولة الرئيسي، هناك تعبير عظيم عن الزمن وتبدلاته من خلال الموسيقى، يبدأ بموسيقى شعبية بولندية تتحول إلى دعاية إيديولوجية للنظام الشيوعي، ثم تأتي مرحلة ويطغى الفلكلور الروسي على البولندي وتدخل لاحقاً موسيقى أمريكا اللاتينية في فترة صعود المد الشيوعي هناك مع كاسترو وتشي غيفارا، على نفس المستوى يصنع الجو الموسيقي في فرنسا، بدءً من الجاز والكلاسيكي ثم ملامح التحول نحو الروك في نهاية الخمسينيات، الجو الموسيقي للعمل مبهر جداً، تشكيلة عذبة من الألحان الموسيقية من مختلف الثقافات واللعب على ثيمة معينة لأغنية روسيا شهيرة لتحويلها من غناء الكورال إلى الكلاسيكي بالبولندي والفرنسي، نهاية الفيلم فيها دعوة للعودة إلى الجذور، بولندا من خلال شخصيتا فيكتور وزولا بلد ضاعت هويته بين شرق وغرب، لم يعرف السعادة هنا ولا هناك، و لم يبقى منه شيء سوى أطلال، قسوة السياسة دمرته وطمرت بقاياه، تركته مشوه وفارغ، وبقيت الشخصيات تبحث عن مكان أفضل لترى منه الأمور بشكل أجمل بشكل صحيح كما كانت مسبقاً.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">-1-</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: yellow; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-large;">Roma</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-gVs9O_NB5Q4Neh4J5F6s9AOW4RvtmJbETI_dBcVX-ex6TZuGS7ZNrEIoiQv95IAKT7rx1OrCYZY9bGM2KfqAB8psnduEsKMfFz1M1v6X8I2UxAwceClEYhxDrkQzLp5NtAIq2sDyRYU/s1600/MV5BMTkxMzU0ODMzMl5BMl5BanBnXkFtZTgwOTQyNTQ3NjM%2540._V1_SX1500_CR0%252C0%252C1500%252C999_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-gVs9O_NB5Q4Neh4J5F6s9AOW4RvtmJbETI_dBcVX-ex6TZuGS7ZNrEIoiQv95IAKT7rx1OrCYZY9bGM2KfqAB8psnduEsKMfFz1M1v6X8I2UxAwceClEYhxDrkQzLp5NtAIq2sDyRYU/s400/MV5BMTkxMzU0ODMzMl5BMl5BanBnXkFtZTgwOTQyNTQ3NjM%2540._V1_SX1500_CR0%252C0%252C1500%252C999_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">كل أفلام العام في مكان وهذا الفيلم في مكان آخر، في كل بضعة أعوام يأتي فيلم يسمي العام باسمه، إذا نظرنا للسنوات السابقة رأينا أن 2011 سنة انفصال، 2012 سنة أمور، 2016 سنة لالا لاند، لتأتي سنة 2018 وتكون روما بلا أي شك، رحلة المكسيكي ألفونسو كوارون في ذاكرته من خلال عيني الخادمة البسيطة ليروي سيرتها من عينيه وسيرته من عينيها، ويشكلان معاً صورة للمكسيك في السبعينات ونلاحق معها على التوازي البيئة والمؤثرات التي شكلت بذور واحدة من أهم المواهب السينمائية المعاصرة.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">فيلم روما كان موجود في كل أفلامه السابقة، المرأة التي خسرت كل شيء وتقرر القيام بمغامرة أخيرة للإحساس بالحياة في (… and your mother too) الفتاة التي تحمل في أحشائها الأمل الأخير للبشرية في واقع فوضوي دموي في (Children of men) المرأة التي خسرت طفلها الوحيد وتسبح في الفضاء للعثور على سبب للحياة في (Gravity) شخصيات عظيمة أساسه كله من حي روما في نيومكسيكو السبعينات، فيلم مزيج من يوميات أوزو وذاكرة تاركوفسكي، أحد أعظم الأعمال المعاصرة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-87849342124045177572019-07-30T21:24:00.003+03:002019-07-30T21:24:55.595+03:00Roma – 2018<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV7sh3c2tU5VYfMtZUa45zovHxtnmcwRV829iHXhhf49LwlJ6WnZknakeYInW1LCim9MppX3xkJhGrJc4H_N9LC-XPItTXo1Zw8mL4WDRU_QJuko7GQmMzFeBmh14Ndf6MkNeXogtd8Q8/s1600/50287048_2281035058581956_8095030363794964480_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV7sh3c2tU5VYfMtZUa45zovHxtnmcwRV829iHXhhf49LwlJ6WnZknakeYInW1LCim9MppX3xkJhGrJc4H_N9LC-XPItTXo1Zw8mL4WDRU_QJuko7GQmMzFeBmh14Ndf6MkNeXogtd8Q8/s400/50287048_2281035058581956_8095030363794964480_n.jpg" width="270" /></a></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">أسمع دوماً إن المعالجين النفسيين ينصحون المصابين بالاكتئاب بكتابة مذكراتهم ليواجهوا ذكرياتهم السيئة والجيدة، ويحاولون فهم الأيام العصيبة والتصالح معها وتجاوزها، كوارون يفعل هذا ولكن بطريقة سينمائية، يستحضر ذكرياته المؤلمة والمرحة، يعيد تشكيلها ومواجهتها ليفهمها ويتصالح معها ويتجاوزها، هي عودة فيها شيء من الحنين، شيء من محاولة فهم الأمور التي مرت وأسبابها، شيء من التكفير وا</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">لاعتذار لشخصية هامة بحياته مرت دون أن ينتبه أحد لما تعانيه هي ومثيلاتها، كوارون اتحذ خياراً غريباً وأنانياً حين قرر أن يكون هو مدير التصوير لعمله لا غيره حتى شريكه الآثير أمانويل لابوزكي، ربما لأن ما يريد تقديمه لن يستطيع أحد – حتى المصور الأهم اليوم – أن يقدمه كما يتخيله ويتذكره، كوارون بتصويره يبدو ممثلاً إضافياً خفياً بالعمل، وكأنه بحالة انتقال روحي عاد إلى الماضي وهو يحمل كاميرا ويصور يوميات عائلته وتفاصيلها، الكاميرا تتحرك بتأني شديد، بأسلوب تلصصي، تراقب الأحداث من بعيد، تتحرك بتأني، تسكب الحياة على أماكن وذكريات كساها غبار الزمان ويعيد أحيائها بالكثير من الحنين والحب.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d4088b1675262e48446326" style="display: inline;">
<span style="color: white;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">في فيلم كوارون الشهير ( ... Y Tu Mamá También ) تتحدث إحدى الشخصيات عن خادمة قديمة كانت تعيش معهم وكان يحبها كوالدته ثم اختفت وهو بشوق لها، فيلمه الحالي هو عن هذه الشخصية، محاولة سينمائية للقاء بغائب طال الشوق له وتقديم الاعتذار له، يمشي العمل على خطين، خط رواية قصة الخادمة كليو من خلال عيني كوارون، وخط رواية قصة العائلة والمكسيك وجذور موهبة كوارون ونشأته من خلال عيني كليو، وهو أمر غريب وليس سهل أبداً، يحيد شخصيته تماماً ويقدم ذكرياته ليس كما رآها وعاشها، بل كما رأتها كليو وكأن العمل لقاء توثيقي معها، يبدأ عمله بصورة للبلاط الأصم وحين يسكب عليه الماء يحوله لمرآة لنافذة على سماء مفتوحة بلا حدود تخرقها طائرة في رحلة مجهولة الدرب، البلاط الأصم هو كليو وكاميرة كوارون هي الماء التي جعلتها مرآة لعالمه وذكرياته وبلده، ولكن وبحركة شديدة الوفاء يجعل من أحد أهم الحوادث بتاريخ المكسيك وأهم حدث بتاريخ عائلته على الهامش ويضع قصة كليو – الهامشية جداً مقارنة بالأحداث الجلل التي تحدث – في المقدمة ويجعلها انعكاساً لأزمة بلده ومجتمعه.</span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
كوارون يأخذ حيز واسع لذكرياته، العديد من التفاصيل المهمة في ماضيه والتي يبدو إنها آثرت به يعطيها الحياة ويجعلها تلامس الجمهور ويفهمها، صوت الباعة، لعبه مع أخوته، كيف كان يدخل والده بسيارته، ووداعه الأخير له، حادثة شجار بين أخوته كادت أن تؤدي إلى كارثة، سقوط المطر، تفاصيل يومية بسيطة جداً يركّبها كفسيفساء لتشكل لوحة ماضيه، يعطي للمكان أهمية بالغة جداً، منزل العائلة بطل رئيسي بعملنا هذا، يتجول به بحميمية وينقل هذه الحميمية لنا ويجعله قريباً جداً للجمهور ومريحاً له ومعتاد عليه، كوارون في هذا العمل هو طفل العائلة الأصغر تيتو المفضل لدى الخادمة كليو، يلعب معها لعبة التظاهر بالموت، تعجب كليو بتلك اللعبة وتقول (من المريح أن تكون ميتاً) ثم تتسع الكاميرا لتصور عشرات الخادمات مثل كليو اللواتي يعملن على أسطح منازل يقطونها ولكن لا يعيشون فيها، فيلمه هذا يهتم جداً بهذه الجزئية ويتعمق بها، أن تسكن ببيت مع عائلة ولكن آلا تعيش معها، أن تكون حتى وأنت تقاسمهم تفاصيل حياتهم اليومية غريباً عنهم، هذه الجزئية صادقة جداً هنا ومؤلمة، يعبر عنها كوارون بمشاهد بسيطة كمشهد العائلة وهي تتابع التلفاز، مشهد تحميل السيدة صوفيا اللوم لكليو على تسببها بابتعاد زوجها وغضبه، أو لومها على تلصص أبنها عليها، والمشهد الأقسى هو في المشفى أثناء ولادة كليو حين لا تعرف السيدة العجوز أن تجاوب على أي سؤال حول معلومات بسيطة جداً عن كليو وعائلتها وعمرها، طوال الوقت يتم التعامل معها على أنها مجرد غرض إضافي في المنزل، شيء مرمي للخدمة فقط بلا حياة، لا تتكلم، لا تعبر، لا حياة لها، لا أحد يهتم بحياتها ولا بما تعانيه، حتى المآزق الذي تمر به تتعامل معه العائلة بالحدود الدنية.</div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><div style="text-align: justify;">
كوارون لا يجعل لبطلته صفات مميزة، يصر على أنها شخصية تشبه المئات من الشخصيات التي مرت بالحياة ولم يشعر بها أحد، يؤكد على ذلك بالعديد من المشاهد سواء مشهد السطح أو المشفى أو غرفة التوليد، هي سليلة السكان الأصليين، قادمة من الريف لتعمل في المدينة كخادمة، شخصية مقتنعة بقدرها وحدودها في الحياة إنها مجرد عنصر هامشي، تحاول أن تسرق من الحياة لحظات، وحبن تنجح بأن تكون لها حيز خاص تقع بورطة ولا تجد سند، حتى عائلة سيدها تعينها من باب ذرّ الرماد بالعيون، ويزيد الطين بلّة إن ورطتها تأتي في وقت المصيبة التي تحل بالعائلة والتي تزيدها هامشية على هامشيتها، رغم إنني أتوقع أنه حتى لو كانت ظروف العائلة أفضل لما كان أختلف شيء بتعاملهم مها ومع مصيبتها، كوارون ينتصر لهذه الشخصيات الهامشية، يجعل لكليو صفات شبيهة بالقديسة، في مشهد التحدي الذي يرميه البروفيسور زوفيك على تلاميذ الفنون القتالية والذي يصفه بأنه تحدي لم يستطع سوى كبار المعلمين والروحانيين اتقانه نرى بأنه لم يستطيع أحد من التلاميذ والحضور اتقانه، ثم يرينا كوارون بمشهد عابر أن كليو استطاعت كسر التحدي، وفي مشهد لاحق نرى أن الشاب الذي انغمس بعالم الفنون القتالية حتى يصل للصفاء الروحي تحول إلى بلطجي سلطة.</div>
<div style="text-align: justify;">
هذا العمل لا ينفصل عن أعمال كوارون السابقة عن جنوحه الروحي نحو العناية الإلهية، مشهد الزلزال وسقوط الحجر على حجرة حاضنة حمت رضيع من الموت يرينا به كوارون كيف إن الرب يعمل بطريقة غير مفهومة، فالطفل الذي ربما ولد قبل أوانه أو ولد محملاً بمرض جعله يوشك على الموت كانت هذه الحالة هي الفضل بحمايته من موت آخر محقق، الأمر يؤكد عليه كوارون من خلال إجهاض كليو، إجهاضها جعل لديها حالة حنان فائض حساسة اتجاه الأطفال، مدفوعةً بذنب تمنيها فقدان أبنتها، لذلك فاندفعت بطريقة جنونية رغم عدم إتقانها السباحة لإنقاذ طفلي العائلة من الغرق حتى ولو خاطرت بحياتها، خسارتها لرضيعها جعل له الفضل بإنقاذ حياة طفلين آخرين .</div>
<div style="text-align: justify;">
يرتبط العمل أيضاً بمشروعه الآخر الذي عبّر عنه بجلاء برائعته Y Tu Mamá También عن حالة التناقضات في المجتمع المكسيكي والنفاق والتشوه الاجتماعي الذي يعيشه، يجعل من العائلة صورة مصغرة عن المكسيك المكونة من عناصر متناقضة وتعيش بطريقة مركبة هشّة رغم شكلها الاجتماعي الظاهري البرّاق، يتسع فيما بعد ليجول عبر المكسيك ويعطي للتناقض والتشوه بالمجتمع المكسيكي صورة أعم، يرينا صورتين متناقضتين لمجتمعين متلاصقين ولكن منفصلين كالماء والزيت، مجتمع على السطح ومجتمع تحت الأرض، حين يدخل إلى الريف يرينا الشكل الحقيقي غير الظاهر للمدينة عن الفقر والجوع والإهمال والجهل والظلم، حوارات عديدة جانبية عن الصراع الخفي بين الطبقة البرجوازية والفلاحيين والذي يوشك أن ينفجر والجميع يتجاهله، يحصل حريق في الغابة لا أحد يعرف حقيقة مصدره، ولا يهرع أحد من الفلاحيين ليطفئ النار، يتخلون عن البرجوازيين الذين يتكفلون لوحدهم بإطفاء الحريق، وخلال الحريق يتجول شخص يرتدي زي لوحش أسطوري ينظر بعين حذرة متنبئة بالخطر وينشد أنشودة دينية تحوي لهجة خوف وإنذار وطلب مغفرة من القادم.</div>
<div style="text-align: justify;">
صحيح إن كوارون يضع كليو بمقدمة الحدث ويجعل باقي الأحداث هامشية ولكن لا يقدمها منقوصة، قصة العائلة وأزمتها مقدمة بطريقة وافية، وكذلك الحدث السياسي مع صعود ألفاريز في بداية السبعينات يرمي بظلاله على الأحداث بطريقة تصاعدية ويدخل بصلبها ويؤثر بها بطريقة ذكية جداً غير مفتعلة، يجعل من كليو وعائلة أسيادها مرآة لمعاناة المكسيك وحصيلة تشوهاته وضحيتها، هذا التوازن العظيم وتداخله بطريقة دقيقة هو ما يعطي للعمل قيمته، حتى إن خط انهيار العائلة لا يبدو مجرد خط موازي يسير إلى جانب خط كليو فقط، بل يكمل الحدث ويربط بينهما كوارون بطريقة مبهرة، في أحد أهم مشاهد العمل تتجرد السيدة صوفيا من ثوبها البرجوازي وتعود لحقيقتها امرأة وحيدة مجروحة، وتخاطب كليو بهذه الصفة وتقول لها (إننا النساء سنبقى دوماً وحيدات)، هذا المشهد وتكامله مع المحاور التي بدأ بها يعطي كوارون فيلمه هوية نسوية جميلة، عن النساء المتروكات الوحيدات اللواتي يواجهن العالم لوحدهنً، فعلاً بالعمل لا يوجد بطولة حقيقية لرجل راشد، الرجل مغيّب والنساء لوحدهن هن اللواتي يعتنين بالعائلة ويحافظن على توازنها ويتحملن ضريبة ما يفعله الرجل وأخطائه.</div>
<div style="text-align: justify;">
يدور الفيلم عن كليو والعائلة والريف والمكسيك وألفاريز والاضطراب السياسي والتركيبة الاجتماعية، ثم يعود إلى كوارون نفسه، كوارون أو تيتو هو بوصلة الفيلم، كل ما نراه يدور بالحقيقة عنه هو، الأمور التي شكلت شخصيته وآثرت في طفولته، والدته، والده وسيارته، جدته، أخوته، كليو، الوضع السياسي، الألعاب التي لعبها، الأفلام التي شاهدها، المنزل الذي عاش فيه، الرحلات التي ذهب بها، كلها أمور صنعت كوارون الذي نعرفه، بدايةً من نبوغ خياله بسن مبكر والقصص التي يرويها عن حيوات قديمة يتخيل أنه عاشها، طفل بهذا الخيال المتقد يستقبل الأحداث حوله بعين مختلفة عن غيره، ويعالجها عقله بطريقة مختلفة، استغراقه بتفصيل التناقضات المجتمعية وحالة النفاق في المجتمع المكسيكي في عمله هذا تصل لدرجة تجعل من Y Tu Mamá También تتمة له، يبدأ ذاك حين ينتهي روما، وحين يتحدث تيتو عن مشاهدته للطفل الذي قتله العسكريين في الشارع وأنفجار رأسه لا نستطيع سوى أن نتذكر مشهد انفجار رأس جوليان مور في أطفال الرجال، وحين نرى كيلو تركض وهي حامل مع السيدة العجوز في المشفى تحت ضربات الرصاص نتذكر كلايف أوين وهو يهرب مع الطفل الرضيع تحت ظلال المعركة في أطفال الرجال أيضاً، الطفل الذي مات في روما نتيجة الفوضى السياسية في المكسيك، يحيه كوارون في أطفال الرجال ويجعله وسيلة لإنهاء الصراع حول العالم، أفلام الفضاء التي ذاع صيتها في نهاية الستينات وبداية السبعينات شكلت البذرة الأولى لمشروع غرافتي ويؤكد كوارون على ذلك بطريقة مباشرة، وقوة الترابط العائلي الذي نشأ عليه كوارون بقيت موجودة معه حتى بحياته السينمائية، لذلك ليس من المستغرب أن يكون أخاه كارلوس شريكه بكتابة Y Tu Mamá También وأبنه يوناس شريكه بكتابة غرافيتي، وعلاقاته بشركائه أليخاندرو كونزاليس وغيلرمو ديل تورو و إمانويل لابوزكي وغايل غارسيا برنل مستمرة لليوم منذ أكثر من عقدين بنفس القوة وأهدى لهم العمل.</div>
<div style="text-align: justify;">
هذا الفيلم تحفة سينمائية متكاملة، قطعة فنية كلاسيكية، رواية مكتوبة بالكاميرا، عظيم على صعيد السيناريو والتصوير والمونتاج والأجواء المكانية والزمانية وتفاصيلها وأصوات البيئة، مبهر بالآداءات التمثيلية من طاقم تمثيلي غير محترف، فيلم مصالحة مع الماضي ومشاكله وذكرياته ومحاولة فهم لماذا غرقت البلاد في فوضى سياسة السبعينات، فيلم انتصار لكل المهمشين والمنسيين ومعاناتهم ومحاولة تقديم اعتذار لهم وتحية لجهودهم ومأساتهم التي لم يشعر بها أحد، ينهي فيلمه على السطح، بلقطة واسعة للسماء المفتوحة وطائرة تخترق الأجواء مجدداً، أنهى رحلته بالانتقال العامودي من الأرض للسماء، كل شيء أختلف على الأرض ولكن السماء لم تتغير ولن تتغير، والرحلة ستبقى مستمرة بلا نهاية، القصة لم تنتهي هنا ولم تبدأ حتى هنا، هي فقط قطعة من الحياة أطرها كوارون بشريط سينمائي، هي المرحلة التي أثرت فيه بشكل بالغ ولكن هي ليست الوحيدة، هي نهاية مرحلة ولكن انطلاقة لمراحل أخرى ولتطورات وتغيرات لن تنتهي يوماً .</div>
<div style="text-align: justify;">
10/10</div>
</span></span></span></div>
</div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; padding-top: 5px; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div style="font-family: inherit;">
</div>
</div>
<span style="color: white;"><div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; cursor: default; display: inline-block; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; position: relative; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; user-select: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
</span><div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; display: inline; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none !important; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span style="color: white;"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span></span><br />
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="background-color: white; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: left;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; font-family: inherit; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-size: 12px; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2281035051915290&set=pb.100000264529251.-2207520000.1564510362.&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-size: 12px; font-weight: bold; justify-content: center; line-height: 22px; margin: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;"><span style="color: white;">tag</span></a></u><div>
<br /></div>
</i></div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-6073392615696431602019-07-30T21:21:00.001+03:002019-07-30T21:22:00.107+03:00Cold War – 2018<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWe-8z1kxGgqp9AxmycR-_AY6c4J_ZjMM_LCl3iejylpY0j4q6r_owyEnlVfsFpPG3RJyAsFe9cZnLLYPFdgBQFpEuPCDe6ah79CtNg5NkyHMgHjysrn3jVtedPpM9rWP4KQglnNUIjIk/s1600/45231198_2173018442716952_2995905436042919936_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWe-8z1kxGgqp9AxmycR-_AY6c4J_ZjMM_LCl3iejylpY0j4q6r_owyEnlVfsFpPG3RJyAsFe9cZnLLYPFdgBQFpEuPCDe6ah79CtNg5NkyHMgHjysrn3jVtedPpM9rWP4KQglnNUIjIk/s400/45231198_2173018442716952_2995905436042919936_n.jpg" width="270" /></a></div>
<br />
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; text-align: left;">
</div>
<br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">الفيلم الذي أكسب البولندي بافل بافيلكوفسكي جائزة أفضل مخرج في كان – سبق له وأن نال أوسكار أفضل فيلم أجنبي عن Ida 2014 – هو قراءة استثنائية للحرب الباردة وصراع الشرق والغرب من نهاية الأربعينيات حتى أواسط الستينيات، لا يهتم بالتفاصيل السياسية بقدر ما يهتم بتأثير ذلك النزاع على الحياة الداخلية للشخوص ونفسياتها وأحلامها، شخصيتا زولا وفيكتور هما حصيلة التناقض وضياع الهوية <span class="text_exposed_show" style="display: inline;">والاغتراب الذاتي الذي سببه ذلك النزاع الدولي و انعكاس لحالة مجتمع بولندا بأكمله.</span></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d4088c1624634c26255924" style="display: inline;">
<span style="color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">بافيلكوفسكي يفتتح فيلمه في الريف البولندي عشية الحرب الكونية، فرقة مسرحية تجري منافسة لاختيار أفضل المغنيين الشعبيين للمشاركة بعرض مسرحي فلكلوري بولندي، يعطيك ملامح بلد هدته الحرب ويحاول الوقوف على قدميه مجدداً وأحياء الروح القومية بسكانه من خلال العودة للجذور حتى يستطيع أن ينهض، ولكن وقوعه ضحية الصراع الكوني البارد يعيقه باستمرار، الجو السياسي يفرض نفسه على الفيلم منذ البداية وبافيلكوفسكي يعرف كيف يعبر عنه برمزية قوية، أحد منظمي المسابقة يقف أمام بيت أحد الاقطاعيين السابقين ويشرح للفلاحيين البسطاء إن هذا المنزل أصبح منزل الشعب ولكن لن يدخله سوى النخبة الفائزين بالمسابقة، تعبير ذكي جداً عن حالة التحول بعد سيطرة المد الشيوعي على بولندا، غابت طبقة النخبة الارستقراطية وحلت بدلاً عنها النخبة الشيوعية بقوانينها الخاصة التي لم تختلف سوى بظاهرها عن قوانين التفوق الرأسمالية وبقيت العدالة والمساواة فيها غائبة، وفي مشهد آخر وبعد نجاح الفرقة يتدخل الحزب الشيوعي ليحول عمل الفرقة من أحياء للتراث البولندي إلى أداة إعلامية للحلف الشرقي طامسةً تماماً الهوية البولندية ومتحكمةً باهتمامات الشعب وولاءه وطموحاته.</span></span></div>
<span style="color: white;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">
</span><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">شخصية زولا هي تعبير عن الجيل الذي نشأ في ظل سطوع الشيوعية، فيها شيء من الموهبة والكثير من الوصولية، هي أبنة زمانها، تعرف كيف تستغل إحدى المتسابقات لتفوز بالمسابقة، وتغوي فيكتور لتقوي مركزها، ولكن العلاقة بينهما تأخذ منحى حب حقيقي، زولا بماضيها المربك تجد بالشيوعية سبيل لتبدأ من جديد، ولا تمانع من القيام بأي شيء لكي تنجح حتى ولو اضطرت للتجسس على حبيبها، فيكتور شيء آخر، لم يعد يستحمل التدخلات الحكومية بفنه ووصول الأمر لحد مراقبته فقرر الهرب بصحبة زولا، هي خذلته ولم تهرب، لم تكن على استعداد بعد أن لمست النجاح أن تبدأ من الصفر، تغلبت على عاطفتها وتخلت عن فيكتور بعد أن غدا غير مفيد واتجهت لغيره لتصنع مجدها، ثم لحقت به لاحقاً بطريقة أمنة وقانونية محافظةً على خط الرجعة، ولا يحدث ذلك إلا بعد أن بدأ فيكتور يعود للسطوع مجدداً في فرنسا ويصبح قادراً على الأخذ بيدها من جديد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">في باريس يقدم بافيلكوفسكي نظرة غير اعتيادية للمعسكر الغربي وللحالة البولنديين بعد الهرب إلى هناك، هم لم يعثروا على الراحة والهدوء والنعيم الذي توقعوه، فيكتور أصبح شخص آخر، حر ولكن مهلهل وضعيف وخابي النجم مجرد موسيقي اعتيادي يتملق النخبة المثقفة، العلاقة بينه وبين زولا انهارت وكان من المتوقع جداً لشخصية وصولية أن تعود إلى مكان نجوميتها الأصلي زولا في فرنسا تكتشف أن عليها أن تقوم بكل ما قامت به سابقا في بولندا حتى تحظى بالنجومية التي تركتها، عليها أن تبدأ من الصفر، أن تضع ماضيها المخجل تحت الأضواء، أن تنافق وتبيع جسدها، تكرار هذا النمط يجعل الحياة غير قابلة للاحتمال فتعود بعد أن أدركت إن ما تسعى إليه غير موجود.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">الفيلم يقدم حالة حب جميلة جداً، يلعب بمنطقة بين تصوراتنا عن الحب وحقيقته، فيكتور أحب زولا حب حقيقي وانتظرها ولحقها وفعل كل شيء لأجلها، زولا أمر اخر، مشاعرها مختلطة، بدايةً باستغلال الفنان للنجاح، ثم الافتتان به وشهرته وتكوين ما يشبه الحب، حب كان قوي جداً في البعد بسبب حالة من تأنيب الضمير عند زولا و حنين للوطن عند فيكتور، حين اللقاء لا يمنح القدر العاشقين الحياة المثالية التي توقعاها، الحياة قاسية جداً، في الوصال وزوال أضواء الشهرة بانت عيوب الشخصيات لبعضهما، انخلع عنهم القناع وبانت وجوههم الحقيقية، فيكتور لم يعد جذاباً بالنسبة لزولا ولم تحظى هي بالحياة التي حلمت بها، وفيكتور كشف وصولية زولا وقسوتها، ذكرته بقسوة الوطن الذي هرب منه، لم تعد تلك الفتاة المثالية كما ظهرت له حين كانت تتودد له لتصعد على الشهرة لأنه لم يعد قادراً على أن يقدم لها شيء، وبعد الفراق عاد الحب مجدداً، فيكتور ضحى بكل شيء ليعود إليها – إلى وطنه – ربما يحظيان بالسعادة التي تاقا إليها، الذنب عاد يوقد مشاعر الحب لدى زولا بعد أن لمست مدى صدق مشاعر فيكتور وإلى أي مدى مستعد أن يضحي لأجلها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">بافيلكوفسكي ساحر هنا بصورته، الأبيض والأسود وهدوء المكان الذي صنع لإيدا جواً عظيماً يعيد استخدامه هنا بنفس التألق، يجعل فيلمه قطعة كلاسيكية هاربة من حقبة الحرب الباردة، استخدام الظلال والنور وزواية التصوير ومزاوجتها بالمشاهد المسرحية صنع لوحات جمالية أخاذة مع حركة كاميرا هادئة بسيطة، بافيلكوفسكي يصنع عملاً مبهج جداً للعين بأكثر الوسائل السينمائية أصالة وكلاسيكية، يعطيه جو المكان وعاطفة العلاقة، مع مونتاج مميز، تصميم كلاسيكي للأماكن، وأداءات جبارة من جوانا كويلايغ وتوماسز كوت ، وشريط صوت من أجمل ما يكون.</span><span style="font-family: inherit;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">الموسيقى في الفيلم تلعب دور البطولة الرئيسي، هناك تعبير عظيم عن الزمن وتبدلاته من خلال الموسيقى، يبدأ بموسيقى شعبية بولندية تتحول إلى دعاية إيديولوجية للنظام الشيوعي، ثم تأتي مرحلة ويطغى الفلكلور الروسي على البولندي وتدخل لاحقاً موسيقى أمريكا اللاتينية في فترة صعود المد الشيوعي هناك مع كاسترو وتشي غيفارا، على نفس المستوى يصنع الجو الموسيقي في فرنسا، بدءً من الجاز والكلاسيكي ثم ملامح التحول نحو الروك في نهاية الخمسينيات، الجو الموسيقي للعمل مبهر جداً، تشكيلة عذبة من الألحان الموسيقية من مختلف الثقافات واللعب على ثيمة معينة لأغنية روسيا شهيرة لتحويلها من غناء الكورال إلى الكلاسيكي بالبولندي والفرنسي.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">نهاية الفيلم فيها دعوة للعودة إلى الجذور، بولندا من خلال شخصيتا فيكتور وزولا بلد ضاعت هويته بين شرق وغرب، لم يعرف السعادة هنا ولا هناك، و لم يبقى منه شيء سوى أطلال، قسوة السياسة دمرته وطمرت بقاياه، تركته مشوه وفارغ، وبقيت الشخصيات تبحث عن مكان أفضل لترى منه الأمور بشكل أجمل بشكل صحيح كما كانت مسبقاً.</span></div>
</span></span><div style="font-family: inherit;">
</div>
</div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-86306287453359139802019-07-30T21:16:00.003+03:002019-07-30T21:18:47.051+03:00Never Look Away – 2018<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiztS9SS1sAbuYEE6BCa7GwhhqWq2v_bdQlOYJBIjWBwXOA3kZFdBeibdtkSJlZ63yNSgb7LJMdsrLjDUnm3fy1mM3fh3OxbTeGb_BPYRiFi7XgNHS4GIOO6v8fKKhz7W4YqYHPcwOyoHg/s1600/64674028_2524500954235364_2769951780740530176_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="914" data-original-width="650" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiztS9SS1sAbuYEE6BCa7GwhhqWq2v_bdQlOYJBIjWBwXOA3kZFdBeibdtkSJlZ63yNSgb7LJMdsrLjDUnm3fy1mM3fh3OxbTeGb_BPYRiFi7XgNHS4GIOO6v8fKKhz7W4YqYHPcwOyoHg/s400/64674028_2524500954235364_2769951780740530176_n.jpg" width="283" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"></span></span><br />
<div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="background-color: #f3f3f3;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="background-color: #444444; color: #eeeeee; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">الشريط الثالث لصائغ التحفة Life of Others الألماني فلوريان هانكيل فون دونرسمارك يعيده إلى الطريق الصحيح بعد انحرافة هوليوودية مزعجة عام 2010 بفيلم السائح، فيلمه هذا (لا تنظر بعيداً) الممدوح في مهرجان فينيسيا والمرشح لجائزتي أوسكار كأفضل فيلم أجنبي وأفضل تصوير، يعود به للخصوصية الألمانية التي ميّزت رائعته الأولى، عمل مستوحى من سيرة الرسام والفنان التجريبي الألمان<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">ي جيرارد ريختر (الذي لم يرضيه العمل) يمتد على مدى ثلاث عقود، مع صعود الرايخ الثالث وحتى منتصف ستينات القرن الماضي، يلعب على عدة طبقات صعبة مترابطة بعناية، مزدحم جداً ومليء بما يريد دونرسمارك قوله، يبدو هذا الازدحام أحياناً مضراً للعمل وعلى وشك أن يطيح به وكأن صانعه يمشي بين حقل ألغام، قد يكون غير مرض للبعض وقد يكون للبعض الأخر سبب تميزه، ولكن من منظوري العمل استطاع النجاة وخرج بصورة مبهرة، طويل وبعيد عن الاستعجال ولكن دون حشو، ممتلئ بالمحاور ولكن مترابط بطريقة قريبة جداً للممتاز، عاطفي جداً في نهايته ولكن دون استبكاء.</span></span></span></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="background-color: #444444; color: #eeeeee; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">
</span></span></span>
<span style="background-color: #444444;"><span style="color: #eeeeee;"><div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d40889854f2c7602647286" style="display: inline;">
<div style="text-align: justify;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">العمل مقسم إلى ثلاث أقسام أو ثلاث فترات زمنية، حتى ضمن وقت العمل يلتزم بهذا التقسيم، يحافظ على إيقاعه بطريقة ممتازة بالأخص بالقسم الثاني، منذ مشهده الأول يطرح قضيته الرئيسية عن ارتهان الفن بيد السلطة وتحوله إلى أحد ضحاياها، هذا المحور يعطيه دونرسمارك حقه الكامل، يجعله تعبير عن الحرية الفردية المفتقدة في ظل الأنظمة القمعية، الفن يمكن أسره بكل مكان ولكن سيبقى طليقاً داخل روح الفنان وسيقوده للتحرر وسيحرر معه المجتمع، يجعل العمل مع تقدمه يحمل عدة وجه للصراع، صراع الفنان مع محيطه وصراع في داخله بين ما يريده وبين ما يفرض عليه.</span></span></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"></span><br /></span></span></span>
<div style="text-align: justify;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;">القسم الأول في ظل الحقبة النازية لا يذهب للمألوف حول ما أعادت السينما انتاجه مراراً وتكراراً حتى سئمناه عن الهولوكوست اليهودي، يصور لنا جانباً أخر لم تعتني به السينما كثيراً، عن التصفية الجينية داخل المجتمع الألماني نفسه، استغلال الطب والعلم بطريقة وحشية لصنع مجتمع مثالي، عن الجريمة التي حلّت بأصحاب الإعاقات والمرضى العقليين والنفسيين، يحاول بذكاء أن يشرح وجهة نظر العقلية النازية دون أن يبررها أو يقع بفخ نقاشاتها الفلسفية، في نفس الوقت يدخل بعمق المجتمع الألماني، ينتفض ضد عقدة الذنب التاريخية ليصور إن كل المجتمع كان ضحايا بشكل أو بآخر، الخوف والتضليل والإجبار الذي حول جزء كبير من المجتمع الألماني إلى الفريق النازي دون أن يكون مؤمناً بالضرورة بهذا الفكر، جيل بكامله دفع هذا الثمن مات لسبب رخيص في معركة ليست معركته أو ضحية قصف مجنون لم يميز النازي عن الألماني العادي وبين العسكري والمدني، وذهب بذكريات وأحلام وطموحات وآمال مجتمع بأكمله، ولا ينكر وجود شخصيات كانت فعلاً مؤمنة بهذا الفكر وغرقت به وأغرقت معها المجتمع بأكلمه.</span></span></span></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;">
</span></span></span></span>
<div style="text-align: justify;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;">هذه الحقبة يصورها من خلال عيون بطله (كورت) وهو بسن الطفولة، يبدو هنا يلعب على طبقة ثانية، عن الذكريات والأحداث التي نلتقطها بطفولتنا وتبقى ملامحها معنى وتشكل شخصيتنا، معالجة الأمور ضمن نظرة طفل وروح الفنان بداخله، ما رآه كورت في تلك الفترة يبدو مهماً جداً ويتم استعادته وإعادة انتاجه في الفترة اللاحقة بطريقة ذكية جداً بالأخص بالقسم الثالث من العمل، يجعله في نفس الوقت مرثية للطفولة التي تجبر على أن تنشئ مشوهة في واقع وحشي كتلك الفترة.</span></span></span></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;">
<div style="text-align: justify;">
القسم الثاني مع نهاية الحرب وتقسيم ألمانيا لشرقية وغربية والحرب الباردة، يعود بها دونرسمارك لمسرحه الذي أبدع به بحياة الآخرين عن الحياة ضمن سجن الاشتراكية الكبير بنفس العناصر التي أبدع بها سابقاً، أزمة الفنان في حياة واقعة دوماً تحت المراقبة ضمن روح التشويق هتشكوكية ممتازة، الذكاء أنه لا يكرر نفسه، يهتم بالدرجة الأولى بانعكاسات المرحلة السابقة على هذه المرحلة، شيء من السخرية القدرية أو المرثية الإنسانية التي جعلت الأشخاص الشرفاء الذين رفضوا النازية يدفعون ثمنها لمجرد انتماء على ورقة فرض عليهم توقيعها، بينما النازيين والمجرمين الحقيقيين لم ينجوا فقط بل أعادوا انتاج نفسهم في مختلف المجتمعات التي هربوا لها، تبدوا هنا حالة انعدام يئس حقيقية من العالم تسود على الأجواء، النازية لم تنتهي أصبح لها أشكال وأدوار جديدة، وما زالت تحت الستار تمارس نفس إجرامها السابق، مهما حاولت الشخصيات الهروب ستبقى تحت طغيانها في أي مكان حلّت به، كما في المرحلة النازية تبدو الشخصيات مضطرة لتتبنى أفكار ومعتقدات لا تؤمن بها وربما تدفع ثمنها لاحقاً، كورت هنا في مرحلة بين المراهقة والشباب يجد نفسه لا يعيد فقط تكرار أخطاء الجيل السابق الذي صمت في وجه صعود النازية، بل هو دون أن يشعر يكاد يتحول لنسخة عن الطغاة الذين سببوا تلك الكوارث، في مرحلة مفصلية يقرر أن ينتفض، أن يهرب ولا يخضع لهذا الخيار بين أن يكون ضحية أو جلاداً.</div>
<div style="text-align: justify;">
هروب كورت لألمانيا الغربية – في القسم الثالث من العمل - لا يقدم له الخلاص بالضرورة ، فميراثه سيلاحقه حتى فيما تخيله مجتمع حر، هناك لا تبدو الأمور أفضل بكثير، ولكن الهامش الضئيل للحرية الوهمية في ألمانيا الغربية يساعده على أن يتحرك لينظر نفسه وماضيه مجدداً، ليدرك إن الإبداع لا يأتي فقط من حرية المجتمع بل من حريته الشخصية من ذكرياته وعقد ماضيه والصور الباطنية في خياله، ، جاعلاً دونرسمارك من الحرية الفنية – بما تعنيه من حرية ذاتية من كل قيد – ليست فقط سبيل للتخلص من كل ذلك الميراث الأسود ومن العقلية القمعية التي يرزخ المجتمع تحت وطئتها، بل سبيلاً لإنصاف الضحايا المنسيين في تلك الحرب وعقاباً للجلادين الذين أفلتوا واستمروا بطريقة أو بأخرى بالتسويق لجرائمهم وتكرارها بصور مختلفة، القسم الأخير من العمل، وتحديداً فترة انتفاضة كورت الفنية مطولة جداً ولكن بغاية التكثيف العاطفي، يعزل كورت عن كل الشخصيات المحيطة التي رافقته بالعمل ويبقيها على خلفية الحدث والذاكرة كأشباحه الخاصة، يسجنه في مرسمه ليعثر داخله على الحرية، يجعل لعنوان الفيلم – لا تنظر بعيداً – معان بغاية الدرامية، لا تنظر بعيداً لتعثر على الإبداع، لا تنظر بعيداً لتعثر الحرية، لا تنظر بعيداً لتعثر على الانتقام والإنصاف والخلاص، الأمر موجود بداخلك، بشخصيتك بذكرياتك بماضيك بمخاوفك بهزائمك الشخصية وانتصاراتك، دعوة للعودة للنبش في الماضي ورفض كل ظلم والتصالح مع كل هزيمة ورغبة باستلهام القوة لصنع صورة جديدة وواقع جديد أفضل وأكثر انصافاً، تبدو تلك الفترة هي الأفضل بحياة كورت على كل الأصعدة وهي التي غيرته وجعلته يؤمن بوجود حياة أفضل في المستقبل، حياة تتحدى الموت وتكافح لتخرج للنور وتصرخ بوجه الماضي وتصنع غد أفضل.</div>
<div style="text-align: justify;">
دونرسمارك يضبط إيقاع العمل بطريقة مذهلة، يتصاعد الإيقاع بطريقة جبارة في القسم الثاني ويصل للذروة، روح هيتشكوكية عالية، أجواء ترقب وتلصص ومؤامرات خفية، شخصيات تجلس وتتبادل الابتسامات ولكنها تحمل جميعها أسرار تدين الآخر وتحتفظ بها للوقت المناسب، تبدو لعبة مرهقة، واقع صعب، يجعلنا نشعر طول الوقت إننا تحت المراقبة بين فكي الخطر، ربما ليس على مستوى عظمة ما قدمه سابقاً بهذا الخصوص في حياة الآخرين ولكن مقدم بطريقة ممتازة، لعبة الضوء والظلال والأماكن العاتمة مع الموسيقى يستغلها دونرسمارك لأقصاها ليصنع هذا الجو، اهتمام طوال العمل برمزية الأشياء واستغلال الجو الفني بالعمل لتحويل أي لوحة واقعية أو أي عمل فني تجريبي إلى رمز لشيء أو وسيلة لإيصال فكرة وأداة سردية خاصة.</div>
<div style="text-align: justify;">
مع لعبته البصرية المبهرة يستند دونرسمارك على بناء شخصيات قوي جداً ومستمر حتى اللحظة الأخيرة بالتفاعل والتصاعد متكئاً على أداءات صلبة من توم شيلنغ وسباستيان كوخ، كوخ الذي عمل سابقاً مع دونرسمارك في حياة الآخرين يقدم هنا أداء متوهج ومرعب جداً بدور البروفيسور كارل سيباند، له حضور طاغي، يسيطر على كل مشهد يظهر به، ويسرق العمل كاملاً في القسم الأول والثاني، لأجل ذلك شعرت بشيء من اختلال الإيقاع مع غيابه الطويل في القسم الثالث، رغم مجهود شيلنغ بأدائه الممتاز بالتعويض ودخول أوليفر ماسيوتشي بدور البورفيسور فون فيرتن بشخصية وأداء مبهرين ولكن دون وجود كوخ بقي هناك شيء من الخفة اختفت بعودته بتوقيت مناسب وعاد العمل ليصعد للذروة حتى الخاتمة .</div>
<div style="text-align: justify;">
(لا يكفي أن تكون إنساناً صالحاً لتنجو) ... فيلم لا تنظر بعيداً هو عن تلك العقدة والصراع المستمر بين القوة والفضيلة، الحرية والآسر، عن ذكريات الطفولة، عن النضوج، عن التمرد، عن ميراث الماضي، عن دور الفن، عن قوة الاختيار، عن الضحايا المنسيين، عن عبثية الواقع وجنون السياسة، ملحمة تمجد الحرية والإنسان والفن تربطهم سويةً برباط وثيق وتجعلهم تذكرة عبور لمستقبل أفضل.</div>
<div style="text-align: justify;">
10/10</div>
</span></span></span></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">
</span></span></span></span></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="background-color: #444444; color: #eeeeee;">
</span></span>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="text-align: left;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="text-align: left;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="padding-top: 5px; text-align: justify;">
<div>
</div>
</div>
<span style="background-color: #444444;"><span style="color: #eeeeee;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"></span><br /></span></span>
<span style="background-color: #444444;"><span style="color: #eeeeee;"></span></span><br />
<span style="background-color: #444444;"><span style="color: #eeeeee;"><div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="cursor: default; display: inline-block; position: relative; text-align: left;">
</div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">
</span></span></span><br />
<div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="text-align: left;">
</div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: left;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2524500947568698&set=pb.100000264529251.-2207520000.1564510324.&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; line-height: 22px; margin: 0px; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-shadow: none; transition: all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;"><i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; bottom: 1px; display: inline-block; height: 16px; margin-right: 4px; position: relative; vertical-align: middle; width: 16px;"><u style="background-color: #444444; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><span style="color: #eeeeee;">tag</span></u></i></a></div>
</div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="font-family: helvetica, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: left;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; font-family: inherit; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<span style="background-color: #444444; color: #eeeeee;"><i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-size: 12px; font-weight: bold; height: 16px; line-height: 22px; margin: 0px 4px 0px 0px; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-shadow: none; transition: all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"></i></span><br />
<div style="color: #1c1e21;">
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-size: 12px; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><br /></i></div>
<div style="color: #1c1e21;">
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="background-color: #f5f6f7; background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-size: 12px; font-weight: bold; height: 16px; line-height: 22px; margin: 0px 4px 0px 0px; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-shadow: none; transition: all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;">
</i></div>
<div style="background-color: white; color: #1c1e21;">
</div>
</div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-17129410133027311252019-07-30T21:09:00.000+03:002019-07-30T21:10:13.899+03:00مشاهدات سينمائية متنوعة <div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6Lfmi7sLrkWchXKZi-Mrds_zDL1fQtDdPUgkplkW4gJikKn5aApQt65yjie6p318DwYLB1rEXI5K0dzdVtFatvNtZ_zlUEuTaNO2iFXfYvsXYQbBoDWx3GN0V8RutAam8UgL7HKMQCZ0/s1600/agurre.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="634" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6Lfmi7sLrkWchXKZi-Mrds_zDL1fQtDdPUgkplkW4gJikKn5aApQt65yjie6p318DwYLB1rEXI5K0dzdVtFatvNtZ_zlUEuTaNO2iFXfYvsXYQbBoDWx3GN0V8RutAam8UgL7HKMQCZ0/s320/agurre.jpg" width="211" /></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d408387228f91239065852" style="display: inline;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Aguirre, the Wrath of God - 1972<br />شخصية أغيري هي ربما الشخصية الأكثر دونكوشوتية التي شاهدتها، مزيج مرعب من الطموح اللامحدود والهوس بالذات والإيمان المطلق بالعظمة، مخلوط بالجنون الذي عبث بعقول مستكشفي القارة الجديدة وخيبة الأمل بانهيار كل الأساطير والأحلام الخيالية حولها وكأنه لعنة حاقت بهم جراء تدنيسهم تلك الأرض التي لم تدخر صعوبة إلا ورمتها بطريقهم.<br />فيلم فيرنر هيرزك هذا منهك جداً على الصعيد التق<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">ني والدرامي، من الواضح تأثيره على كوبولا و أوليفر ستون في القيامة الآن وبلاتون ومؤخراً على أناريتو في العائد، بل يبدو حتى أنه مرجع لأفلام الأكشن والرعب التي تدور في أجواء مشابهة من العزلة والحصار والخوف من المجهول والتضائل البشري أمام سلطان الطبيعة البدائية، تحديات التصوير والتقنيات تستحق الدراسة، الخلفية التي جاء منها الألماني هيرزك كمخرج أفلام وثائقية فادته جداً هنا، عمله فيه الكثير من التوثيق الطبيعي لهذه الرحلة التاريخية المتخلية، والاستعانة بالمذكرات أضاف روح صوت الراوي على العمل، وكله فاد بضخ مناخ واقعي حقيقي للعمل وصنع جو من الكابوسية يشعرك إن الرحلة فعلاً تدور بالجحيم، وإشعار المشاهد بوطئة القلق والخوف والإحباط المستمرين الذي خنق الشخصيات حتى قادها للجنون النهائي، بالأخص مع تعمده عدم عرض الهنود المهاجمين، فقط آثارهم، سهامهم، رماحهم، الجثث والأشلاء التي يخلفوها، الإحساس دوماً أنهم موجودين ويراقبون ما يجري وسينقضون بلا رحمة بأي لحظة.<br />شخصية أغيري – أداء عظيم من كلاوس كينسكي – ذكرتني جداً بشخصية همفري بوغارت في رائعة جون هيوستن كنز سيرا مادر، الطمع اللا محدود وعدم الثقة اللواتي يقودان للجنون، ولكن هنا ليس فقط طمع الذهب، كنوز الدورادو هي الدافع الأول وهي التي تحرك العمل، ولكن أهميتها بالنسبة لأغيري تتضائل أكثر وأكثر وينمو عوضاً عنها طموحاً أكبر بالعظمة، هذه العظمة هي الكنز الحقيقي الذي يريده أغيري والذي يتعاظم مع علو قيمته بمجتمعه المصغر حتى يبدو أنه لا يتسع له حدود، شيء من تجسيد طموح نبلاء أوروبا في العصور الوسطى لشن الحملات الصليبية لإنشاء ممالكهم الخاصة بالشرق، هنا نحن أمام حملة صليبية بكل معنى الكلمة، العامل الديني الذي يعطيها الشرعية، العامة الطامعين بالثروة، الفرسان والنبلاء الساعين للمجد، أوهام الثروة التي تنتظرهم، أغيري بدأ يشعر بقيمته منذ اللحظة التي أوعز بها لأحد مقاتليه بقصف جثث القتلى على القارب حتى يمنع قائد الحملة من المخاطرة للعودة لإنقاذهم حتى لا يتعرضوا لمخاطرة تعيق الرحلة، هنا أدرك قدرته على السيطرة على الرجال بتشجيعهم على المضي نحو طموحاتهم ولو كان ذلك على حساب أخلاقيات الشراكة أو الالتزام نحو المملكة الإسبانية، لذي يتطور معه الأمر ليقود تمرد على قائد الرحلة، ثم ليعلن الانفصال عن التاج الاسباني وتأسيس إمبراطورية خاصة، جو العزلة والابتعاد عن المركز والجرأة على فعل ما يفكر به الجميع من فظاعات ولا يجرؤن عن فعله يعطيان أغيري القدرة على التمادي بطموحه والإبحار بأحلامه لدرجة لا يعي فيها إلى أي حد كان يغرق بأوهامه ويضيع، حتى يصل لمرحلة ملك على لا شيء سوى على الجثث والقرود ويحلم بإمبراطورية وبعرق صافي هو أصله.<br />يرينا هيرزك في الخلفية صراع غريب من نوعه بين الرغبة بالنجاة والرغبة بالنجاح – سواء ذهب أو سلطة – وكيف يختلطان ببعض حتى لا يمكن تميزهما، التمرد يحصل حين يقرر القائد القديم العودة، المتمردين يريدون الاستمرار طمعاً بالذهب حتى ولو كلفهم الأمر حياتهم، ولكن مع الاستمرار يفقد الذهب إغراءه وتصبح النجاة هي الهدف ولكن لا يعودون، وفي نفس الوقت لا يجرؤن على النزول من القارب إلى اليابسة التي تحوي الذهب خوفاً من السكان الأصليين، يتابعون المضي هكذا في المجهول ونحو الفراغ بطريقة عبثية، وينتهون على القارب، ينعزلون عن العالم حتى يشكلون مجتمعهم الخاص المتداعي الذي يجعله هيرزك نافذته المصغرة ليلقي نظرة عن تشكل المجتمعات كيف يظهر القادة وكيف يتحولون إلى طغاة وكيف ينتهون .<br />أغيري يسمي نفسه غضب الرب، يعتبر نفسه المختار لخوض مهمة مقدسة لذلك كل ما يقوم به شرعي ومباح ولا يجوز مناقشته، ولكن غضب الرب هنا حقيقةً هو اللعنة التي انصبت على رؤوس أولئك المستكشفين، هيرزوك لا يوفر فرصة ليصور حجم الشر والوحشية التي حملها المستكشفين الأوروبيين إلى العالم الحديث باسم الرب، ليبدو ما يحل بهم أشبه بانتقام إلهي، يقدم لهم الفرصة تلو الأخرى للعودة والإنذارات والتحذيرات المستمرة ولكن لا يعبئون، يبليهم بكل العقوبات الإلهية من خلاف وطغيان وموت وخطر مترصد وجوع وإنهاك ومرض انتهاءً بالجنون، يبدو فيلم هيزوك بعيداً تماماً عن تمجيد جهود المستكشفين بترويض القارة الجديدة، بل هو هجومي جداً وفيه شيء من روح العبثية، ما الجدوى من كل هذا العناء؟ ماذا حققوا؟ أين هو الذهب والمجد والدعوة التي سعوا إليها؟ ما هي الحضارة التي أنشئوها؟ ما هي جذورها؟ المستكشفون لم يحملوا حضارة ولا تقدم، جاؤوا طامعين ونقلوا أمراض أوروبا والعالم القديم إلى العالم الحديث حتى العنصرية، رغم انغماس الفيلم بزمنه ولكن لا يمكن – على الأقل بالنسبة لي – فصله عن واقع الحضارة الأمريكية، هو ليس فقط دراسة للرحلة العبثية بل عودة للبحث عن جذور المرض، حضارة كانت هذه بداياتها وإرهاصاتها أصبحت اليوم المتحكمة على العالم لنفهم شكله اليوم ونستشف إلى أين سيصل، النهاية المريعة لأغيري هي ليست سوى تنبأ بالنهاية الكارثية التي تنتظر تلك الحضارة.</span></span></div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; padding-top: 5px; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div>
</div>
</div>
<span style="font-size: large;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="background-color: white; color: #1c1e21; display: inline; line-height: 18px; outline: none; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="hasCaption"></span></span></span><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvu_yUL_YbYplgLmbcec_sqKzp5dtkfqjkNi0NCrqmmucYKZVKNwQu1cqOdCOLuAgzIuu-Lt39jed8hatNNMgjaTstXyxeKmMAtSGWOR7RrEODthLtTuXrYa2xNWbYz-2v4FwNJfOANIo/s1600/all+that+jas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="755" data-original-width="511" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvu_yUL_YbYplgLmbcec_sqKzp5dtkfqjkNi0NCrqmmucYKZVKNwQu1cqOdCOLuAgzIuu-Lt39jed8hatNNMgjaTstXyxeKmMAtSGWOR7RrEODthLtTuXrYa2xNWbYz-2v4FwNJfOANIo/s320/all+that+jas.jpg" width="216" /></span></a></div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="background-color: white; color: #1c1e21; line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: left;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2169195083099288&set=pb.100000264529251.-2207520000.1564508637.&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; justify-content: center; line-height: 22px; margin: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; bottom: 1px; display: inline-block; height: 16px; margin-right: 4px; position: relative; vertical-align: middle; width: 16px;"></i></span></a></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span><br />
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d40822fb6df47539951215" style="display: inline;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">All That Jazz - 1979<br />شهد حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 1979 مفارقة بتنافس فيلمين فازا بسعفة كان على جائزة أفضل فيلم، تحفة كوبولا الحربية القيامة الآن الفائزة بسعفة كان عام 1979 مناصفة مع الألماني طبل الصفيح، وفيلم بوب فوس الميوزكال كل هذا الجاز الفائز بسعفة كان في دورة عام 1980 مناصفة مع تحفة كوروساوا كاغيموشا.<br />بوب فوس ربما هو أخر أساطير السينما الميوزكال الأمريكية حاز فيلمه الشهير كابريه على ثم<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">ان جوائز أوسكار منها أفضل إخراج رغم تواجد فيلم يدعى العراب عام 1972، فيلمه هذا يبدو تحية وداع أهداها للعالم قبل اعتزاله - أخرج بعده فقط فيلماً واحداً عام 1984 قبل وفاته عام 1987 - كما أنه يبدو أيضاً تحية وداع لسينما الميوزكال التي كانت تحتضر ثم خبا نجمها نهائياً رغم محاولات أفلام الديسكو التي قدمها جون ترافولتا وكيفين بيكون لأحياء هذا الفن أوالطفرات الحديثة من روب مارشل و تيم بيرتن وداميان شازيل ولكن بقيت كتحيات أكثر منها إعادة أحياء، فوس يبدو أنه كان يقرأ مصير هذا الفن الذي لم يعد مكان في ثورة هوليوود الجديدة فودعه بأفضل طريقة يمكن تقديمها.<br />هو عمل شديد الذاتية مستوحى من الحياة الخاصة لصانعه نفسها والعديد من الممثلين والممثلات فيه أدوا أدوارهم الحقيقية أو أدوار لشخصيات حقيقية عاصرها فوس، راودته فكرته أثناء أزمة قلبية داهمته وفيه الكثير من الاستلهام من تحفة فلليني 8\5 دون أن يكون محاكاة له أو ينفي هويته الخاصة، عظيم جداً وبأعلى درجات الإبهار السينمائي التي يمكن تخيلها.<br />رغم كونه ميوزكال واستعراضي ولكن أسلوب السرد فيه مختلف عن أي عمل من نفس التصنيف، عادةً في الميوزكال تقوم الاستعراضات برواية القصة وتحريكها ودفعها للأمام، هنا دور الاستعراضات مختلف، لا تروي القصة بالضرورة، أسلوب السرد لا يختلف عن أي فيلم روائي، الاستعراضات هنا يستخدمها فوس بطريقتين على هامش الحدث في البروفات والتحضير للعمل المسرحي والاستعراضي الضخم الذي يصنعه المخرج جون غيدين، وفي محاكاة جزء من مخاوفه وأفكاره وأحلامه وعالمه الخفي، النتيجة كانت عظيمة وشديدة الخصوصية في سينما الميوزكال، حافظت على جديته وواقعيته التي يتطلبها موضوعه شديد السوداوية ولم تنفي عنه الروح الفنتازية الساحرة وإبهار العروض الذي يتميز به هذا الصنف، بل كون العروض تجري في خيال غيدين وعالمه الذاتي فهذا افسح المجال للفنتازية لتنطلق بلا حدود ولتكون تعبير صادق عن العالم الداخلي للفنان المهووس بفنه لدرجة الجنون، الاستعراضات التي قدمها فوس هنا عظيمة جداً أسرة للعين والقلب و لها قدرة على أن تعلق بذاكرة المشاهد وناجحة بشرح صراعات الشخصية.<br />هو فيلم عظيم عن الرجل وهو يواجه الموت ويعيد الحسابات بماضيه وعالمه وخياراته الخاطئة، فشله كرجل لم يستطع تكوين عائلة أو علاقة وحيدة ناجحة لا يسمح لنجاحه كفنان بأن يعطيه الرضا، نجاحاته الفنية تبدو لا شيء أمام فشله الإنساني، من ناحية أخرى هو عن هووس الفنان بالكامل وصراعه مع الموت ومحاولته لقهره والخلود من خلال الفن، محاولته للوصول للألوهية من خلال الفن الذي يجعله غير راض عن إنجازاته الفنية مهما كانت عظيمة لأنها لا تحاكي الكمال الذي ينشده ويجعله دوماً عرضة نقده الذاتي وحساس اتجاه أي نقض خارجي.<br />في نفس الوقت هو فيلم عن صعوبة العمل الاستعراضي، عن الجهد والتعب والإنهاك والسهر والعرق وفقدان الثقة بالنفس وتحدي الذات وضغوطات المنتجين وشراسة المنافسين وعدم رحمة الجمهور، فيلم من دواخل الفنان عن قسوة الفن وجحيم عالم الفنان الذاتي، يجعلك تفكر بكم الصعوبة المبذولة قبل أن نشاهد عملاً فنياً أو مسرحياً لدرجة إن موقع التصوير ربما يتحول إلى ما يشبه الجحيم وفي نفس الوقت يجعلك تلمس حجم اللذة والحب التي يعيشها الفنان وهو يصنع عمله لدرجة تجعله مخدراً ومتقبلاً للآلم كفراشة يأسرها ضوء النار رغم إدراكها أنه سيحرقها.<br />الفيلم من بطولة أحد نجوم السبعينات روي شايدر (الاتصال الفرنسي و رجل الماراثون وفكاك) وقدم فيه أداء عظيم جداً ومنهك نال عنه ترشيح للأوسكار خسره لصالح الأسطورة داستين هوفمان (شريكه بفيلم رجل الماراثون والذي كان من المفترض أن يشارك بدور شرفي بالعمل بشخصيته الحقيقية كونه عمل مع فاوس في فيلم ليني) الفيلم أطلق نجومية جيسكا لانغ بظهورها الملائكي المثالي كهاجس فاوس نحو الكمال المحتجب الذي لا يستطيع ملامسته ويعذبه.<br />10\10</span></span></span></span></div>
</div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-size: large;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLeUdmJC_9MWpYwR_mQ7qW01fVgSOBvnyUIPuGJmjQbOyngWh7O4Hoqv-dQsth5GDVuvq4BjLPu6h-7Az9tyq8Gc9s0ptoQIOm-rS8u1IvDmYizAaZqmEw3caZyI6yFwREiOkNYognlA0/s1600/alphavill.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="938" data-original-width="654" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLeUdmJC_9MWpYwR_mQ7qW01fVgSOBvnyUIPuGJmjQbOyngWh7O4Hoqv-dQsth5GDVuvq4BjLPu6h-7Az9tyq8Gc9s0ptoQIOm-rS8u1IvDmYizAaZqmEw3caZyI6yFwREiOkNYognlA0/s320/alphavill.jpg" width="223" /></span></a></div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span></span><br />
<div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span></span></span></span><br />
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d40822bdddf24a60888408" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Alphaville - 1965<br />لم اشاهد الكثير لغودار ولكن بين ما شاهدته هذا الأصعب وربما الأميز، في الفيلم الفائز بدب برلين الذهبي يدخل جان لوك غودار منطقة الخيال العلمي بأسلوبيته الخاصة وضمن مشروعه الخاص يمزجه بالنوار وقصص الجاسوسية، لم يهتم - كعادته - بتقاليد الصنف، جرد الفيلم من كل المؤثرات البصرية أو المميز بالمكياج والأزياء والديكور، اهتم بالعمل على التفاصيل الدقيقة التي حولت الاعتيادي إلى لا اعتيادي وصن<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">ع صورة متكاملة لعالم خيالي مستقبلي لدرجة يصلح معها أن يكون الفيلم مرجعيا" بهذا المجال.<br />الفيلم خيالي وتنبؤي بنفس الوقت واليوم يبدو على صوابية كبيرة بما حذر منه، يلقي نظرة قلقة على ضياع الروح الإنسانية و الاستغناء عن الفنون والآداب لصالح تفاقم الاعتماد على التكنولوجية وتطورها المتسارع وهيمنتها على الحياة المعاصرة، نظرة على تفاقم الشيفونية والديكتاتورية والهيمنة الشمولية بمختلف أنواعها على مختلف المجتمعات بمختلف أنواعها وانتمائتها وضياع الروح الفردية وتقييد الحريات وتصاعد حمى التسلح وتطور السلاح بطريقة مخيفة جدا" تكاد تطيح بالبشرية.<br />غودار يعامل المشاهد كالسائح كشخصيته الرئيسية ليمي كاوتن يدخله من عالم خارجي إلى عالم ألفافيل دون معلومات مسبقة عنه ويجعله يكتشفه ويشكل عنه انطباعاته ونظرته ويتفاعل معه، يغني فيلمه بالكثير من الصور واللقطات التصويرية المبهرة وحوارات بغاية التعقيد وشريط صوتي ممتاز جدا" بالأخص صوت الكمبيوتر ألفا60 ، افتتاحية العمل بصورتين تمثل نهاية الحروب وحلول السلام أسلوب عظيم من غودار لشرح هوية العالم المستقبلي بأكثر الطرق سينمائية ثم يسخر من السلام حين يرينا أنه حين يبنى على القمع وخنق الروح البشرية لن يدوم، ومهما تعاظمت القوة التقنية فستبقى الفطرية الإنسانية أقوى وستنتصر بالنهاية.</span></span></span></span></span></span></span></div>
</div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9VJyBsTIWgSPHu-yESU4JHAofUTk7wxKmR_Ek_mNZRjx9sFSuIPsRzg-dJrTa_igHJw6mTV3nZJudqzGzr0KVxlj3e0RtsMPfGnhOV_IZOjwc1dpWsAstdPbajc7yclTIfiLn6RzTG_k/s1600/hunger.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="650" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9VJyBsTIWgSPHu-yESU4JHAofUTk7wxKmR_Ek_mNZRjx9sFSuIPsRzg-dJrTa_igHJw6mTV3nZJudqzGzr0KVxlj3e0RtsMPfGnhOV_IZOjwc1dpWsAstdPbajc7yclTIfiLn6RzTG_k/s320/hunger.jpg" width="216" /></span></a></div>
</span></span><div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; font-size: large; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"></span><div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span></span><br />
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d4082291a3783c26153858" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Hunger - 2008<br />من وصف فيلم ستيف مكوين الشهير 12 سنة عبد بأنه قاسي لدرجة السادية فهو بالتأكيد لم يشاهد عمله هذا، فيلمه الطويل الأول الذي جاء بعد أكثر من عقد في صنع الأفلام القصيرة والأغاني المصورة جاء كإعلان مشروعه الخاص بتقديم قصة نزاع الإنسان في ظروف غير طبيعية وربطها بقضايا أكثر عمومية وشمولا (النضال السياسي في السجون والكفاح لإستقلال ايرلندا في الثمانينات، إدمان الجنس والإغتراب في الحياة المعاصر<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">ة، العبودية وواقع الرق في أمريكا القرن التاسع عشر)<br />مكوين هنا يقدم قصة حقيقية عن السجين السياسي بوبي ساندز الذي خاض إضراب مفتوح في سبيل استقلال إيرلندا في السجون البريطانية عام 1980 زمن تيتشر انتهى بوفاته، مكوين لا يجعل فيلمه سيرة ذاتية تقليدية، يحرر فيلمه من النمط وشروط الصنف، الشخصية الرئيسية لا تظهر لبعد مضي ثلث العمل، يبدأ عمله بداية مطولة وقاسية جدا عن واقع النضال السياسي في السجون ضمن ما دعي بحركة عدم الاغتسال التي استمرت أربع سنوات، بداية عنيفة مرهقة تظهر كم كان النضال مرهقا نفسيا وبدنيا للسجان كما كان مرهقا للسجين، ويعطي لمحات بسيطة عن تفاصيل نفسية وإنسانية للمعتقلين، مكوين لا يشرح شخصياته ولا يبني لها كاريكتارات خاصة، يتركها بالعموميات أغلب الوقت جاعلا منها أقرب للمشاهد إنسانيا بدون أن يقيدها بصفات خاصة أو خلفية درامية محددة، والأمر ينجح معه بدرجة كبيرة دون أن ينجر نحو إثارة التعاطف المفتعل بتفاصيل لن تهم، الواقع الذي يعيشه المعتقلون هو ما يهمنا كمشاهدين وهو ما يربطنا مع الشخصيات ويجعلنا نتعاطف ونتفاعل معها وأي شيء أخر حتى القضية نفسها يتركه مكوين على الهامش وفي خلفية الحدث ولا يبدو ذات أهمية.<br />من هذا التمهيد الذي يأخذ أكثر من ثلث العمل يضيق مكوين الصورة من عموم المعتقلين إلى بوبي الذي يبدو مثله مثل أي سجين لا يختلف عنهم، وقبل أن يتجه الفيلم في الثلث الآخير نحو الحدث الأهم وهو الإضراب يعطي مكوين الشخصية مساحتها الكاملة للتعبير عن نفسها وأفكارها من خلال حوار مطول مع أحد رجال الدين، الحوار الأطول في عمل أعتمد أغلبه على الصمت والصورة جاء بمكانه الصحيح و يجبرنا على أن نتسائل هل قرار بوبي سببه لوثة جنون أصابته نتيجة الاعتقال الطويل؟ رغبة ذاتية بالعظمة وتحقيق المجد من خلال الصلب (بوبي بالأصل رجل دين أيضا)؟، أم إنه إيمان حقيقي لا يمكن زعزعته بالقضية وحرية إيرلندا؟، أم هي الأمور الثلاثة مجتمعة؟، بينما يبدو رجل الدين ناطق بلسان المشاهد فيتسائل هل الأمر يستحق كل هذه التضحية؟، ألا يوجد بدائل أخرى؟، هل الإضراب سيحقق فعلا النصر أم إنه سيذهب بجهود نضالهم أدراج الرياح؟ ألا يوجد حل سوى بالحلول القطعية الموت أو النصر؟، ألا يمكن للتسويات وأنصاف الحلول أن تكون نتيجة مرضية؟.<br />مرحلة الإضراب هي الأكثر هدوءا في العمل والأقسى في نفس الوقت، مايكل فاسبندر يعطي نفسه كاملا في الدور، يبذل مجهود إعجازي بدنيا ونفسيا ويقدم أداء متوهج ومؤلم جدا كان له الفضل بانطلاقته الصاروخية التي توجها مع مكوين مرتين بفوزه بأفضل ممثل في فينيسا عن فيلم عار 2011 ونيل ترشيحه الأول للأوسكار عن فيلم 12 سنة عبد 2013 .<br />كاميرا مكوين وصورته هي نجمة العمل، اللغة البصرية التي يتبعها أخاذة، بعيدا عن الحوار بعيدا عن دراسة الشخصيات والدراما النمطية، يهتم بتجسيد الحدث بقسوته بلا رتوش وبواقعية بالغة وقاسية لدرجة تشعر معها بالاختناق والتوتر النفسي طوال فترة العمل، هنا انجاز تصويري مبهر جدا منبعث من روح المكان وواقعه من حيث الألوان والأجواء الكئيبة الداكنة والهروب منها للحظات بأختيار زواية تصوير بغاية الجمالية دون أن تعطب روح العمل، عمله هذا مثل عمليه اللاحقين عبارة عن مواقف ومشاهد متتالية بلا خط درامي يصعد ويهبط ويتطور ويتفاعل سوى بالحد الأدنى ولكن مرصوفة بعناية بمونتاج أنيق جدا، فيه الكثير من روح التوثيق والكثير من روح السينما القصيرة المعتمدة على الإختزال وتقديم زبدة الحدث بلا إضافات، رغم ذلك الأمور أفلتت قليلا منه، بعض الإضافات الدرامية لم يكن لها داع أبدا لا أعرف لما وضعها كمشهد أغتيال الضابط بالذات، كان يمكن الاستغناء عنه لأنها لم تقدم شيء للعمل وغيابها لم يكن ليؤثر.</span></span></span></span></span></div>
</div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPyPCHnfNb1a-T5lwjP62eYJBLWLWPRPnOjj9Em9iHWWyckiCiMXXEb-0kZw6cN0zPq1OZwCIJ2woPp_OtZUmxvYEKKIt9FcDACHdorh8SLhUSpNZ8JdOUV18cUnLIfE-0l4CR6BKYczQ/s1600/pedro+padron.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="667" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPyPCHnfNb1a-T5lwjP62eYJBLWLWPRPnOjj9Em9iHWWyckiCiMXXEb-0kZw6cN0zPq1OZwCIJ2woPp_OtZUmxvYEKKIt9FcDACHdorh8SLhUSpNZ8JdOUV18cUnLIfE-0l4CR6BKYczQ/s320/pedro+padron.jpg" width="222" /></span></a></div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<span style="font-size: large;"><i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"></i><br />
<div>
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></i><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-weight: 400; text-align: left; white-space: normal;">
</div>
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-weight: 400; text-align: left; white-space: normal;">
</div>
</span></i></div>
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;">
</i></span></div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span><br />
<div class="_5wj-" dir="rtl" style="text-align: right;">
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d40825b342ff0a02565677" style="display: inline;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">ضمن تظاهرة سينما الأخوة (Bro) عرض نادي ATLC الفيلم الإيطالي الفائز بسعفة كان عام 1977 (Padre padrone) للمخرجين باولو وفيتوريو تافاني، دار عقبه نقاش بإشراف منظما التظاهرة الصديقان فراس محمد و سليم صباغ، الفيلم المعنون بالعربية (أبي ، سيدي) أحد أفضل الأفلام التي مزجت بين دراسة البيئة والنضوج وتشريح علاقة الأب والأبن، يبدأ الفيلم بأسلوب كسر الحاجز الرابع مع ظهور كاتب الكتاب المقتبس عنه الفيلم عالم ال<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">لغات الذي يتحدث الفيلم عن قصته خروجه من الريف الإيطالي وتمرده على سلطة أبيه ليحقق ذاته وحلمه بالتعلم بعد أن قضى حياته بالأمية ثم يعود ليتصالح مع بيئته، الفيلم تعامل مع الريف الإيطالي والبيئة بطريقة غير تقليدية، بعيداً كل البعد عن النستولوجية والحب وتمجيد جماليات الريف نحو تسليط الضوء على كل ما هو قاسي ومتعب ومحبط و بشع في حياة الريف، ولكنه مع ذلك لا يهاجم الريف والبيئة الريفية كبيئة بقدر ما يهاجم الجهل والفقر والعادات السيئة المتوارثة والتي جعلت البيئة مكان على هامش الزمان والحضارة ويطبع شخوصه بقسوته وتخلفه ويجعله جزء من تكوينهم ويحولهم إلى أسرى البيئة وبحاجة شديدة للتحرر، يصر الأخوان تافاني منذ المشهد على أن الجهل والفقر هو سبب انحطاط البيئة والخلاص منه بالعلم والتحرر والشرارة تبدأ بالموسيقى ولا يجعل السبيل لذلك هيناً.<br />الفيلم جريء ومبدع برسم تفاصيل البيئة وشخوصها مع لمسة كوميدية محببة عودتنا عليها الواقعية الطليانية، شخصية الأب متقنة جداً بعيدة عن أحادية التكوين بجعلها مجرد شخصية مهووسة بالسلطة والتحكم، هو مع هوسه بالتحكم بحياة عائلته شخص مهووس بمستقبلهم وانتشالهم من الفقر وتأمين مستقبلهم ولا يعرف سوى طريق وحيد لهذا وهو أن يكون قاسياً معهم لأنه هو الوحيد الذي يعلم الطريقة الأصح حسب اعتقاده، علاقته بأبنه فيها الكثير من الحب والحنان المختبئ تحت القسوة والتعنيف المستمر، يصنع شاباً حين اشتد عوده تعامل بنفس القسوة التي اكتسبها من أبيه ليتحرر منه، ثورته للحصول على التعليم ليس فقط رفضاً للبيئة و رغبةً بالتحرر من سطوة الأب وبناء حياة جديدة بل لاكتشاف ذاته وجوهره وقدراته وشخصيته الضائعة بظل الأب والمرسومة سلفاً والمعروف نهايتها ، لذلك فحين انتصر واكتشف نفسه عاد وتصالح مع بيئته ووالده واكتشف جذوره التي أدرك بعد ابتعاده عنها إنه لا بديل له غيرها، بقي عالقاً عند لحظة سحبه من مدرسته لم يستطع تجاوزها، ولكن أصبح أكثر تصالحاً معها ومع كل عنف وقسوة بيئته.<br />بعيداً عن أهمية الفيلم فقد أثار بالنسبة لي تساؤل عن سبب عدم اقتحام مخرجينا لقصص الناس العاديين والبيئة الشعبية لصنع أفلامهم وإحسان تسويقها، بالأخص إن البيئة المعروضة بشخوصها بعاداتها بمشاكلها مماثلة جداً لريفنا، بعض المخرجين حاولوا وقاربوا تلك المعالجة كعبد اللطيف عبد الحميد بليالي ابن أوى ولكن لا أفهم لما لا تسوق أعمال كهذه عالمياً بالشكل المستحق لتحصل على التكريم الذي يليق بها وتتعمم التجربة ونكررها ونضيف عليها، الفيلم الذي شاهدناه بالنادي وفائز بكان ومنافس ببرلين لم يأتي بشيء من الفضاء، جاء بالبيئة والواقع والحقيقة وأحسن تصويرها ومعالجتها بصدق وذكاء جعل القصة عالمية عن الريف بشكل عام لا عن الريف الإيطالي فقط.</span></span></span></span></div>
</div>
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-size: large;">
</span><div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQr4ykWOml8hu80y_9j5ajrAx_rzQRRHkBxL8CshBfaFLxixby_us-ivq_V8iWjwFWU2I9x2IXanjbw7NQwPu6PZ8DNeqnHFsj76uOYQ_uiutOGM1fT_igMZYfXTYGG7Fi_wgE-XBgwAM/s1600/the+trresser.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="636" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQr4ykWOml8hu80y_9j5ajrAx_rzQRRHkBxL8CshBfaFLxixby_us-ivq_V8iWjwFWU2I9x2IXanjbw7NQwPu6PZ8DNeqnHFsj76uOYQ_uiutOGM1fT_igMZYfXTYGG7Fi_wgE-XBgwAM/s320/the+trresser.jpg" width="212" /></span></a></div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"></span></span></span></span><br />
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d408252e434e7c59087369" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption">The Treasure Of The Sierra Madre – 1948</span></span></span></span><br />
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption">كلاسيكية جون هيوستن المتوجة بثلاث جوائز أوسكار أفضل مخرج ونص وممثل مساعد لوالده والتر هيوستن، تحوي في ظاهرها كل عوامل الفيلم التشويقي عن الصعوبات التي واجهها المنقبون في استخراج الذهب، ويذهب في العمق لجعل رحلة المنقبون عن الذهب في فترة القرن التاسع عشر في المكسيك - كما يفترض الفيلم - ليست سوى استعادة وإسقاط لرحلة المكتشفين الأوائل لأمريكا، الفقراء الذين حملت<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">هم الحاجة والرغبة بحياة أفضل والثراء السريع إلى عبور المحيط من أوروبا نحو أرض الحلم البكر الموعودة بالذهب والخيرات الوفيرة واصطدموا بصعوبات لم تخطر على بالهم مصدر أغلبها جنونهم وشجعهم الشخصي، أولئك الفقراء يعودون هنا بشكل جديد، عن أمريكيين يعيشون انعكاسات الحرب الأهلية، تركوا أراضيهم نحو القفار في الجنوب حيث أرض يشاع إنها عائمة على بحر من الذهب قد تنتشلهم من بؤسهم وتعرضوا لخيارات أعادت تشكيل ذاتهم.<br />هيوستن يستغرق بداية فيلمه مطولاً بعرض تفاصيل شخصياته وعوالمها، يقدم لنا أرضية بناء نفسي ممتازة للشخصيات الثلاث، يركز الضوء في البداية على شخصية دوبس (همفري بوغرات) دون أن يجعل له خصوصية معينة، هو لا يختلف عن أي منقب آخر دفعه الفقر وطموح الثروة لركوب درب المغامرة ، لذلك نراه ينسجم سريعاً مع كيرتين (تيم هولت) هو مثله يشبهه تماماً لا يختلف عنه، كلاهما شابان من خلفية مشابهة وبنفس الطموح والحاجة ويتعرضان لنفس الاختبارات الإخلاقية ولكن يتخذان خيارات مختلفة تقودهما نحو طريقان متناقضان، الأمر يبدأ بخطوة ومع تتالي الخطوات يبدو كلاهما وكأنهما عبرا طريقان متباعدان لا يلتقيان، من هنا يبدو وجود شخصية هاورد (والتر هيوستن) الأكبر سناً مهم وله خصوصيته، العجوز الذي عايش تلك التجارب طويلاً، وأصبح له خبرة واسعة ليس فقط بالتنقيب عن الذهب وإنما بطبيعة الرجال، يبدو إن سيناريو تلك الرحلة قد سبق وعايشه مراراً وتكراراً لذلك فله القدرة الواسعة على التنبوء بتصرفات رفاقه واستشفافها والتعامل معها وربما تبريرها، وفي نفس الوقت هذا العجوز يخوض رحلته الخاصة، اكتشافه الذاتي والروحي الخاص، اختبارات تحدد أخلاقيته وخياراته، الحياة لا تتوقف عن اختبار الأشخاص مهما كبر سنهم وعظمت خبرتهم، الجميع سيتعرض في مرحلة ما من حياته لاختبار يحدد شخصيته، وسيلقى عاقية خياراته.<br />هيوستن ينقل فيلمه من رحلة ومغامرة التنقيب عن الذهب ليجعله فيلم عن الخيارات الأخلاقية، عن ما تفعله بنا الثروة، عن معنى الذهب وسبب قيمته المرتفعة واللعنة التي ترافقنا حين نحصل عليه، أهمية الفيلم الحقيقية بنظري هي بالتفاصيل الإنسانية عن الانحدار النفسي الذي يحل بالشخصيات وصراعتها الأخلاقية التي تتفاقم مع كل لحظة يتفاقم بها مخزون الذهب ويتراكم، الشرخ الذي أحدثه المنقبون داخل الجبل لاستخراج الذهب رافقه شرخ آخر في نفوسهم كشف حقيقتهم ومعدنهم، وكلما ازداد الذهب لمعاناً كلما ازدادت تلك النفوس سواداً.<br />نص العمل مقتبس عن رواية لب تريفن ، الروح الروائية بالعمل عظيمة جداً، جمل وحوارات فيها الكثير من الفلسفية المنطوقة بالكثير من العفوية والواقعية، يثير الكثير من الأفكار وإشارات الاستفهام لدى المشهد حول القيم المادية و علاقتها بالطبيعة البشرية ومن المسؤول عن إفساد الأخر، هل الماديات هي فعلاً من تشوه الروح،؟ أم إن الطبيعة الوحشية والجشع هي من تعطي للأشياء المادية قيمتها وتصنع منها سلاح يفتك بها؟، ما الذي يجعل للذهب قيمته؟، لمعانه وندرته أم امتزاجه بدم وعرق البشر على مدى آلاف السنين؟، عن صوابية الرحلة والكنز الحقيقي المنشود منها، هيوستن أعطى للنص حقه الكامل، ولكن جعل للصورة الهيمنة، يدخلنا بأجواء الرحلة والمكان، يستغرق بتفاصيل التنقيب والبحث، يجعلنا نلمس ونشعر بتعب الشخصيات ومعاناتها وإنهاكها وما يخلفه هذا الإنهاك على نفسيتها، يستخرج أداءات بديعة من طاقمه وتحديداً الأسطورة همفري بوغارت، يخلع عن أيقونة سينما النوار في الأربعينات – الذي توهج معه في ما يمكن عده أول فيلم نوار أمريكي حقيقي الطائر المالطي لهيوستن أيضا" – ثوب البطل الكلاسيكي أو ثوب العاشق الذي أسر القلوب في كازبلانكا ليظهره بشخصية بعيدة عن البطولة النمطية، شخصية فيها الكثير من السوداوية والسلبية والتناقضات والتحولات، يقدم الانهيار الأخلاقي والنفسي بطريقة بديعة تستحق التأمل، درس ناضج جداً في رسم هذه الشخصيات وبطريقة تقديمها على الشاشة.<br />على هامش قصة المغامرة التي يقدمها هيوستن هناك ملامح رائعة لصورة حضارة تخوض مخاض عسيراً لتلد، مقولة إن أمريكا ولدت على عرق ودم المهاجرين تبدو واضحة جداً بأصدق صورها، التمازج بين الأعراق المختلفة مستوطنين وأصليين مهجنين، هنود حمر على الهامش يعيشون آخر أيام حضارتهم، حفارات النفط، بداية تشكل القانون وسيطرته وامتداده، السكة الحديدية والقطار، انتشار قوانين تقييد الاكتشاف والحفريات التي أعاقت عمل المستكشفين، تبلور القيم الأمريكية المادية و السعي الحثيث للثراء والتنافسية والفردانية، مشاهد وتفاصيل أعطاها هيوستن مساحتها الكافية لتشكل لنا الجو العام، هذا الجو الذي يحمل الكثير من الهجاء المبطن الذكي، لن تستطيع أن تمنع نفسك من المقارنة بين الانحدار والحالة المزرية التي وصلها السكان الأصليين المندمجين بالحضارة الحديثة من فقر وشحاذة ولصوصية وعمل بالأجرة شبيه بالاسترقاق، وبين المشاهد القليلة التي بها ملامح فردوسية للسكان الأصليين المحافظين على عاداتهم والمقيمين بقبائلهم، فيه كسر للنمط من تصوير الهنود الحمر كجزارين ولصوص وسلاخي رؤوس، هيوستن يبتعد عن هذه الصورة، يخرج الهنود الحمر منها، وينسب التهم إلى السكان الأصليين المندمجين بالحضارة الغربية الذين حولتهم إلى لصوص، كل ما نعرفه وشاهدناه بأفلام الغرب عن الهنود الحمر السفاحين قساة الملامح الغدارين المغيرين على القطارات الذين لا يحفظون عهداً موجود ولكن فقط لدى هنود خلعوا عن نفسهم تقاليد أجدادهم وملابسهم وألوانهم وقوسهم وسهمهم وارتدوا الملابس الغربية وتكلموا بلغة المستوطنين الأسبان الأوائل أو أحفاد المستعمرين الإنكليز اللاحقيين وحملوا البنادق النارية، مع تلميحات لا يمكن إغفالها في حوارات مطولة تتحدث عن الطبيعة، معاملتها ككائن حي واعي، وأن لها سلطة ونفوذ وانتقام، تعطي كنوزها وخيراتها كاختبار وستعاقب المتجاوزين، نص ينصف الحضارة الأمريكية الأصلية وفيه الكثير من روحها وقيمها، بل إن الكثير من مفاصل العمل المحورية منسوبة للصدفة والقدرية، الرحلة بأكملها وبدايتها تبدو كترتيب قدري، وكأن الطبيعة استدعت أولئك الثلاثة ليخوضوا امتحان خاص ظاهره الذهب ولكن باطنه أعمق وأهم من ذلك بكثير، شيء من الأمثولة الدينية في الديانات السماوية ولكن بالكثير من الروح الطبيعية الأصلية بعيداً عن التوراتية.<br />10/10</span></span></span></span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption">
</span></span><div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll">
</div>
</span></span></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmK-q2hHBbP4Upn3aGJ6U5FU0cGxCH-AP0VwheBY5BWta7lcsRXoZuxQ9iGvZSixqTghQSNBLHefgy_18iFZngHo5suiQgfM_Ef20Cd1dz7lXL5A1VjZVlsvFH6qB5czcAwTzXZxOkP2s/s1600/ur+mother2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="650" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmK-q2hHBbP4Upn3aGJ6U5FU0cGxCH-AP0VwheBY5BWta7lcsRXoZuxQ9iGvZSixqTghQSNBLHefgy_18iFZngHo5suiQgfM_Ef20Cd1dz7lXL5A1VjZVlsvFH6qB5czcAwTzXZxOkP2s/s320/ur+mother2.jpg" width="216" /></span></a></div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span style="font-size: large;"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"></span></span></span><br />
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"></span></span></span></span></span></span><br />
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d4081fd0d4fa5554343551" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">….. And Your Mother too – 2001<br />أنجح فيلم لتروفو ليس مخرجه تروفو، المكسيكي ألفونسو كوارون في الفيلم الذي أكسبه اعترافاً عالمياً حقيقياً بعد فيلم أول مكسيكي ناجح واثنان أمريكيان متوسطا القبول قدم هويته وهواجسه بهذا العمل، حقق بعده النقلة الأهم بمسيرته حين أخرج الجزء الثالث من هاري بوتير - الجزء الأهم - ثم عمله الأهم أطفال الرجال، والأوسكاري جاذبية، ونال مؤخراً أسد فينيسيا عن شريطه المكسيكي الثالث رو<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">ما.<br />بهذا العمل نفخ الروح بالموجة الفرنسية - فرع فرانسوا تروفو - وأعطاها هوية مكسيكية، صوت الراوي، مثلث الحب، الجرأة الجنسية، أبعاد المكان والهم الاجتماعي، التأويل والدلالات المنبعثة من العلاقة وإسقاطاتها على مشاكل المجتمع، البساطة البصرية، دراسة القصص من زاوية ورؤية الشخصيات الثلاث، السهولة والانسيابية بالتأسيس للحدث وتقديمه ودراسة نتائجه والاعتماد على ذكاء المشاهد لفهم الدلالة وراء الحدث.<br />ألفونسو - بالتعاون مع أخيه كارلوس بكتابة النص المرشح للأوسكار - قدم ربما الفيلم الأهم بشرح واقع الحياة المكسيكية على مشارف القرن الحديث، صراع الهوية الخفي الذي يتضخم في هذا المجتمع، اندثار التقاليد والأعراف أو كما يسميه الشباب بثورتهم غير المعلنة (موت الأخلاق) ليحل بدل عنها فوضى غير معروف إلى أين ستذهب، كوارون قدم جرأة بالغة جداً بفيلمه هذا وتعمق بتفاصيل الجنسية للعلاقة بين شخوصه وعبر عن الثورة من خلال الجنس، ولكن بنفس الوقت كان محافظاً جداً بالمضمون الفكري لعمله، هو يصور هذه الجرأة الجنسية من منطلق ضياع وفراغ الشخصيات وتعبير عن فوضى لا تعرف حدود ستطيح بالنهاية، تبدو بالنسبة لشخصية لوسي تعبير عن ثورة غضب على قمع مفرط يمارس ضدها منذ صغرها ومحاولة لتعيش الحياة وتشعر بها دون أن تعرف طريقة لصحيحة هذا، تخوض رحلة مع المراهقين (خوليو) و (تينشو) اللذان أنهيا الدراسة الثانوية وعلى اعتاب الجامعة، رحلة عبث ولكن هامة جداً بالنسبة لهما لتكوين شخصيتهما وطرح خيارات حقيقية أمامهما واكتشاف جوانب بنفسيهما لا يعرفانها، يلتقيان بالرحلة بالكثير من الشخصيات، يكتشفان المكسيك على حقيقتها بعيداً عن الحياة الهادئة والمرفهة التي يعيشانها، من خلال صوت الراوي نلمس مآسي وانهيار اجتماعي واقتصادي يعيشه العامة، ولكن مع ذلك فالشخصيات لا يريان هذا، لا يهتمان له بالأحرى، يعرفانه مسبقاً ربما ومتعايشان معه وبأنانية مطلقة لا يكترثان به وهدفهما ينحصر بإشباع غرائزهما الجنسية، مؤكداً كوارون على حالة الفوضى والتهديد بالضياع الذي يحيط بالمكسيك حين لا يعي الشباب مشاكل مجتمعه بل متصالح معها وماض بها.<br />ينفجر الخلاف بين الشخصيات خلال الرحلة، في عمق الخلاف هناك ماض قديم تفجر، ليست الخيانة هي السبب، ماضي الشخصيات، تركيبة علاقتهما، البيئة التي جاءوا منها، الفروق الطبقية بينهما، خلفية الأول الريفية ووالد الثاني المسؤول الحكومي الفاسد، التركيبة الهشة والمتداعية لمجتمع المكسيك بأكمله، كلها تراكمت فوق بعضها لتنفجر بين الشخصيات، في النهاية لا تحدث مصالحة، بل مهادنة، يستمرون بالكذب وارتداء الأقنعة لأنهم لا يستطيعون مواجهة الحقيقية ويتصالحون أكثر مع إخفاقهم وزيفهم ودونيتهم، وتنحدر علاقتهم نحو مستويات مجهولة داكنة فوضوية عشوائية تقتلها بالنهاية، كوارون يركز على حالة الكذب، والادعاء، والخيانة، والتقنع، والنظرة المبالغة للذات، أسلوب تهرب به الشخصيات من ماضيها، وهزائمها الخاصة، وضعفها، وعجزها، ومجتمعها، تهرب نحو مكان وهمي تختلقه هرباً من مصير مجهول لا يطمأن بالخير.<br />في هذا العمل نص عظيم، لغة عفوية وحوار قريب للارتجال ومليء بما بين السطور ومدروس ومحسوب بعناية ودقة بالغة، افتتان كوارون بالكاميرا المحمولة والزاوية الواحدة والسحبات الطويلة بلا قطع بان ملامحه هنا، وبهذا العمل – الذي أدار تصويره إيمانويل لابوزكي في ثاني تعاون بينه وبين كوارون قبل أن يقدم معه أهم إنجازاته في أطفال الرجال وينالان الأوسكارات عن جاذبية- أعطت حيوية وواقعية مفيدة جداً، بالأخص مع الألوان الطبيعية الأقرب لتسجيلات الفيديو المنزلية، وسرقة لحظات بصرية خلابة كمشهد السباحة أو مشهد الشاطئ ودعم عمله بأداءات مبهرة من نجم المكسيك الأول غايل غارسيا بيرنل بعد عام واحد على تألق ذاك مع الأسطورة المكسيكية الأخرى إليخاندرو كونزاليس في (اموغز بيغوس) وتبعه بأداءات هامة في مذكرات سائق الدراجة وبابل وعميان وNO والسلسلة التلفزيونية الأمريكية موزارت في الغابة التي أكسبته الغولدن غلوب ومؤخراً الفيلم الفائز بدب برلين كسيناريو (Museo)، ومعه دييغو لونا بأداء ممتاز أيضاً والامتياز الحقيقي كان من ماربيل فيغدو بأداء صعب وبغاية الجرأة والإبهار والتفجر.</span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption">
</span></span></span></span></span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption">
</span></span></span></span></div>
</div>
<div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDuwnTFXorOD5_lQAPxGoaBs53OfJy9wWMoNWslGZ_a-cc6S9tTwEFo3Cy8Gzo6HHes6Rpp2GGXolGB2MgDIjGAxJwaRHXlcjkAhFyTA4yiCfZoS6Y90-obxTgDSxiq1tgCuSoD4hK2ZQ/s1600/%25D8%25AA%25D9%2583%25D8%25B3%25D9%258A+%25D8%25B7%25D9%2587%25D8%25B1%25D8%25A7%25D9%2586.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="626" data-original-width="440" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDuwnTFXorOD5_lQAPxGoaBs53OfJy9wWMoNWslGZ_a-cc6S9tTwEFo3Cy8Gzo6HHes6Rpp2GGXolGB2MgDIjGAxJwaRHXlcjkAhFyTA4yiCfZoS6Y90-obxTgDSxiq1tgCuSoD4hK2ZQ/s320/%25D8%25AA%25D9%2583%25D8%25B3%25D9%258A+%25D8%25B7%25D9%2587%25D8%25B1%25D8%25A7%25D9%2586.jpg" width="224" /></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d4081b46da6d1d12738504" style="display: inline;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Taxi Tahran - 2015<br />في إحدى مشاهد العمل يلتقي جعفر بنهاهي (صانع العمل) بشاب شغوف بالسينما وبصنع فيلم قصير ولكن ينقصه الموضوع، يخبره بناهي أنه لن يعثر على الموضوع في الكتب والأفلام عليه الخروج للشارع، ويبدو إن الشاب لم تقنعه النصيحة دون أن يدري أنه شخصية في فيلم يجري تصويره عفويا" بكاميرا بناهي التي ثبتها على تابلو سيارة الأجرة التي يقودها بشوارع طهران.<br />فيلم بناهي هذا الحائز على دب برلين الذهبي ديكو<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"> دراما يمزج بين الوثائقي والروائي، كان لبناهي الرغبة بتصويره وثائقي عفوي بالكامل ولكن عدم تجاوب الركاب مع وجود الكاميرا بالسيارة والخوف من المسؤولية القانونية جعله يلجأ للاستعانة بممثلين مغمورين وأشخاص حقيقيين رضوا بالتجرية ليصنع فيلم روائي بروح الوثائقي، استقى موضوعه من التجارب التي واجهها أثناء عمله كسائق تكسي محاولا" صنع الوثائقي، حبك الموضوع بأسلوب روائي دون الخروج عن روح عشوائية الفيلم الوثائقي العفوي.<br />بناهي الذي صنع عمله بطريقة غير قانونية يعالج بالدرجة الأولى موضوع القانون والفضيلة والثواب والعقاب منذ المشهد الأول وحوار بين راكبين حول ضرورة صرامة العقوبات أو العودة للبحث بجذور الجريمة، وخلال هذا النقاش يطرح بناهي بأسلوب مستتر أفكاره حول فراغ القوانين من مضمونها وعدم فهم غايتها في مجتمع صارم مما يدفع الناس لتخالف القوانين للعيش بطريقة أسهل<br />يتعمق بناهي كثيرا" بهذه الجزئية بالاستعانة بشخصيات بسيطة طارحا" سؤال هل الجريمة هي الفعل الذي نعت بهذا الوصف بكتب القانون أم هي الأفعال التي تصنفها المفاهيم العامة للفضيلة بهذه الخانة؟ هل الناس متقبليين للقيود القانونية أم أنهم بطبيعتهم ميالون للاستقلالية؟ كل الشخصيات التي قابلناها تكسر قانونا" ما وجميعهم لهم مبرراتهم سواء لتسهيل حياة الناس أو لصنع الفن أو لتحدي الفوارق الاجتماعية أو لنيل حق لا يمكن نيله بالقانون، بل حتى أننا نرى إمرأتان تحاولان خداع الموت وكسر قوانين الطبيعة.<br />من ناحية أخرى هو فيلم ذاتي عن بناهي نفسه، عن همومه الخاصة وهموم صناعة السينما في إيران، عن أحلامه والأماكن والأشخاص التي يستقي منها إلهامه، عن إحساسه بالمسؤولية اتجاه الناس ومحاولة إيصال صوتهم، عن الضريبة التي دفعها والكوابيس التي تطارده جراء سباحته عكس التيار.<br />رحلته في شوارع طهران حيوية جدا"، كما كان الراحل كيورستامي يحول الريف وشخوصه إلى أبطال لأعماله كذلك يفعل بناهي مع طهران، يعطي صورة حية حقيقية لبلد محكوم بالنمطية والأحكام المسبقة، يصور لنا مجتمع حي وطموح جدا" يسبح للأمام والتطور بأيدي مقيدة<br />9/10</span></span></div>
</div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWcPsCHhHl8foIFIqvQITq05Q_IAlsUgvLQDiuALsCeotd62yv64PSndSQu9nV7k7nUft9tTq60nFROZuhPahOCe6Cxqy3szef34N7LLADa10ATMRo_CFsxQMeKdNcF633dJ_bE7TKsqg/s1600/%25D8%25AC%25D9%2588%25D9%2584%25D9%258A+%25D9%2588%25D8%25AC%25D9%258A%25D9%2585%25D8%25B2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="355" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWcPsCHhHl8foIFIqvQITq05Q_IAlsUgvLQDiuALsCeotd62yv64PSndSQu9nV7k7nUft9tTq60nFROZuhPahOCe6Cxqy3szef34N7LLADa10ATMRo_CFsxQMeKdNcF633dJ_bE7TKsqg/s320/%25D8%25AC%25D9%2588%25D9%2584%25D9%258A+%25D9%2588%25D8%25AC%25D9%258A%25D9%2585%25D8%25B2.jpg" width="227" /></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d4082169d78d2187436012" style="display: inline;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Jules and Jim – 1962<br />لا أظن إن تروفو كان ليتخيل بأفضل حالاته المزاجية إن صورة من مشهد لا يستمر دقيقة ستصبح رمز لحقبة سينمائية بالغة التآثير، صورة جولز وجيم وكاثرين وهم يركضون على الجسر لها تأثير عميق في الوعي السينمائي الجمعي يقارن مع مشرد شابلين وشطرنج بيرغمان و قبلة بيرو المجنون و وجه روكي المدمة وطفلة سبلبيرغ بالرداء الأحمر وفستان مونرو المتطاير وسغائر بوغارت، سر عجيب بهذا المشهد وهذه الصورة، ر<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">بما لأنها تختزل الكثير مما قاله تروفو، العاشقان اللذان يلهثان وراء فتاة تتلاعب بهما، روح الشباب وبراءة العواطف المعلقة بين السماء والأرض والمتجهة نحو المجهول الذي يخفي الكثير من الصدمات، شغف الحرية الحارق الذي يكوي الإنسان ويحوله من حر إلى عبد لفكرة الحرية.<br />تروفو وفي ذروة انطلاقة سينما الموجة الفرنسية قدم هذا الفيلم الذي يجعلنا نفهم لماذا هذه الموجة عظيمة، منطوق الفيلم يبدو جريئاً جداً حتى هذا اليوم وكاسراً لكل الأعراف والتقاليد السينمائية والمجتمعية، مثلث العلاقات العاطفية الذي أصبح يعرف بمثلث تروفو لا أذكر إن شاهدته يوماً بهذا التعقيد، تروفو الذي يبدو أنه يلجأ للمباشرة في تقديم فيلمه وشخصياته وبعض مفاصل أحداثه من خلال الحوار أو صوت الرواي هو في الحقيقة إيحائي جداً وغامض، مباشرته لا تلامس سوى قشور السطح، يعطينا مفاتيح لنفتح أبواب متاهته المحيرة جداً، لغة الصورة تتحدث أكثر مما يقوله الحوار، توزيع الكادر بين الشخصيات الثلاث له قدر كبير من التعبير، كاثرين في أغلب المشاهد تتوسط بين جولز وجيم وتسبقهما بخطوة، طوال العمل وهما يطاردانهما ولا يستطيعان الإمساك بها كشبح أو خيال أو حلم هلامي، حتى عندما تبدو في الظاهر قريبة لهما أو مع أحدهما تكون أبعد مما سبق، فيلم يكسر المعتاد والمألوف سينمائياً ومجتمعياً عن فكرة العلاقات المتداخلة، الشخصيات الثلاث جميعها لها وجهة نظر خاصة، مساحتها الخاصة، تصوراتها الخاصة، طموحاتها الخاصة، الجميع يسعى لفكرة مثالية، لحلم رومانسي لا يمكن أن يتحقق في عالم مبالغ بواقعيته لدرجة الصدمة، الحب والصداقة والزواج والعائلة والحرية، كيف يمكن أن نجمع كل تلك الأمور معاً من خلال شخص واحد، هو عن صعوبة أن يختزل الشخص طموحاته وحياته كلها من خلال شخص له أيضاً عالمه وطموحاته الخاصة.<br />بين ألمانيا وفرنسا مطلع القرن وبين حربين كونيتين وتغيرات لا يمكن استيعابها يدرس تروفو كيف بدأ العالم الحديث يتشكل من خلال ولادة عسيرة انتجت مخلوق مشوه وانتهى بحلم هوا واحترق وضاعت آثاره، هل هو مجرد دراسة لصدمة قسوة الواقع مع الخيال الرومانسي؟ هل هو دراسة لمفهوم الحرية وكسر النمط وصعوبة أن يعيش الإنسان على حقيقته في ظل وجود عالم يتوقع منه أن يكون بقالب معين؟ هل هو أعمق من ذلك ورمزي جداً عن أوروبا بين الحربين، ألمانيا المنكسرة وفرنسا المضطربة وغزو الشيوعية الصاعدة التي انتهت بأوروبا منهكة قابلة للانهيار والتفجر؟ تروفو لم يكن أبداً مباشراً، أدخلنا بدوامة من العلاقات ودوامة من الرموز ودوامة من فضول التأويل دون إجابة شافية عن شيء وناجحاً ككل أفلامه التي سبق وشاهدتها بجعلنا نفكر بما قدمه وبمدى تشابهه مع ذاتنا وعالمنا والتاريخ والمجتمع.</span></span></div>
</div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV16G2Wh8yQdtGg5YjmrT1Sk5btblIwdNhqc4S0051B9HlQ3eAlfaQVYwhbnmcVncYozqpInzYxhwRqxdTtw3ScEm6X6ZXo9-eOPvyS7hXdlWumi-gzSc_cag4GjhYddXxEbsk3tjKvH0/s1600/%25D9%2581%25D8%25AA%25D8%25B2%25D8%25AC%25D9%258A%25D8%25B1%25D8%25A7%25D9%2584%25D8%25AF%25D9%2588.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV16G2Wh8yQdtGg5YjmrT1Sk5btblIwdNhqc4S0051B9HlQ3eAlfaQVYwhbnmcVncYozqpInzYxhwRqxdTtw3ScEm6X6ZXo9-eOPvyS7hXdlWumi-gzSc_cag4GjhYddXxEbsk3tjKvH0/s320/%25D9%2581%25D8%25AA%25D8%25B2%25D8%25AC%25D9%258A%25D8%25B1%25D8%25A7%25D9%2584%25D8%25AF%25D9%2588.jpg" width="213" /></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span></span></div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="text-align: left;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="text-align: left;">
</div>
<span style="font-size: large;"><br />
</span><div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" id="id_5d4081c8f08285a04512456" style="display: inline;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Fitzcarraldo - 1982<br />بعد عشر سنوات على رائعته أغيري غضب الرب، قدم الألماني فرنر هرتزو ما عده البعض استكمالا لتحفته تلك، صعود حضارة وأفول أخرى على خلفية صراع دونكيشوتي، المقارنة طبعا" لن تنصف فيتزجرالدو رغم إمتيازه، فيتزجرالدو ابتعد عن جزئية الصراع ضد طواحين الهواء في أغيري ليذهب إلى منطقة هووس الإنسان بحلمه، الأمر إيجابي بعدم رغبة هرتزو بتكرير نفسه ولكن النتيجة ليست بثقل أغيري وهذا بكل الأحوال لا ي<span class="text_exposed_show" style="display: inline;">عني إنها لم تكن ممتازة.<br />بناء شخصية فيتزجرالدو ورسم ملامح هووسه ممتاز منذ المشهد الأول ومؤسس له بعناية، هرتزو لا يرمي الحمل بالكامل على الاستثنائي كلاوس كينسكي بل يدعمه بتكثيف بصري - صوتي مبهر لمشهد الأوبرا، يكمله برسم لا يقل امتيازا" لمحيط فيتزجرالدو وبيئته وسخرية من حوله من حلمه الذي يتحول لقضية تحدي واثبات ذات وتحقيق إنجاز ما في حياته.<br />في رحلته يصل لشيء لم يكن يتخيله، يتحول العمل إلى إسقاط لرحلة كريستوف كولومبس واكتشاف أمريكا، المغامر الإيطالي الذي تملكه هووس الوصول إلى الهند عن طريق الغرب فاكتشف شيء آخر لم يدر ما هو، فيتزجرالدو أراد بناء دار أوبرا وسط أدغال أمريكا الجنوبية فتحول لآله بين السكان الأصليين.<br />إسقاط هرتزو على كولومبس وعلاقته بالسكان الأصليين يتعزز هنا أكثر، من حيث استغلال فيتزجرالدو لجهلهم وضعفهم ومعتقداتهم ليمارس دور الرب عليهم ويستعملهم لتحقيق حلمه، يذهب بالأمر إلى أقصاه وكأنه يختبر نفسه إلى أين سيصل بلعب دور الرب، ليقدم لنا هرتزو دراسة جيدة لنفسية الإنسان الذي يجد نفسه في هذا الموقع.<br />هذه الدراسة يدعمها هرتزو بتصوير ممتاز لصعود حضارة على حساب آفول أخرى، أسئلة ممتازة حول معنى الانتماء وعلاقة الإنسان بالوطن والأرض، والذهاب بجزئية الحلم إلى مكان آخر غير الهووس، بل الحلم الذي يدمر صاحبه، السكان الأصليون عاشوا عقودا" مؤمنين بفكرة المخلص الذي سيحررهم من الأرواح الملعونة، وعندما اتى استعبدهم، ليتحول العمل إلى تشريح لعقلية الغازي والمكتشف، سبق له وقدمها في أغيري من الناحية الدينية وهنا يذهب إلى الجانب الحضاري أكثر، هنا لدينا غازي يحمل مشروع حضاري ومهووس بالفن والموسيقى، ولكن تحت هذا القناع هناك شكل بربري أناني وحشي لا يرحم.<br />بصريا" هو عمل بديع، تحد آخر خاضه هرتزو بالتصوير بالبيئة الحقيقية وكسبه، هو أضخم وأعقد انتاجيا" من سابقه، مشهد صعود السفينة للجبل جبار جدا" منفذ بالطريقة اليدوية التقليدية رغم أن العمل صنع بزمن ثورة المؤثرات البصرية بعد حرب النجوم وغيره، في العمل ظهور جميل للإيقونة الإيطالية كلوديا كاردينالي ، الفيلم نال جائزة مهرجان كان كأفضل مخرج وترشيح للبافتا، عظيم بمفرده مظلوم بمقارنته بأخيه الأكبر.<br />10/10</span></span></div>
</div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; padding-top: 5px; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div>
</div>
</div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; cursor: default; display: inline-block; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; position: relative; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; user-select: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
</span><div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span></span></div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<span style="font-size: large;"><i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2139011102784353&set=pb.100000264529251.-2207520000.1564508637.&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; justify-content: center; line-height: 22px; margin: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;">tag</a></u></span></i><br />
<div>
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></i></div>
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></i></span></div>
</div>
<div>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; padding-top: 5px; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div>
</div>
</div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; cursor: default; display: inline-block; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; position: relative; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; user-select: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
</span><div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" id="fbPhotoSnowliftCaption" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; text-align: left; width: auto;" tabindex="0"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span></span></div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<span style="font-size: large;"><i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2578420025510123&set=pb.100000264529251.-2207520000.1564508569.&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; justify-content: center; line-height: 22px; margin: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;">tag</a></u></span></i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<div>
<br /></div>
</span></i></span></div>
</div>
<div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption" style="font-size: large;"></span></span></span><br />
<div class="text_exposed_root text_exposed" style="display: inline;">
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline; font-size: large;"></span></span></span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll">
</div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption"><span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span style="font-size: large;">
</span><div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll">
</div>
<div class="pts fbPhotoLegacyTagList" id="fbPhotoSnowliftLegacyTagList" style="padding-top: 5px;">
<div>
</div>
</div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="cursor: default; display: inline-block; position: relative; user-select: none;">
</div>
</span><div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser">
</div>
<div class="mvm fbPhotosPhotoOwnerButtons stat_elem" id="fbPhotoSnowliftOwnerButtons" style="line-height: 20px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px;">
<div class="_51xa _3-8m _3-90" id="photosTruncatingUIButtonGroup" style="display: inline-block; margin-bottom: 4px; margin-right: 8px; margin-top: 4px; vertical-align: middle; white-space: nowrap;">
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-size: large;"><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></u><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><br /></u><u style="clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px); font-family: inherit; height: 1px; left: auto; overflow: hidden; position: absolute; width: 1px;"><a aria-label="Tag Photo" class="_42ft _4jy0 fbPhotosPhotoActionsTag taggingOff photosTruncatingUIButton _4jy3 _517h _51sy" data-buttonname="tagPhoto" data-ft="{"tn":"+;"}" href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2171853856166744&set=pb.100000264529251.-2207520000.1564508637.&type=3&theater#" id="u_fetchstream_1_f" role="button" style="background-color: #f5f6f7; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-family: inherit; font-weight: bold; line-height: 22px; margin: 0px; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-shadow: none; transition: all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, all 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; z-index: 1;">tag</a></u></span></i><br />
<div style="font-family: inherit;">
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;"><span style="font-size: large;"><br /></span></i></div>
<i class="_3-8_ img sp_k3HdAvgHEJ1_1_5x sx_cb277c" style="-webkit-font-smoothing: antialiased; background-color: #f5f6f7; background-image: url("/rsrc.php/v3/yr/r/giPN0SjNARW.png"); background-position: 0px -246px; background-repeat: no-repeat; background-size: 26px 292px; border-radius: 2px 0px 0px 2px; border: 1px solid rgb(204, 208, 213); bottom: 1px; box-sizing: content-box; color: #4b4f56; cursor: pointer; display: inline-block; font-weight: bold; height: 16px; justify-content: center; line-height: 22px; margin-bottom: 0px !important; margin-left: 0px !important; margin-right: 4px; margin-top: 0px !important; padding: 0px 8px; position: relative; text-align: center; text-decoration-line: none; text-shadow: none; transition: background-color 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, box-shadow 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s, transform 200ms cubic-bezier(0.08, 0.52, 0.52, 1) 0s; vertical-align: middle; width: 16px; z-index: 1;">
</i></div>
</div>
</span></span></span></span></div>
<span class="text_exposed_show" style="display: inline;"><span aria-live="polite" class="fbPhotosPhotoCaption" data-ft="{"tn":"K"}" style="display: inline; line-height: 18px; outline: none !important; width: auto;" tabindex="0"><span class="hasCaption">
</span></span></span></div>
</div>
</span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="font-family: inherit; font-size: 13px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="font-family: inherit; font-size: 13px;">
</div>
</div>
</span></span></div>
</div>
</span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="font-family: inherit; font-size: 13px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="font-family: inherit; font-size: 13px;">
</div>
</span></div>
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="font-family: inherit; font-size: 13px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="font-family: inherit; font-size: 13px;">
</div>
</div>
</div>
</span></span><br />
<div class="fbCommerceProductMiniListHscroll" id="fbPhotoSnowliftProductMiniListHscroll" style="font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px;">
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftChainingPhotoVScroll" style="font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px;">
</div>
</div>
<div id="fbPhotoSnowliftPhotoFundraiser" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div class="fbPhotosPhotoButtons" id="fbPhotoSnowliftCallToActionButton" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: white; color: #1c1e21; cursor: default; display: inline-block; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; position: relative; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; user-select: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-27906178629331221072018-08-04T18:31:00.001+03:002018-08-04T20:50:24.208+03:00Rocoo & His Brothers – 1960<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtJB2hwqClhgb6gYxcrdfOrgPbusOHSe-8TRa3cJsKuUL2kc7R1X1ijXHoMcML8qOAUtRqrdmctK-F3F2QjUxQ6loslUxA6bTguJELb3xhBiKid7mBkPe1vFzlObvq70jCV0z61nOxVG0/s1600/MV5BMjAxNzcxMzE5MV5BMl5BanBnXkFtZTgwNjk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C970_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="874" data-original-width="1600" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtJB2hwqClhgb6gYxcrdfOrgPbusOHSe-8TRa3cJsKuUL2kc7R1X1ijXHoMcML8qOAUtRqrdmctK-F3F2QjUxQ6loslUxA6bTguJELb3xhBiKid7mBkPe1vFzlObvq70jCV0z61nOxVG0/s400/MV5BMjAxNzcxMzE5MV5BMl5BanBnXkFtZTgwNjk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C970_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;">فيلم لوشيانو فيسكونتي هذا هو ربما الإنجاز
السينمائي الأفضل بقدرته على تشريح الروابط الأسرية وربطها بمشاعر ومشاكل الانتماء
والاغتراب والتأقلم وصراع الأجيال، قصة عائلة مهاجرة من صقلية إلى ميلان هرباً من
الفقر والحياة الريفية المتعبة والصراعات السياسية والاضطرابات الأمنية، طمعاً
بحياة أكثر راحة وهدوءً في المدينة المنطلقة في درب الحداثة والتطور، يشقون طريقهم
بصعوبة بالغة، بعضهم يسقط في الرحلة وبعضهم ينجو، يحققون ذاتهم بعد أن يخسروا أهم
ما كان يربطهم ويمدهم بالقوة.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;"></span></div>
<a name='more'></a><br />
<br />
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">أهمية إنجاز فيسكونتي باعتنائه البالغ بعوالم
شخصياته وصراعاتها الخاصة والعامة على نفس الدرجة دون تمييز شخصية على أخرى، يجعلك
تتعامل مع الفيلم على أنه قصة العائلة عامةً ويمكن لك أن تنظر له على أنه قصة أي
فرد من أفرادها على حدة، بإمكانك أن تتعامل معه على أنه عن فينيشزو (فيني) وصراعه
الرومانسي ونضاله لتأسيس عائلة خاصة به، أو عن سيمون وانهياره، روكو وصعوده ومشاكل
الاغتراب، تشيرو الذي نسي الريف وتتطبع بطباع المدينة، لوكا الصغير الذي يكبر
وتتشكل شخصياته على هامش صراع أخوته، أمهم وكفاحها لتحقيق ذاتها من خلال أولادها،
حتى الشخصيات الثانوية الخارجة عن عائلة لها عالمها الخاص الذي تشعر به والمعنى
ببنائه وتقديمه على أفضل وجه.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_4Pgh76idllICEa29h-PA2S6Fb3Mw1Lvp12R83tfT7qqsWP3dPAkV_UfqodXgmrSyxyRVCgbMbId4se3sqpjGu0QzGzDGCzfy6uUARo6F4Insr-0dUu_n5v5u7x9oO9N_7_pqRpJIZAM/s1600/MV5BMTgyOTAxMDkyN15BMl5BanBnXkFtZTgwNzE1NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="862" data-original-width="1600" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_4Pgh76idllICEa29h-PA2S6Fb3Mw1Lvp12R83tfT7qqsWP3dPAkV_UfqodXgmrSyxyRVCgbMbId4se3sqpjGu0QzGzDGCzfy6uUARo6F4Insr-0dUu_n5v5u7x9oO9N_7_pqRpJIZAM/s400/MV5BMTgyOTAxMDkyN15BMl5BanBnXkFtZTgwNzE1NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">الشخصية الرئيسية الحقيقية بالعمل والأهم فيه
هي العائلة بحد ذاتها، فيسكونتي اهتم بالانطلاق من بناء شخصياته من نقطة ارتباطها
بعائلته وتأثيرها بها - لأجل ذلك كان روكو هو الشخصية الأهم بالعمل كونه الأكثر
ارتباطاً بعائلته وحرصاً على تلاحمها - فيسكونتي كان يسلط الضوء على شخصيات عمله حين
يكون ارتباطها بها أهم وأقوى، <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>تنتقل
الشخصية من الضوء للظل حين يخف تأثيرها وتفاعلها<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>مع العائلة دون أن نلحظ بوجود خلل بمسيرتها الدرامية لذلك كان من المبرر جداً
أن تهيمن شخصية فيني على العمل ببدايته كونه الأخ الأكبر الذي سبقهم إلى ميلان
وخبر الحياة فيها ثم لحقوه هم وعمل لهم مرشداً ليشقوا طريقهم ثم بدأ بالابتعاد
رويداً عنهم ليمشي بطريقه الخاص ويؤسس عائلته، وكلما أوغل فيني برحلته الخاصة
وصراعه كلما خف الضوء عنه وانتقل إلى شخصيات الأخوة الأصغر منهم سيمون وروكو التي
بدأت بالتشكل والتبلور بظله والخروج إلى الضوء أكثر فأكثر.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">سيمون وروكو يبدوان على طرفي النقيض، سيمون
الذي سرقته المدينة وأنغمس بها حتى الضياع، وروكو الذي بقي متمسكاً بعائلته ويحن
لأرضه وجذوره، الصراع في العائلة بين هذين الشخصيتين لا يختلف عن الصراع بين
الأخوة في أي عائلة نعرفها، الأخوة الأصغر الذي كبروا بالسن وتشكلت لديهم رغبة
فطرية بالسطوع والخروج عن سلطة الأخ الأكبر وإثبات وجودهم، مع لمسة من أنانية
الأخ الأكبر ورغبته بالاستحواذ على كل شيء لصالحه، فيسكونتي ينطلق من هنا ليقدم
لنا الصراع بين سيمون روكو بطريقة تستحق التأمل، شخصية روكو تتبلور على حساب زلات
سيمون وعثراته، تبدأ الأضواء تنحسر عنه نحو روكو، حتى بمساحة الظهور بالعمل يصبح
روكو هو الطاغي تدريجياً على حساب انحسار سيمون الذي هيمن على وقت العرض بفترة ما،
أسلوب يبدع فيسكونتي استخدامه ليشعرنا بحجم الصراع ونبرره ولندرك إن صراع سيمون مع
روكو ليس مجرد صراع مع بيئة خرج منها ويريد التحرر عنها أو صراع روكو مع بيئة تريد
ابتلاعه - يمكن قراءته هكذا – ولكن هو بالأحرى صراع وجود والهيمنة وسيطرة.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPDz2G1oBfebjUb6GKBKS-5hwdjK2TDNU-C5Fr6t1KdES3AiY5fgxDbsY-rErAtGbRsxsBJTbC2auzmsYK6MduBoXoWiv3FwbbP8BQ32OxGDFp_E9rqTcV_7EKFdeSLt-sMTQjCfI8kQo/s1600/MV5BMjE3MzA0OTkxOV5BMl5BanBnXkFtZTgwNTk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="862" data-original-width="1600" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPDz2G1oBfebjUb6GKBKS-5hwdjK2TDNU-C5Fr6t1KdES3AiY5fgxDbsY-rErAtGbRsxsBJTbC2auzmsYK6MduBoXoWiv3FwbbP8BQ32OxGDFp_E9rqTcV_7EKFdeSLt-sMTQjCfI8kQo/s400/MV5BMjE3MzA0OTkxOV5BMl5BanBnXkFtZTgwNTk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">فيسكونتي يدخل شخصية ناديا ليشعل الصراع بين
روكو وسيمون، ويعطي للشخصية مساحة وعمق درامي مهم جداً ليجعلها وجه آخر من وجوه انعكاسات
الهجرة على العائلات الريفية، هي بالنسبة لسيمون كل ما تمثله المدينة من حرية وصخب
وجمال مبهرج، مختلفة عن النساء اللواتي عرفهن بالريف أو نساء الريف المهاجرات إلى
المدينة – لاحظ تناقضها مع شخصية جينيتا زوجة فيني – من ناحية ثانية هي تمثله
ومرآة له، هي ضائعة مثله، نشأت في ظل عائلة من المهاجرين التي تعيش بتقاليد مختلفة
عن التقاليد التي تراها في المدينة فلم تعرف ما هي ابنة ريف أم ابنة مدينة، ونضجت
قبل أقرانها فلم تعد تعرف هل هي طفلة أم امرأة، وخسرت كل ذلك، لم تستطع أن تكون
ابنة ريف أو ابنة مدينة، لم تستطع أن تكون طفلة أو امرأة فضاعت مبكراً، واختيارها
لروكو على سيمون جاء بالوقت المناسب لتشعل حالة المنافسة والغيرة الأخوية، سيمون
حين فشل بالملاكمة صعد روكو، وحين أضاع ناديا تلقاها روكو وذهبت معه، اختارت روكو
لأنها وجدت فيه وجعها الحقيقي، الشخص الذي يعيش مثلها آلام الاغتراب ويحن للريف
ولا يخجل من قول هذا، سيمون يشبهها بضياعها وروكو يشبهها بألمها ومعه يمكن لها أن
تعثر على طريق للغفران والخروج من الضياع، روكو فهم هذا ورأى حقيقتها الضائعة
المعذبة تحت الثوب المنحل الذي ترتديه، ولكن حين تدخل سيمون واصطدم معه اختار روكو
سيمون (العائلة ورباطها) وتخلى عن حبه، ضحى لأجله – كعادته بالتضحية بكل شيء من
أجل أخوته – اعتقد إن هذا ربما يعيد أخيه للصواب ولكن زاده ضياعاً وزاد نفسه ألماً،
بات يشعر بغضب وعنف وقسوة – تأثير وحشية المدينة – يتعاظم بداخله ويفرغه بالملاكمة
التي برع بها دون أن يختارها أو يحبها أو تكون يوماً طموحه، بل حتى أنه لينقذ
سيمون من السجن يرهن نفسه لمدربه ويرغم نفسه على أن يصبح نجماً، يحدد حياته كاملةً
من خلال أخطاء عائلته دون أن يكون له الاختيار. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">الصراع بين سيمون وروكو يفسح المجال لشخصية
أخرى للظهور وأخذ دورها، شخصية الأخ الرابع تشيرو الذي كان صغيراً حين الهجرة وكبر
في المدينة، هو لا يذكر الكثير عن أرضه وهذا ساعده ليكون دخوله بحياة المدينة أكثر
هدوءً واتزاناً وسلمية من أخوته الأكبر، لذلك نراه هو الوحيد الذي استطاع إكمال
تعليمه والحصول على عمل ثابت ومحترم ولم يهمل حياته الخاصة، كان طوال نصف العمل
على هامش الحدث جداً يقوم بما هو مطلوب منه ولا يتدخل بقصص الأكبر منه، ولكن حين
يصيب الشرخ العائلة ويتخلى الجميع عن مسؤولياته يحملها هو .<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">ما بين سيمون وروكو وتشيرو ينجح فيسكونتي
بتصوير أزمة الانتماء لدى العائلات المهاجرة من الريف للمدينة، سيمون وروكو
جذورهما قوية وتخنقهما بطرق مختلفة وتقييد حركتهما، تشيرو جذوره أضعف لذلك حركته
أسهل ونظرته للأمور مختلفة، سيمون يضيع حين يعجز أن يكون ابن ريف أو ابن مدينة،
روكو يحمل الذنب نحوه بأنه هو سبب ضياعه وارتباطه العائلي القوي يدفعه ليهرع
دوماً بإنقاذه، تشيرو أكثر قسوة منه بعد أن تطبع تبطباع المدينة، حنانه مع أخوته
أقل، نظرته للأمور واقعية ولكن أكثر حدية وبعداً عن عاطفة أخوه الريفية، وأحكامه
أكثر قسوة، لذلك فيلح على إخراج سيمون من العائلة ونبذه وإجباره على دفع ثمن
أخطائه ويرفض أن يتحملها الجميع، أمر لا يقبله روكو ولا يفهمه، ربما يكون الأصح،
ولكن طبيعة روكو الريفية الملتزمة بالعائلة لا تجعله قادر على فهم هذا فيمضي لحمل
ذنوب سيمون التي تقيده وتحدد شكل حياته، وسيمون لا يتحسن حاله بأسلوب روكو ويضيع
أكثر حتى ينهار نهائياً محققاً نبوءة تشيرو، أمر يشبه انتصار حياة المدينة على
الريف، مهما حاول الريف بتقاليده وعاداته الصمود في المدينة سيهزم بالنهاية، كقطعة جليد نزعت من جبل جليدي ورمي تحت الشمس، مهما كانت كبيرة وصلبة ستذوب
لابتعادها عن جذورها، وهذا ما جرى في تلك العائلة، انفصالها عن جذورها جعلها ضعيفة
وقتل الريف فيهم حتى نسوه وذابوا في المدينة.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4wkLB6A6ayww9IoghdVRKNw8XM2Yfi9eq4IxOwpZlu6e04_1GGfbRI-ESm0V2SflNcF6gldN_yNrkF-MMFVZZcJhWQMtSrugFjPaazDeA5puG3JsIvvGKimmU1Ac6L2jJ76oq7EGMmF0/s1600/MV5BMjQyMTYwNDMzMl5BMl5BanBnXkFtZTgwNDk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="862" data-original-width="1600" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4wkLB6A6ayww9IoghdVRKNw8XM2Yfi9eq4IxOwpZlu6e04_1GGfbRI-ESm0V2SflNcF6gldN_yNrkF-MMFVZZcJhWQMtSrugFjPaazDeA5puG3JsIvvGKimmU1Ac6L2jJ76oq7EGMmF0/s400/MV5BMjQyMTYwNDMzMl5BMl5BanBnXkFtZTgwNDk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">على هامش هذه الصراعات تتبلور شخصية الأصغر
لوكا، الذي شهد ابتعاد فيني، انهيار سيمون، قسوة تشيرو، وصعود روكو المنهك المعبد
بالتضحيات، يستمع لحديث روكو عن الريف وحياتهم فيه وقوتهم هناك، ويحن مثله للعودة
ويعاهد نفسه على ذلك حين يكبر ويعيش القوة والأمان المفتقد في المدينة، ولكن تشيرو
الشخص الوحيد الذي سيخبره في الحقيقة يقول له إن نظرة روكو حالمة جداً، الريف الذي
يتحدث عنه لم يعد موجود<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>وتغيير أيضاً وبقي
فقط بذاكرة روكو، لم يكن يوماً أفضل من المدينة ولكن إحساس روكو وشوقه له يجعله
على هذه الصورة الفنتازية، لوكا يتابع طريقه نحو منزله، خلفه معمل سيارات ألفاروميو
(رمز الحداثة) حيث يعمل تشيرو، ويتأمل على الجدران بوسترات عليها صورة روكو بطل
الملاكمة وقد غطت المكان (رمز الفخر)، تصوير من فيسكونتي لإيطاليا المعاصرة،
إيطاليا المبنية على اكتاف المهاجرين وتعبهم، إيطاليا الحالمة بأمجاد الماضي الذي
لن يعود، إيطاليا التي تعبر الحياة على ظلال إنجازات الجيل السابق وإرهاقهم
وتضحياتهم، إيطاليا التي تتخلى عن قيم العائلة والجذور وتصبح أكثر حداثة مع الأيام
ولكن أكثر هشاشة، إيطاليا الماضية للأمام بتخوف نحو المجهول الذي لا تعرف كيف
ستكون وما هو ضريبته وغير القادرة على العودة إلى الماضي.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">خلال رحلة فسكونتي مع الأخوة الخمسة صعوداً
وهبوطاً <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>وتناوبهم على الضوء والظل، هناك
شخصية واحدة منحها مساحتها الخاصة المحددة منذ البداية إلى النهاية، لم يزد عليها
أو ينقص، هي شخصية الأم، وككل الشخصيات فإن حدود شخصية الأم بمدى ارتباطها
بعائلتها وتأثيرها بها، منحها مساحتها الخاصة وعالمها الخاص، الأم هي قبل كل شيء
إنسانة لها أحلامها وطموحاتها بالعيش الكريم والأمان والقيمة، وكونها أماً فإن
أحلامها وطموحاتها مرتبطة بأولادها، هي تشعر بالأمان حين يكون أولادها بخير، تشعر
بالقيمة والأهمية حين يكون أولادها ناجحين، هي ككل الأمهات مزيج من الصرامة والحب
والعطف اللامتناهي والشكوى والتذمر والغضب الدائمين، تصرفاتها دوماً غير مفهومة
بالنسبة لأولادها ومتزمتة فيها ولها دوافعها الخاصة المنطلقة من حبها لأولادها
وحرصها على أن يكونوا بخير وأمان حسب منظورها للخير والأمان، لذلك عارضت في
البداية زواج فيني خوفاً من أن يسرقه الزواج منها ومن عائلته، وكانت تتذمر دوماً من ناديا
وإقامتها عندهم لأنها تعتقد أنها تسبب ضياع سيمون وتجلب العار للعائلة، ولكن تمسكت بها وترجتها
لتبقى حرصاً على مشاعر سيمون وخوفاً من ذهابه ورائها وأن تخسره هو الأخر.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKvzuls1uAiedf3WPeP1XimSg19U3PYcSEsrFbVsCxamYluOkbnx2IprB-rBnyY_zqCg5lV8tovxspIWe96zhegLBiRWtfRK2QHMGSkOZH6lSL8isJTyJ-n3bSdbyqaqi6FkU6YWhVquY/s1600/MV5BNDA4ODYxODgwOF5BMl5BanBnXkFtZTgwOTk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="862" data-original-width="1600" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKvzuls1uAiedf3WPeP1XimSg19U3PYcSEsrFbVsCxamYluOkbnx2IprB-rBnyY_zqCg5lV8tovxspIWe96zhegLBiRWtfRK2QHMGSkOZH6lSL8isJTyJ-n3bSdbyqaqi6FkU6YWhVquY/s400/MV5BNDA4ODYxODgwOF5BMl5BanBnXkFtZTgwOTk0NTQ3NjE%2540._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C957_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">فسكونتي صور يوميات العائلة بطريقة بعيدة عن
المبالغة الدرامية، مثل الحياة، مزيج من الفرح والحزن المتداخلين والمتكاملين، صور
العلاقة الأخوية بحقيقتها وفطريتها، حب وتلاحم ومنافسة وغيرة وتشاحن وسلطوية، بل
إن العاطفة الأخوية والحب الأخوي هو كثير من الأحيان سبب هذا الصدام حين يسعى
الجميع لتحقيق الأفضل من وجهة نظره الخاصة التي لا تتفق مع نظر الأخرين.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">فيسكونتي هو أحد أفضل المخرجين بالتاريخ من
حيث الشكل البصري لأفلامه وتكوين الكوادر البصرية والاهتمام بالأزياء والإخراج
الفني والألوان والمكياج، ما قدمه في الفهد و موت في فينيسيا والخاطئون شواهد على
هذا، في روكو الصورة هنا مختلفة، بيضاء وسوداء، أماكن واقعية بعيداً عن البهرجة
ولكن بنفس القوة البصرية، يجعل من ميلان بتفاصيلها وبرودها وقسوتها وشحوبها
وصناعيتها وجمودها بطلاً للعمل، واستخدام الأبيض والأسود مفيد جداً ليعطي هذه
الحالة من البرود والقسوة التي تقتل الروح، ويسرق صور بصرية خلابة هنا وهناك،
المونتاج بالعمل هو أحد أفضل الإنجازات بالتحرير، التوازن بين الشخصيات السبعة
الرئيسية، ويكفي القطع الرهيب بين مشهد مباراة روكو (الصعود) وجريمة سيمون
(السقوط)، ألحان الموسيقار الإيطالي الأعظم نينو روتا ساحرة جداً تسيطر على
الذاكرة فيها الكثير من العاطفة والحزن لدرجة الشجن، الأداءات الجماعية ممتازة،
نظرات آلان ديلون (روكو) وصمته، وقاحة آني جيراردوت (ناديا) وألمها الخفي، جاذبية
كلوديا كاردينالي (جينيتا)، طيش ريناتو سالفاتوري (سيمون) وانهياره التدريجي، نضوج
ماكس كارتر (تشيرو) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>و الأعظم كاتينا
باكسينو بدور الأم بعفويتها وصلابتها وحنانها.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">هذا ربما أحد أفضل الأفلام الواقعية
الإيطالية وأكثرها تأثيراً، إنجاز فيسكونتي الأعظم بنظري والواضح تأثيره على كل
أفلام العائلات والأخوة بعده، لمساته حاضرة جداً بعراب كوبولا الذي شاهد الفيلم
أكثر من 20 مرة وجلب نينو روتا ليلحن أعجوبته، رغم إن فيلم فسكونتي عن العائلة
وفيلم كوبولا عن المافيا ولكن اعتناء كوبولا بشخصية الأخوة وعلاقاتهم وتوزيع
الأهمية بينهم وصعودهم وأفولهم وهيمنتهم على المشهد وغيابهم وتحديد مساحة أهميتهم
بالنسبة للحدث والعائلة كله يعود فضله لفسكونتي، وودي آلين قولب أسلوبية فيسكونتي
وعالمه بأسلوبيته الأمريكية الخاصة في </span><span dir="LTR" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-language: AR-SY;">Hanna and her sisters </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>، حتى الدراما العربية استلهمت جداً من عمل
فسكونتي ونزاعات الأخوة وصراعاتهم بالأخص رائعة حاتم علي التلفزيونية أحلام كبيرة.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">في مرحلة معينة يصل المشاهد إلى مرحلة يصعب
معها تحديد أفضل فيلم شاهده أو فيلمه المفضل، بالنسبة لي أجد نفسي مرتاحاً لأسماء
أفلام عودة الملك وأوديسا الفضاء والعراب2 وعناقيد الغضب وثلاثية الألوان ووداعاً
خليلتي وسائق التكسي ومافيستو والمواطن كين وعجلات الخوف، ومعهم بالتأكيد تحفة
فيسكونتي هذه.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;">10/10<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKFaeJzlCC0DXQlabvYKtryZGNbNj8EUvyuHtaEcacB10BtdcyQckjZkSQMrmZ5IrUoEQ6nGTNcWLn_m9uOTd6YdG4iXmrdcHCxigyVj9kIUnJH-JA367updIry2bgMddvP_6pjEK7wt0/s1600/MV5BMTAyMTU1NjczOTleQTJeQWpwZ15BbWU4MDEwNTU0NzYx._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C918_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="827" data-original-width="1600" height="206" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKFaeJzlCC0DXQlabvYKtryZGNbNj8EUvyuHtaEcacB10BtdcyQckjZkSQMrmZ5IrUoEQ6nGTNcWLn_m9uOTd6YdG4iXmrdcHCxigyVj9kIUnJH-JA367updIry2bgMddvP_6pjEK7wt0/s400/MV5BMTAyMTU1NjczOTleQTJeQWpwZ15BbWU4MDEwNTU0NzYx._V1_SX1777_CR0%252C0%252C1777%252C918_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SY" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br /></div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-74675625530776236122018-06-07T20:17:00.001+03:002018-06-07T20:17:33.069+03:00Hiroshima Mon Amour – 1959<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn5c0RLFeMpprBvxkcn-8mqmHUho-oErjhywfw9rJPCD_7OH6Ht2NLrvS_Og6B0-qnSwzaUB6Xe408P4Rhk_fPcrcRvpXdsP6OzhM7XRdUMmktlLfyCcyU_qbvd07fvULvXcy4araWL2I/s1600/image-w1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn5c0RLFeMpprBvxkcn-8mqmHUho-oErjhywfw9rJPCD_7OH6Ht2NLrvS_Og6B0-qnSwzaUB6Xe408P4Rhk_fPcrcRvpXdsP6OzhM7XRdUMmktlLfyCcyU_qbvd07fvULvXcy4araWL2I/s400/image-w1280.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">قصيدة آلان رينيه السينمائية، محاولة بغاية الشاعرية لمواجهة الندوب التي خلفتها الحرب العالمية الثانية على جيل كامل حول كرة الأرضية قاطبةً على أمل التصالح معها ونسيانها، يحول المكان الذي ارتبط بالنصر الأبشع والأكثر وحشية بالتاريخ هيروشيما إلى عش عاشقين من طرفي العالم يبحثان عن السلام، عاشقين يمثلان الفائز والخاسر بالحرب، ولكن يبتعدان بحديثهما عن النصر والهزيمة، لأن تلك الحرب لم يكن بها أحد منتصر سوى إرادة الحياة، أما الأطراف فكانت جميعها خاسرة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span></div>
<a name='more'></a><br /><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">رينيه يفتتح فيلمه بصورة لجسدين عاشقين يتقلبان ويبدو جسديهما مكسي بالغبار الذري، لتنقشع الصورة رويداً رويداً ونرى عناق وقبل مطولة وصوت إيمانويلا ريفا تتحدث عن هيروشيما وعن ما شاهدته فيها بالتفاصيل معطيةً صورة واضحة عن الجحيم الذي خلفته كارثة السلاح الذري، مهما كنت تعرف عن هيروشيما قبل الفيلم فستكتشف بعد حوار ريفا وعشيقها والمشاهد الوحشية التي يعرضها رينيه على خلفية حوارها إنك فعلاً لا تعرف شيء، ولكن مع هذا يقاطعها عشيقها الياباني من هيروشيما مراراً ليقول لها : (أنت لا تعرفين هيروشيما)، مع استمرار العمل نفهم ما يعنيه، ليس المقصود مستويات أخرى من الكارثة لا نراها، وإنما المقصود إن ما شاهدته ليست هيروشيما لأن هيروشيما ذهبت بها الحرب، هيروشيما الحقيقية قبل عام 1945 مدينة أخرى لا نعرفها، ولم يتحدث عنها الياباني، رينيه تركنا لنكتشفها من خلال إرادة الحياة فيها التي جسدها بالنبات الذي ظهر بين الصخور، بالديدان التي زحفت بعد انقراض كل شيء، بملامح مدينة وأشخاص يبدو فيهم إصراراً عميقاً على تجاوز الماضي والنهوض مجدداً وتحويل مصيبتهم إلى درس يتعلمه العالم، مدينة قادرة على أن تكون ملجأ للهاربين من وحشية العالم و احتضان قصة حب بغاية العذوبة.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWdnZLYWuMmPRBCsxrM2W7MJVLriMmH4iMKYcUPvcPLMqVqbVVtZCsbtchfa8uFNlBkSzLBOy44Akhz7NkCS_uCz6z1iPwc4exh0KhE3I2xJjI-LfR8hvUMUl0BdnyyGc75fmxuS1YSbw/s1600/MV5BMjM4ODE5NDk3MF5BMl5BanBnXkFtZTgwNTkzMTcxMzE%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1372%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1372" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWdnZLYWuMmPRBCsxrM2W7MJVLriMmH4iMKYcUPvcPLMqVqbVVtZCsbtchfa8uFNlBkSzLBOy44Akhz7NkCS_uCz6z1iPwc4exh0KhE3I2xJjI-LfR8hvUMUl0BdnyyGc75fmxuS1YSbw/s1600/MV5BMjM4ODE5NDk3MF5BMl5BanBnXkFtZTgwNTkzMTcxMzE%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1372%252C1000_AL_.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">العاشق يسأل معشوقته عن كيف تلقوا خبر القنبلة الذرية على طرف العالم الآخر، أجابته : (كانت تعني النصر) قال لها : (أقمتم الاحتفالات) جملة تهز الأعماق حين نتخيل كيف يمكن للعالم أن يحتفلوا على أنقاض المدن وأشلاء البشر، كيف تحول الحرب كوارث شعوب ومآتمهم إلى أعراس واحتفالات شعوب آخرى، ولكن بعيداً عن هذه الجزئية فجوابها يذهب إلى مكان آخر لا يدركه الياباني المشغول بإحصاء خسائره، شيء من كسر نمطية الصورة المسبقة لدى الأخر حين تقول له (كنا نشعر بالخوف) والذي يعني بالنسبة للغرب في تلك المرحلة الخوف من دخول العصر الذري، من حصول البشر أخيراً على سلاح فتاك وإدراكهم إنهم يحملون كمية هائلة من اللامسؤولية واللامبالاة واللاأخلاقية تجعلهم غير مؤهلين إطلاقاً له ومع ذلك حصلوا عليه، حسم الحرب بواسطة السلاح الذري لم يكن يعني النصر بالنسبة للغرب بقدر ما كان يعني خطوة متقدمة نحو الفناء.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">يستغرق رينيه وكاتبة فيلمه مارغريت دوغاس بتصوير أبعاد كارثة الحرب الكونية من خلال هيروشيما في النصف الأول من الفيلم، في النصف الثاني يتجهون إلى مكان آخر، إلى نصف الكرة الأخر، إلى الفريق الأخر، إلى المنتصر، الذي لم يخرج من الحرب معافة، خرج أيضاً بجروح وندوب وكوارث نفسية ومادية عديدة ربما هي من قادته إلى مجزرة هيروشيما، حديث العاشقة عن مدينة نوفير في فرنسا فيه الكثير من الهجوم، تصفها دوماً عكس الصورة الشهيرة عنها المرتبطة بجمال الطبيعة والأنهار وغيرها، تعطيها ملامح وحشية بشعة، مثل هيروشيما لها وجه آخر لا نعرفه، ولها أيضاً وجعها الآخر، نوفير المدينة الرقيقة حولت الحرب ساكنيها إلى كائنات وحشية صبوا غضبهم وعار هزيمتهم الأولى واحتلالهم على رأس تلك الفتاة المراهقة التي أحبت مجند ألماني، ارادوا تصفية الحسابات من خلالها، العاشقة لا تذكر شيء من تفاصيل قصة الحب، تذكر فقط الاحساس الذي زرعه الحب بداخله، والذي يغلب عليه إحساس حسرة الفقد، ولكن التفاصيل الحقيقية التي تذكرها هي تفاصيل العذاب الذي تعرضت له حين اكتشف أهالي مدينتها قصة حبها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">تلك الذكريات حبستها في أعماقها لسنين طويلة لم تجرأ على البوح بها، أما بالنسبة لعشيقها الياباني فإن البوح عن الآلم الذي خلفته كارثة بلاده يبدو أسهل لأنه الطرف المهزوم والضحية الأشهر عالمياً، أما بالنسبة للفرنسيين فإختلاط الهزيمة والنصر عندهم وانضمامهم للحلفاء الذين تلوثت يدهم بنصر بطعم العار يجعل الحديث عن مآسيهم أصعب وغير منطقي بالأخص أمام شخص نجا من هيروشيما، ولكنه مع ذلك يصر عليها أن تتكلم أن تبوح له، ويتعمد إسكارها لذلك، البوح ليس فقط مفيد بالنسبة لها حتى تتحرر من الماضي وتضعه خلفها وتمضي للأمام بل ربما مفيد بالنسبة له حتى يعثر على العزاء إنهم لم يكونوا الوحيدين من دفعوا ضريبة جنون وجهل البشرية في تلك المرحلة الصعبة.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXGMRoYFxZKOR77NvPkFLHMghODQbx893bGUT5KLkfnoiaFcG0bfg3vmo558WSEbW7laxTeo7I48-gnw8P3RNHvt6PdJqZT5G3RcO_b8UmqqwVeuzrNq2ZJPJx2HBF6jk6pdpSmt8eNMU/s1600/hiroshima-mon-amour-1200-1200-675-675-crop-000000.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXGMRoYFxZKOR77NvPkFLHMghODQbx893bGUT5KLkfnoiaFcG0bfg3vmo558WSEbW7laxTeo7I48-gnw8P3RNHvt6PdJqZT5G3RcO_b8UmqqwVeuzrNq2ZJPJx2HBF6jk6pdpSmt8eNMU/s320/hiroshima-mon-amour-1200-1200-675-675-crop-000000.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم يتعامل مع النصر والهزيمة بعيداً عن التصنيفات الأخلاقية والسياسية والتاريخية، تلك الحرب – وأي حرب – ليس فيها أبطال أو منتصرين، بل وحوش و مهزومين بنسب مختلفة، يهتم بفتح الجروح الإنسانية للتعامل معها وإعادة تضميضها بالشكل الصحيح، يواجه معضلة معقدة وهي رغبة النسيان وضرورة التذكر وصوابية كلاهما وضريبتهما، هل يجب على الإنسان أن ينسى الكارثة حتى يستطيع تجاوزها مع ما يفرضه النسيان من مخاطر تكرار المصيبة مجدداً وعدم تعلم شيئاً منها، أم يجب عليه أن يتذكرها دوماً حتى لا يكررها ولو فرض عليه التذكر آلام جروح لا تندمل، لا يحسم رينيه ولا دوغاس رأيهما، يقفزان بين التذكر والنسيان، ولكن يتفقان وينتصران لفكرة الحياة والصعود من تحت الركام ومن الأقبية العاتمة نحو النور ومواجهة الموت والجروح والندوب والحروق والدمار والوقوع بالحب مجدداً واعتناق الحياة مجدداً، يرثيان لحال شخوصهما اللذين قتلتهما الحرب ودمرتهما كما دمرت مدنهما وأعادت تشكيلهما من جديد بتشوهات ونفسيات معطوبة، اصبحا ركام ومدن ناشئة على أنقاض ونصر مبني على مجزرة، هما جزء من المكان والمكان بداخلهما، أصبحوا شخصية واحدة، مدينة منكوبة وذاكرة عطنة تمشيان على الأرض، مدينتان يجمعهما ما يفرقهما المآساة التي لم تميز جنسية أو فريق سياسي، وإدراكهما لحقيقة ما يجمعهما هو ما يجعلهما يصعدان على حطام ذاتهما ليمضوا بالحياة مجدداً رغم جروحهما النازفة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">مارغريت دوغاس قدمت نص مبهر وصعب جداً، بعيداً عن التحولات والتطورات والأحداث، عبارة عن حوارات مطولة ذكية جداً شاعرية جداً مليئة بالمكاشفة والآلم والعلاج، مع ذلك فبنية النص لم تعق آلان رينيه بل وظفها ليقدم صورة عظيمة، مزج اللقطات الوثائقية والتمثيلية بخصوص هيروشيما عظيم جداً وقدم أحد أكثر الافتتاحيات آلماً بالنسبة لي، وابتعاده التدريجي عن مكان الكارثة نحو هيروشيما الجديدة، الاهتمام بتفاصيلها وإلتقاط ملامح الحياة فيها وتحويلها إلى بطله الأسير، ثم انتقاله إلى فرنسا وتصويره نوفير بملامح أقل بشكل متعمد وتركيزه أثناء تلك المرحلة على مشاهد القبو والسجن الإجباري التي أقامت به البطلة واهتمامه أكثر بملامح ريفا وإعطائها مساحتها الكاملة لتقدم أحد أعظم الأداءات النسائية بالتاريخ كله كان اختيارات ذكية متعمدة، فحين كان البطلة تتحدث عن هيروشيما كنا نرى الدمار والخراب والكارثة لأن هذا ما تعرفه عن هيروشيما أما حين يتحدث الياباني عن هيروشيما فكان رينيه يعرض المدينة الناشئة النابضة بالحياة والمتحدية الموت لأن هذه هي شخصية الياباني بعد الحرب وهذه هي هيروشيما التي كان يعرفها، في مرحلة فرنسا كان التركيز على مرحلة الاعتقال بالقبو لأن هذه هي الذكرى الوحيدة التي بقيت مع البطلة من بلدها أما المدينة وأهلها وعشيقها وقصة حبهما فكلها ذكريات ضبابية غير واضحة لم يبقى منها سوى الآلم والعار الذي يكسو ملامحها ويصبغ صوتها، رينيه قدم مونتاج وتصوير وإضاءة وموسيقى وصوت على أعلى مستوى منسجم من نص دوغاس العظيم لتحويل فيلمهما إلى شعر سينمائي، توجته إمانويلا ريفا بأداء يصعب الحديث عنه حمل ثقل الفيلم وذاكرة جيل كامل عاش أسوء حرب بالقرن الماضي، طغى على الأداء الاستثنائي الهادئ العميق من إيجي أوكادا الذي مزج بين آلم الهزيمة ووجع الكارثة وإصرار الحياة.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVwbvFgHryOPTJ5fuybvIHiVYV9sTWvWZrqlu9cwBLoCp6AG5AgH-mxtC7dRimDZB869nFIUqWl6ZqY_GwTuXKIKQxDxoRS1rJP6gCQCjUswHJgAQBvr2s59Tx4kkYIfkWjcl3ngHtvAA/s1600/Hiroshima-mon-amour-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="319" data-original-width="512" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVwbvFgHryOPTJ5fuybvIHiVYV9sTWvWZrqlu9cwBLoCp6AG5AgH-mxtC7dRimDZB869nFIUqWl6ZqY_GwTuXKIKQxDxoRS1rJP6gCQCjUswHJgAQBvr2s59Tx4kkYIfkWjcl3ngHtvAA/s400/Hiroshima-mon-amour-2.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هيروشيما حبيبتي أحد أغرب قصص الحب السينمائية، أكثرها آلماً، ترتقي عن أن تكون قصة حب رجل وإمرأة لتصبح قصة وجع وعار البشرية بأكملها، قصة عن صراع النسيان والذاكرة، صراع الحياة والموت، قصة عن قوة الإنسان الذي لا تقهر وإرادة الحب والعيش القادرة على تجاوز أصعب الكوارث، قصة عن ما يوحد البشر ويجمعهم، فيلم يحول أكبر مقبرة بالتاريخ إلى عش عشاق ويحول أحد أجمل الأماكن على الأرض إلى أبشع المعتقلات، فيلم واقعي جداً مع لمحة من السريالية والجنون التي فرضتها أصداء كارثة الحرب الكونية ورغبة بالمزيد من الجنون بعيداً عن جنون العنف والدم حتى تعثر الحياة على شيء من اتزانها وعقلانيتها، فيلم لكل البشرية عن كل الحروب وكل الانتصارات وكل الهزائم وكل الكوارث.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">10/10 </span></div>
<br /></div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-1239122695558027012018-06-07T13:53:00.000+03:002018-06-07T13:53:09.379+03:00مشاهدات 2017<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">قراءة لمجموعة من إصدارات عام 2017 السينمائية</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span></div>
<a name='more'></a><span style="font-size: large;"><br /></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho-KClg5WoTFI67klR2YAjHVTgwGwkPc-fuWSYNx22ZXQKHTL4gJIuiT2ePngevjU0kNIsiFpw13eYF1UvzkFVcxo1_utkO6VpPcUNk03s7z68_GAK2Fm7wOVarxV7d7BG5ilubc8vrI4/s1600/23658383_1718245338194267_5873917157196106393_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="660" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho-KClg5WoTFI67klR2YAjHVTgwGwkPc-fuWSYNx22ZXQKHTL4gJIuiT2ePngevjU0kNIsiFpw13eYF1UvzkFVcxo1_utkO6VpPcUNk03s7z68_GAK2Fm7wOVarxV7d7BG5ilubc8vrI4/s640/23658383_1718245338194267_5873917157196106393_n.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">بضعة أمور ما زالت عالقة برأسي منذ البارحة لليوم حول الفيلم السوري حرائق </span><span style="font-size: large;">للأستاذ الكبير محمد عبد العزيز أحب أن أكتبها على عجل :</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">1- أنا أحب عباس كيورستامي، أحب الريف ومفارقات الحياة الريفية التي قدمها وبراءة الشخصيات واستعمال أناس حقيقين بأدوار تمثيلية صعبة، محمد عبد العزيز أشبع لدي هذا الحب بمشاهد الريف والمدجنة، سينما بريئة وحقيقة وعظيمة رغم بساطة هذا المحور، ولكن حقيقية هذا المحور وبساطته أرتقت به إلى مستويات عالية حميمية جميلة، كنت ابتسم بنشوة في جميع مشاهد الريف.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">2- تمنيت لو كان الفيلم بالكامل داخل عالم سينما السفراء الذي قدمه عبد العزيز، لدي استعداد أن أشاهد فيلم كامل عشر ساعات عن سينما السفراء التي تحولت لملجأ لبعض المهجرين، مزيج من الكوميدية السوداء، السريالية، شيء من عالم كوستاريكا السفلي، كوادر ساحرة، تفاصيل مبهرة، حوارات عظيمة، خيال خصب يستحق مساحة أوسع، تصوير عظيم، لغة إخراجية مبهرة، استخدام رمزي جميل لبوسترات الأفلام، مرحلة السينما هي مرحلتي المفضلة في العمل.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">3- هنا يوجد إنجاز عظيم على صعيد التصوير، المشاهد الخارجية ضمن شوارع دمشق المزدحمة بالأخص في المناطق الخانقة فيها التي تجعل حتى المشي مستحيلاً فكيف تصوير فيلم - أهل مكة أدرى بشعابها - ومع ذلك قدم عبد العزيز مشاهد سريعة لاهثة حقيقية جعلتني طوال الوقت مدهوشاً من قوة هذا التصوير، عبد العزيز لم يكسر فقط التحدي هنا، كان هناك تنويع باللغة البصرية بين المدينة والريف وداخل السينما، كل مرحلة لها لغتها البصرية الخاصة الممتازة ولم يطغى قسم على أخر.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">4- الفيلم ليس عن الأزمة والحرب، هو فيلم عن العنف الذي تتعرض له المرأة السورية في سبيل أبسط حقوقها الحب وتشكيل عائلة والأمومة، الحرب فقط جعلت الأمور أصعب، ولكن العنف موجود من قبل الحرب وسيبقى بعدها، هو شيء لن ينتهي ولا يتوقف عند طبقة معينة أو مستوى اجتماعي معين، أي فتاة سورية معرضة للعنف الذي يأخذ أشكال مختلفة، محمد عبد العزيز نجح بإيصال تلك الفكرة، ربما شعرت إن العمل في النهاية عانة بعض العشوائية والنهاية غير مكتملة، ولكن الآن حين أفكر أدرك إن هذا مقصود ومفيد للعمل، هنا لا يوجد قصة لتروة، لا يوجد بطل سينتصر بالنهاية، الأمور لا تجري هكذا بالحياة، ما تعانيه المرأة لا يمكن اختصاره بساعتين عرض سينمائي ، هو بدء قبل العمل وللأسف سيستمر بعده، العنف متوارث، السكين تنتقل من أخ لأخر، الإرهاب هزم بجولة ولكنه لم ينتهي ومتواري أسفل منا، الابنة المقهورة تجلس إلى جانب أمها المسحوقة تقاسمها الفاجعة وترثها عنها، المرأة لا خيار أمامها سوى الكفاح، لا سند لها، البطولة والرجولة مشوهة (عامل السينما السوبرمان الضعيف عقلياً) ، لن تنجدها سوى معجزة، هذه المعجزة هي أمومتها هي التي تمدها بالقوة وتجعلها تحارب العالم وتصمد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">5- أحببت جداً ما قدمته رنا ريشة وأماني إبراهيم وإلى حد ما نانسي خوري، ولكن جفرا يونس وشريكها الذي قام بدور الرسام كانا نقطة ضعف بالفيلم، جفرا يونس كان لديها المهمة الأصعب، شخصيتها تعيش صراعات داخلية معقدة ولكن جفرا لم تدعم هذه الصراعات بأداء داخلي، وخطها الدرامي كان يضعف إيقاع العمل المتصاعد دوماً، شعرت أنه زائد على العمل وغير مهم ويعيقه ودخيل عليه لم أحبه أبداً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">6 - في العمل صورة مؤلمة للحرب لم يتطرق لها الكثيرون، ليس فقط البيوت المهدمة والأشلاء والشهداء وغيرها، تحول المدرسة والسينما لملجئ هذا جانب خطير جداً من جوانب الحرب، التعليم توقف الفن والثقافة والحضارة معطلة، أحد الشخصيات يبحث في الخريطة على مكان يلجأ إليه وهو عاري وخريطة العالم تغطي عورته، مشهد أخر الكرة الأرضية تحولت إلى طبق يأكل منه الأطفال طعام المعونات، هذه هي كارثتنا وهكذا يتعامل معنا العالم، هناك فايروس يكتسح المدجنة فتقوم الأمم المتحدة بإحراق الدجاج ويتركون العوائل بلا حول ولا قوة لمصيرهم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">7- أحببت الموسيقى واختيار المقطوعات، أحببت التعامل الجدي والجريء مع شخصية الإرهابي وتقديمه كإنسان مشوه من الداخل ولا يمكن إصلاحه - ولو إن هذا المحور مقدم على عجل - أحببت الفيلم بالكامل، في ظروف غير مثالية شاهدنا فيلماً قريب جداً للمثالية، شكراً محمد عبد العزيز.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyoRUWcFZvMjWALss9KOY-sWxVNJpa0Fu2GNXKRxAIaf1P7QgxDZQbWc0srfn5gRonMW-pTz0dvvR2KrD1Jw3GYPzwVN0uS1iJnZrdDQ0hH-k-Arxw9LlRqb0GOO1D8VyfwU0ZiZpTTkA/s1600/26166945_1761891660496301_6695289521471583079_n.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="647" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyoRUWcFZvMjWALss9KOY-sWxVNJpa0Fu2GNXKRxAIaf1P7QgxDZQbWc0srfn5gRonMW-pTz0dvvR2KrD1Jw3GYPzwVN0uS1iJnZrdDQ0hH-k-Arxw9LlRqb0GOO1D8VyfwU0ZiZpTTkA/s320/26166945_1761891660496301_6695289521471583079_n.jpg" width="428" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم اليوناني يورغوس لانثيموس ليس رعب ولكنه مرعب جداً على عادة أفلام الرجل، جو من عدم الارتياح قادر على خلقه منذ اللحظة الأولى، منذ تقديمه الأولي لعائلة الجراح ستيفن المثالية، يشعرك إن هناك شيء غير حقيقي ومختلق ومركب ضمن هذه المثالية المفرطة التي تغطي على هشاشة تنتظر هبة ريح لتقوضها، كقصر من الرمال مصيره معلق بمد البحر، هذا المد يأتي على شكل مارتن، الشاب اللطيف جداً بشكل مثالي، لطافته المبالغ فيها مرعبة أيضاً ومريبة، ومنذ ظهوره الأول لن ترتاح له ومع دخوله لمنزل العائلة ستشعر إن لعنة حلت بها وهذا ما يحصل فعلاً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أحببت وصف ألمودفار للفيلم إنه (كوبركي) وهو كذلك جداً، وجود نيكول كيدمان يعزز هذا وكأنها تؤدي شخصيتها بأخر أفلام الأسطورة مجدداً بعد 18 سنة، روح كوبريك تفيض بالعمل، دقة الميزاستين واستخدام الموسيقى الأوبرالية، فخامة الإخراج الفني وأناقة الصورة وزواية التصوير والإضاءة، وخصوصية الأداء وجرأة النص وقسوة الهجاء الاجتماع وسوداوية التنبوء، أثناء متابعتي للفيلم كنت استعيد Eyes Wide Shut بذاكرتي وعندما قرأت وصف ألمودفار عنه ابتسمت.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">لانثيموس فعلاً يثبت بزمن قياسي أنه ربما من أهم خمسة صناع أفلام اليوم، يعرف ما يريد تقديمه ويعرف كيف يقدمه بأسلوبية لا تخطر على بال، لم اتوقع من مخرج Dogtooth و The Lobster شيء أقل من هذا، أسلوبه بالحوارات له خصوصية عالية، حوارات مريبة جداً غريبة تكسر بروتوكولات اللياقة الاجتماعية والشخصيات تنطقها بطريقة بغاية البراءة وتتحدث برسمية كلاسيكيات سينما الأربعينات، مارتن على سببل المثال كلما ازداد تهذيباً ازداد رعباً، ستيفن وزوجته مثاليان بطريقة آلية خالية من المشاعر كعادة شخصيات لانثيموس، جمل حوارية وتفاصيل وتحولات بالنص بغاية الذكاء وأداءات على أعلى مستوى من كولين فاريل (تعاونه الثاني مع لانثيموس بعد السلطعون) ونيكول كيدمان (لقائها الثاني مع فاريل في فيلم كرم بمهرجان كان بالإضافة إلى مفتون لسوفي كوبولا) والمفاجأة المذهلة غير المقدرة الإيرلندي الشاب باري كيوغان.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هذا هجاء قاسي جداً لنمط الحياة الغربي وتركيبة مجتمعات العالم الأول، الرجل القادم من اليونان إلى غرب أوروبا في فترة عاشت فيها بلاده أزمة اقتصادية خانقة بسبب سياسات الاتحاد الأوروبي وقبلها قضى شبابه في مرحلة التحولات الأخطر بعد انهيار المنظومة الاشتراكية من الواضح إن لديه إحساس عالي من الغبن وعدم الإعجاب بشكل المدنية الغربية، نقده هنا عنيف جداً وتنبؤي بشكل سوداوي، يعتمد كعادته أغرب أساليب الرمز ويقدمها بذكاء ضمن قصة قد تكون من بعيد غير منطقية ولكن بصناعته المتقنة يجعلها مقبولة جداً للمشاهد، لانثيموس يصور لنا مدى هشاشة المجتمع الغربي رغم مثاليته الزائفة، ينتقد تعامله مع المجتمعات والحضارات الأدنى درجة، كيف يتسبب بخرابها وينجو ثم ينعم عليها بالفتات كنوع من تطهير الضمير بأسلوب ذر الرماد بالعيون، غير مكترث إن أفعاله ستنقلب عليه يوماً ما ولعنة جرائمه ستعود وتضربه ، ولكن حتى عندما يحصد الغرب نتائج أفعاله (الإرهاب مثلاً وأزمة اللجائين) يبقى مصر إنه غير مسؤول، لا يتحمل مسؤولية ما قام به وينقلب بكل حضاريته لوحش ويمعن أكثر بإجرامه ضد غيره من الحضارات - التي ربما ليست هي من تضرب الغرب ولكنها الشماعة التي يحمل عليها جرائمه - حتى ينهار عليه عالمه، ضمن هذه الرمزيات هناك تساؤلات عن مفهوم العدالة، الانتقام، الحقيقة الإنسانية الوحشية وراء الثوب الاجتماعي والمظاهر الراقية، وخيارات مؤلمة جداً وصعبة تقع فيها الشخصيات، ربما شعرت إن النهاية لم تكن على مستوى الفكرة والرمز بالأخص إن لانثيموس أغلق كل الأبواب أمام الشخصيات للإصلاح وتركها بحالة تلقي العقاب من خلال الامتحان المجنون الذي وقعت فيه، ربما الأمر متعمد من لانثيموس أن يكون قاسياً بعقابه للغرب بعد أن فقد الأمل فيه وأن تدفع الأجيال القادمة ضريبة ما بنته الحضارة ولكن مع ذلك شعرت بشيء منقوص بالنهاية، شعرت بإحساس مؤلم سوداوي من فقدان الأمل بأن تصبح العلاقات أفضل في هذا العالم وربما للأسف هذا الشيء حقيقي جداً بعالم اليوم ولا يمكن أن يتغير.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg7yBWfHNnbgeGtJIt8C8xATXJ0y2Knd-Ky0esvU4nd28mdLH_YkaDPXUWnXtxx8MF_HQTy72xzygygW0WlE6Te50N0t36wbUwNalpVZrF9pF8gAkOl0O8OCnsVfJLPCCMotrPM-X3KyI/s1600/26219562_1773336226018511_2745128698465816592_n.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg7yBWfHNnbgeGtJIt8C8xATXJ0y2Knd-Ky0esvU4nd28mdLH_YkaDPXUWnXtxx8MF_HQTy72xzygygW0WlE6Te50N0t36wbUwNalpVZrF9pF8gAkOl0O8OCnsVfJLPCCMotrPM-X3KyI/s320/26219562_1773336226018511_2745128698465816592_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم جوردان بيل هذا خليط متوازن ودقيق جداً ومدروس من كل شيء تبرع السينما الأمريكية بتقديمه تشويق هيتشكوكي ، رعب الأماكن المغلقة، روح سريالية، كوميدية سوداء، قصة بطولة وتعويض، خيال علمي، عنف إنفجاري، تويست قوي وممهد له بطريقة ممتازة، نقد ذكي لطبيعة المجتمع الأمريكي وأزمة الأعراق، فيلم ممتع جداً أشبه بريميك سوداوي لكلاسيكية ستانلي كريمر Guess Who's Coming to Dinner ولكن بطريقة عصرية وبهوية مخرجه الخاصة القوية جداً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">جوردان بيل ضبط إيقاع فيلمه بطريقة تستحق الثناء ، مزج الصنوف السينمائية المختلفة والمتناقضة أحياناً بأسلوب يستحق الإعجاب حيث كل شيء موضوع بمكانه الصحيح دون أن يطغى جانب على آخر، تشعر أحياناً إن هناك مغامرة مجنونة من بيل بتكوين شخصية صديق البطل كريس (رودي) وإنها غريبة عن جو العمل السوداوي ولكن بإعادتي للعمل شعرت إن الشخصية أعطت روح مختلفة ونكهة خاصة ومشاهده مستخدمة بوقتها المناسب (بالأخص مشهد إبلاغه عن إختفاء كريس الهستيري)، وتعليقاته مضحكة رغم إبتذالها، ولا استغرب أن تكون قوة هذه الشخصية ومواقفها هي السبب وراء اعتبار الفيلم كوميدي في ترشيحات الغولدن غلوب. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">بعيداً عن الكوميدية هناك ذكاء لا يمكن إنكاره بنسج الحبكة والأجواء والتمهيد لكشف اللغز، حوارات جميلة جداً، أداء جيد جداً من الطاقم تحديداً دانيال كالويا الذي عثر على لحظات تألق بها ونجح بتقديم نفسه كوجه سينمائي واعد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">رغم إن قيمة الفيلم الحقيقية بالنسبة لي هي (بحرفيته كسينما) ولكن لا يمكن التغاضي عن أهميته كنقد اجتماعي للعنصرية الأمريكية الحديثة بطريقة كسر بها النمطية المعتادة، ليست تصوير معاملة البيض للسود كعرق أدنى بل معاملتهم بشكل مميز وكأنهم تحفة أو سلعة ترويجية مما ينكر عليهم إنسانيتهم، وإشارات رمزية لدور الإعلام بالسيطرة على عقلية الشعوب ونسج لا وعي جمعي متطرف ( إستخدام التلفاز بكثرة في العمل) تلميحات لفكرة أمريكا القديمة البيضاء العنصرية التي تحاول الاستمرار بدماء جديدة ولون بشرة جديدة ولكن بنفس العقلية العنصرية القديمة واستخدام السود للتسويق لها، الفيلم شاهدته في العام الماضي عند عرضه بعد المديح الكبير له وكان انطباعي عنه هو المكتوب بالأعلى فيلم ذكي وممتع ومهم، أستغربت المديح الهائل والاهتمام الذي حاز عليه بموسم الجوائز، لم اشعر إنه يحوي الثقل و القوة التي تؤهله ليكون فيلم العام إلا إذا كنا أمام سنة ضعيفة الانتاج، فرغم جودته فيه شيء من خفة الفيلم التجاري التي لم يستطع تجاوزها وثلثه الأخير بعد كشف التويست يصبح متوقعاً ونمطياً لدرجة السهولة، أعدت مشاهدته محاولاً اكتشافه مرة أخرى فلم يتغير رأي الأولي عنه، نعم استمتعت به كالمشاهدة الأولى، جيد ولكن مبالغ بتقديره.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRtF9gZUPrdW3Rd8waMzQ4HsZG1zU3BKMZwb1VI5-kfzgZIIwUU24QSkB4tHLelNYC5OUdc0JbyUecuSIGU5M8PEOSOvXrMccgaeLdhin_pGkOI043Z2Lja95Q4WHtW9MqizZwwIuUQqs/s1600/26733437_1779629728722494_6884086986616554570_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="647" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRtF9gZUPrdW3Rd8waMzQ4HsZG1zU3BKMZwb1VI5-kfzgZIIwUU24QSkB4tHLelNYC5OUdc0JbyUecuSIGU5M8PEOSOvXrMccgaeLdhin_pGkOI043Z2Lja95Q4WHtW9MqizZwwIuUQqs/s640/26733437_1779629728722494_6884086986616554570_n.jpg" width="428" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">صدمة العام ، بالنسبة لفيلم فاز بأسد فينيسيا الذهبي و الأوسكار ويقف وراءه المبدع غيليرمو ديل تورو توقعت شيء أهم مما شاهدته، ليس لأن الفيلم ليس بالجودة المطلوبة، بل لأنه في الكثير من النواحي متوسط المستوى وأحياناً ضعيف، مليء بالاستسهال، مليء بالكليشيهات، مليء بالتبسيط لدرجة التسطيح والطفولية حتى برسم الشخصيات ودوافعها، اعتمد على أكثر الحلول سهولة لدرجة الضعف، مثلاً كان من الممكن للشخصيات بعد إنقاذ الكائن أن يطلقوه فوراً بالبحر، لماذا أخفوه في المنزل بانتظار الطوفان؟ السبب ليحشروا المشاهد نحو المكان الذي يريده ديل تورو، متوقع جداً ومن السهل تخمينه حتى أدق مفاصل الحبكة، لا يوجد شيء يمكن أن يصدم المشاهد أو يثير مخيلته، مزعج جداً بسهولته لدرجة أنه أصابني الملل منه.</span><span style="font-size: large;">الفيلم يلعب على الوتر الدارج حالياً عن تقبل الاختلاف ونبذ العنصرية والتفريق، والحب الذي يطهرنا ويزيدنا انسانية ولا يعرف الفوارق، وقليل من الحرب الباردة وسباق الفضاء وبطولة أنثوية، ويقول ما يريد قوله بطريقة مباشرة جداً لدرجة الوعظية، ويعيد ديل تورو استخدام عناصر تحفته السابقة (متاهة فون)، قصة إمرأة وحيدة مضطهدة تخوض مغامرة فنتازية تحولها لبطلة وتنشلها من واقعها، ووحش بداخله إنسان وإنسان بداخله وحش، يعتمد على الإبهار البصري ويزاوج بين الشاعرية والفنتازية بكثافة ليغطي بساطة نصه ويعطيه قالب مبهرج وينجح بذلك وهو فعلاً تجربة مبهجة للعين، وللأمانة هناك صناعة جيدة لشخصية إليسا، وتمهيد ممتاز وذكي لعلاقتها بالوحش من خلال التركيز على ارتباطها بالماء ووحدتها واضطهادها منذ بداية العمل، ولكنه لا يستمر على نفس الذكاء والجودة، سالي هوكينز ممتازة بالدور، ولكن باقي الممثلين لم يكونوا على نفس الامتياز، يؤدون نفس الأدوار التي سبق لهم أداءها، مايكل شانون رجل القانون الصارم المتزمت البغيض، أوكتافيا سبنسر المرأة السوداء الثرثارة القوية، ريتشارد جينكس العجوز الودود البسيط، مايكل ستيهلبيرغ رجل العلم صاحب التناقضات الأخلاقية، جميع الممثلين لم تشكل أدوارهم تحدي بالنسبة له وكانت اختيارات سهلة في فيلم الحلول السهلة لدرجة إنعدام الذكاء.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghBDCppgFFiA6opU-HVAmBNLZ3WTwivtOMlbNiVQCwSeyFozP63glvkgqxn4fgyQKUfxdLL5gs7UQSd1XpXJhDJO0ADyys8VOI99xHPc2RdYVC0Cyu9jnZnJazmFKbKh0XdiuyIa0RdwU/s1600/26814417_1785057454846388_394728152087061571_n.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="432" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghBDCppgFFiA6opU-HVAmBNLZ3WTwivtOMlbNiVQCwSeyFozP63glvkgqxn4fgyQKUfxdLL5gs7UQSd1XpXJhDJO0ADyys8VOI99xHPc2RdYVC0Cyu9jnZnJazmFKbKh0XdiuyIa0RdwU/s320/26814417_1785057454846388_394728152087061571_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هذا شريط بسيط جداً في ظاهرة، يستعمل كل كليشيهات أفلام الثانوية، يتعمد ألا يكسر النمط أو يقدم شيء غريب عن المألوف، ولكن ما يجعل من عمل غريتا غرويغ هذا مميزاً هو تعاملها الجاد مع موضوع فيلمها وتحويله من قصة محببة عن أيام الثانوية إلى قصة عن النضوج وتنجح بذلك بطريقة ممتازة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم تدور أحداثه عام 2002 وحسب ما صرحت غريتا يستند إلى الكثير من ذكريات حياتها الخاصة وهذا جعل للعمل روح خصوصية وذاتية صادقة وجميلة وشيء من النستلوجية المحببة، هو أشبه إلى نظرة مصالحة واعية تطلقها غريتا نحو عائلتها ومراهقتها بكثير من الحب حتى للحظات الصدمة فيها، جميل جداً بتقديمه قصة فتاة تواجه الواقع وتصدم بمدى صدقه وقسوته وتكتشف ذاتها جسدها الحب والجنس والصداقة والمظاهر وقدراتها و خيارات الحياة وآمال المستقبل والرغبة بالخروج من قوقعة أهلها لمواجهة العالم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">كون الفيلم يدور في زمن ماض يجعله الفيلم فيه مليء بالحنين والحب بالأخص للعائلة وروابطها القوية، علاقة كريستين أو ليدي بيرد بوالدتها مصنوعة باتقان، فيها الكثير من الشجار والمصالحة والحب غير المحدود، لا تحصر غريتا فيه نفسها بشكل تقليدي عن قصة فتاة تريد التحرر من سطوة والدتها ثم تكتشف إنها نسخة عنها (هي تقدم ذلك بشكل ممتاز) بل تجعل من صراع كريستين مع والدتها صراع بين فتاة تصرخ رفضاً بواقعها الصادم الذي تمثله والدتها بصراحتها وصدقها مع ابنتها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم مصنوع بشيء من الكوميدية السوداء المتقنة بعيداً عن الابتذال أو المبالغات الدرامية، غريتا تصنعه بشكل عذب ورقيق ومحبب وبسيط بصرياً ولكن شفاف وجميل جداً النص ذكي جداً وأداءات ممتازة من سيرشي رونان بأفضل أداءاتها و لوري ميتكلف و حضور جميل للوكاس هايغز وتيموثي شامالات ، عمل يمس كل مشاهد ويجبره على استعادة ذكريات حميمة رغم قسوتها، أحببته جداً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk6uXjkABenWkvhQkWAIVaOg5ALO_VjJneiNQeSt58EfjjXdquSNE-LGzFmVoCb3r_e9vqhF74_tXKy3wfLuezip6nuukm6HmDSZ-MAlNn0uynRrbf7lhZ5W7ui1iJ1q0sEgNiIxjpSeA/s1600/27751716_1812648335420633_4342283242768180017_n.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk6uXjkABenWkvhQkWAIVaOg5ALO_VjJneiNQeSt58EfjjXdquSNE-LGzFmVoCb3r_e9vqhF74_tXKy3wfLuezip6nuukm6HmDSZ-MAlNn0uynRrbf7lhZ5W7ui1iJ1q0sEgNiIxjpSeA/s320/27751716_1812648335420633_4342283242768180017_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم شون بيكر هذا هو أحد أكثر التجارب السينمائية إنسانية وجمالية، قصة عظيمة ومنفذة باتقان عن براءة الطفولة وقوتها التي تتحدى أصعب الظروف، دون أن تدرك تلك الظروف حتى، حي سكني فقير مبني على ضواحي ديزني لاند ولكن موني وصديقيها يستغلون مخيليتهم وبراءتهم لخلق البهجة والحياة في أشد المكان بؤساً - دون حتى أن يدركوا ذلك - تعامل ذكي جداً من بيكر مع موضوع براءة الطفولة وقوتها إنها شيء فطري جداً وقوي جداً، موني وصديقيها يعيشون بتخيلهم الحياة المثالية لا يريدون - بل لا يدركون - شيء أفضل من هذا الواقع، همومهم بسيطة جداً أقل من يومية بل لحظية تتلخص بالحصول على آيس كريم وتناوله بكل بساطة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">عظمة إنجاز بيكر هو ليس فقط من ذكاء تعامله مع الطفولة، بل بتصوير العمل كاملاً من منظور موني، أنت لأكثر من نصف العمل لن تشعر إن هناك شيء يحدث مجرد تصوير ليوميات موني في عطلتها الصفية في النزل الرخيص الذي تقيم فيه، ولكن في الخلفية هناك حدث وصراع يجري وإلا أنه غير محسوس أو تشعر أنه غير موجود لأنه بكل بساطة غير منظور بالنسبة لموني، نحن ندرك الصراع ولكن غير مهتمين به لأن موني لا تراه، ورغم حالة الجمود الظاهرية التي يضعنا بها بيكر ولكنه ناجح جداً بمنع السآم من التسلل للمشاهد، يراهن على براءة وعفوية (بروكلين برينس) - التي تقدم باعتقادي بعمر ال8 سنين ربما الأداء النسائي الأفضل لعام 2017 بمزجها بين الشقاوية العفوية والتلقائية البريئة ولحظات التمثيل المتقنة الحقيقية في نهاية العمل - ويراهن كذلك على القوة البصرية لعمله الألون والكوادر والمونتاج التي تصنع مزيج من أجواء السحر الطفولي مع واقعية المكان التي لا يجملها بقدر ما يطوعها لجعلها جميلة من منظور طفلة بعمر الـ7 سنين تقضي العطلة الصيفية، وهو يكسب الرهانين، وفي الوقت المناسب يبدأ الحدث بالطغيان والتأثير وتصدر واجهة الصورة عندما يصبح منظوراً وملموساً بالنسبة لموني ويؤثر بها بشكل مباشر ويهدد عالمها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">رغم إن قسوة الحياة هزمت براءة الطفولة ولكن بيكر يبقى منحاز لها، يجمل الختام جداً ويجعله سحرياً ومؤثراً، يجعل من موني إحدى أميرات ديزني ويصر على إن قصتها وقصة ملايين الأطفال مثلها والعالم الذي أخترعته مخيلتها أكثر سحرية وجمالاً من كل القصص الخيالية، هو عمل ينتصر لبراءة الطفولة، لقدرتها على صنع الجمال والبهجة والحياة في أكثر الأماكن بؤساً، فيلم يدور بهامش دزني لاند، في جيوب الحضارة الأمريكية المخفية، ولكن حركة الأطفال وصخبهم وضوضائهم خلق به الحياة وجعله سحرياً على الأقل بنظرهم، توزيع مذهل بين بؤس عالم الكبار و سحر عالم الصغار، سيناريو مبهر جداً، أداء استثنائي وغريب من وليام دافو يجعل من شخصية عادية جداً حية وفاعلة وذا حضور مؤثر دون أن يطغى بحضوره ليسرق العرض من بروكلين ولكن لا يجعل من نفسه هامشياً ويتفاعل معها بطريقة عفويةً جداً وبغاية العطف، كنت أتمنى ممثلة على مستوى وعي بري لارسن بدور هالي والدة موني صغيرة السن وغير الناضجة، رغم إن شخصيتها الأكثر تناقضاً وإضطراباً بالعمل ولكن بريا فاينات لا تستطيع ملئ الدور بالثقل المطلوب رغم اجتهادها، تحصر نفسها بكاريكتار الشخصية دون القدرة على الغوص بأعماقها ولكن لا تقدم أداء سيء وتنجح بالمشهد الأخير بالخروج بطريقة جيدة إلى حد ما وبأقل الخسائر ، فيلم رائع جداً ربما هو أكثر أفلام 2017 ظلماً كان يستحق تكريم أكبر واهتمام أكثر من المؤسف التعامل معه بموسم الجوائز بهذه الطريقة القريبة للتجاهل وتسليط الضوء على أعمال أضعف منه، أحد مفضلاتي لعام 2017</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ4CK51nW8NtBFBk5iUdAfhY07GC2lqGwkC-9Hq00bePylAx_2YXnesbBYEzC5vaY9m1Ma3eZzyNghkrem6FVtDCjvwsT_sXuFnTHgiY4hUG4k14g-m8cxd_UBEwTVd3EypfWlME3tiII/s1600/28056537_1816974378321362_3143726277191911425_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ4CK51nW8NtBFBk5iUdAfhY07GC2lqGwkC-9Hq00bePylAx_2YXnesbBYEzC5vaY9m1Ma3eZzyNghkrem6FVtDCjvwsT_sXuFnTHgiY4hUG4k14g-m8cxd_UBEwTVd3EypfWlME3tiII/s640/28056537_1816974378321362_3143726277191911425_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">تحاول دي ريز بهذا العمل أن تحاكي أسلوب تيرانس ميلك، لدينا عدة شخصيات و كاميرا تلاحقها، لحظات تأمل وصوت راوي ومونولوج داخلي ونفس روحاني وعلاقة وطيدة بين الإنسان والأرض، كل هذه الأمور (الشكلية) تنجح بها ولكنها تبقى محصورة ضمن (الشكل) فقط، في عمق العمل هناك تشتت مزعج جداً، محاور عديدة فارغة ومبتورة، جمع كل البيوض بسلة واحدة ثم خفقها، خلطة من دراسة لأمريكا الأربعينات، العنصرية، النشوء الحضاري، المرأة التي تريد التحرر، علاقة الأخوة، مسيرة عائلتان بيضاء وسوداء في ظل عنصرية مسيسبي، حال الجنود العائدين من الحرب العالمية الثانية، بداية تشكل وعي الحقوق المدنية، محاور عديدة كانت دي ريز (تقفز) من أحدها لآخر دون أن تعطي أي محور إشباعه المستحق ، مجرد (ملامح) مواضيع دون تكامل، يبدأ عن إمرأة تتزوج لتتحرر وترى العالم فتقع بفخ سجن الزواج، علاقة مريبة مع شقيق زوجها، هذا الموضوع يبتر حين يذهب الأخ للحرب وتنتقل العائلة لتعمل بالزراعة ثم خلاف على بيانو لا نراه بقية العمل، وتصوير صعوبات العمل بالزراعة دون أن نشعر بخطورتها، ويقفز العمل ليصبح دراسة العلاقة بين عائلة البيض والسود ويأخذ وقت طويل وهو يصور حالة الجنود العائدين من الحرب الكونية، ويرمي المحاور السابقة ويغرق بموضوع العنصرية ثم يعيد إحياء تلك المحاور بطريقة خجولة وغير ضرورية ويكثف في النهاية الضوء على قصة حب عبر البحار لم نشعر بها طوال العمل.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">معالجة ضعيفة جداً لمواضيع العمل، محاولات غير وافية للربط بينها، محاولة الاتكاء على الشكل البصرية لجعل العمل جذاباً وبالمقابل هناك اختيار سيء جداً للممثلين وأداءات باهتة، حتى كاري موليغان لم تكن بتألقها المعهود، وماري بيلغ المرشحة للأوسكار لم تقدم شيء مميز ويعلق بالذهن، دي ريز يحسب لها إنها لم تتكأ فقط على الموضوع لتسوق فيلمها حاولت أن تقدم شكلاً جديداً ولكن الشكلن الجيد لم ينجح بالتغطية على ضعف المعالجة، ورغم بهتان العمل ولكن لقى حظوظه من التكريم المبالغ فيه كأغلب أفلام العام الهامة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlt-yRLnkX6aU7dtYobZHoN-VDoF7WDYn2IYcO-_00p0lRJ0NyK7jToMYgkEGs08XXp55CF9i6rcXZ0rUcdfwd31skZY2WTogN5JsPU6VhZHpVd225o9YvaSV_yQ3q7TLbOaqr8Yxb2Gg/s1600/28058603_1819223631429770_650050085682051420_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="647" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlt-yRLnkX6aU7dtYobZHoN-VDoF7WDYn2IYcO-_00p0lRJ0NyK7jToMYgkEGs08XXp55CF9i6rcXZ0rUcdfwd31skZY2WTogN5JsPU6VhZHpVd225o9YvaSV_yQ3q7TLbOaqr8Yxb2Gg/s640/28058603_1819223631429770_650050085682051420_n.jpg" width="428" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم الفائز بجائزة السعفة الذهبية في الدورة الأخيرة لمهرجان كان عبارة عن كوميدية سوداء باردة مرعبة تنبوئية تحذيرية تشاؤمية وإلى حد ما سريالية، السويدي روبن اوستلاوند يقتحم عالم نفاق الطبقات المثقفة والمخملية بشكل أكثر فتكاً مما قام به بيجلان في تحفته الفائزة بكان أيضاً بيات شتوي، يتتبع يوميات مدير متحف ستوكهولم للفن المعاصر كرستيان (أداء ممتاز من كليز بانغ) والصعوبات المادية و الشخصية التي تعترضه وهو يحاول تنظيم عرض فني لجمع التبرعات لمتحفه، وخلال هذا التصوير المليء بروح السخرية الباردة يسلط الضوء على المستويات المريعة التي وصلت لها حالة النفاق الاجتماعي وتسليع الفن والقضايا الإنسانية وانهيار الروابط الاجتماعية وروح التكافل واتساع الشرخ بين طبقات المجتمع.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">يحفل العمل بكادرات نظيفة أنيقة راقية مريحة للعين تغزوها حيوانات الغابة تتناوب مع تصوير مريب لحالات من نوبات الجنون والهستيرية التي تقع بها العديد من الشخصيات الرئيسية والثانوية، ويتعامل العمل مع هذه الأحداث والمشاهد بشيء من التفاصيل اليومية الاعتيادية، اوستلاوند ينجح بجعلنا منذ المشهد نعيش حالة غير مريحة رغم كل الراحة والرفاهية التي تصبغ أجواء فيلمه، عمله ليس سريالياً ولكن فيه روح سريالية مقلقة، العالم من وجهة نظره عبارة عن مشفى مجانين كبير لا تدرك الشخصيات حجم جنونه أو تدركه وتتجاهله وأحياناً تستفيد منه، الطابع التنبؤي فيه يأخذ شكل الإنذار الديني بإنفجار يوشك أن يطيح بالجميع، الرعب الحقيقي كامن بصورة ساخرة حين تعي أن الدولة والمدينة التي تتصدر التصنيف العالمي بمعدلات الأمان و الرفاهية والرقي هي عبارة عن غابة حقيقية وهؤلاء المهندمين المثقفين هم عبارة عن وحوش بملابس أنيقة تحركهم غرائز وطباع حيوانية أصيلة من الضراوة والوحشية والبقاء وإشباع اللذات وحب الهيمنة والتفاخر وعدم الثقة والعداوة وغياب الإحساس بالأمان والتكافل، والمميز بهذه الوحوش إنها لا تعمل كقطيع واحد، كل وحش هو صياد منعزل يحارب الجميع تجتمع فقط حين تحاول تلك الفرائس أن تتمرد و تهدد أمنها واستقرار عالمها الهش وهيمنتها، ولا تكتفي فقط بالفتك بالفريسة بل تصورها كوحش يشكل خطر عليها، وعلى التوازي تلكبها وترثيها وتتاجر بقضيتها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أناقة المكان يصر عليها اوستلاوند ليس من باب الاحتفاء بل التخويف، في أغلب الأحيان لن ترى عنفاً صريحاً ولن تفهم حقيقة ما يجري، ولكن ستشعر إن هذا العنف يضربك بالصميم وإنك معرض له بأي لحظة ولن يستثنيك، كرستيان في لحظة صحوة ضمير نادرة يبرر إنه وغيره ( لا يتحملون مسؤولية هذا الخلل الاجتماعي، هي مفاهيم ورثوها، هي تقاليد وأسس بني عليها مجتمعهم ولا يمكن لشخص واحد أن يغيرها) ويبدو إن الجميع راض بهذا المجتمع ويتقبله بل ومستعد أن يمضي به إلى النهاية على أمل الخروج منتصراً بصراع البقاء المجنون هذا ولو بقي وحيداً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBQlRnMHuvNmjXTjVoPMA2CSchx_JttJuS4tTbOsSqu2nLBXfiMmjzLsMidYwkbBFgjdR_rjKu6oIGv9OG9qC_orfjhtGEzK2jtBxENZ6YN7kYmkiS0IMpev9P2uuWqKHmdSworlDaISI/s1600/28277184_1820612941290839_4561246209141755766_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBQlRnMHuvNmjXTjVoPMA2CSchx_JttJuS4tTbOsSqu2nLBXfiMmjzLsMidYwkbBFgjdR_rjKu6oIGv9OG9qC_orfjhtGEzK2jtBxENZ6YN7kYmkiS0IMpev9P2uuWqKHmdSworlDaISI/s640/28277184_1820612941290839_4561246209141755766_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هذا Pure cinama حقيقية، أمر اقتنعت به منذ انتصاف وقت الفيلم، عمل لم يثر عندي أي حماس ولم انتظره أبداً ولكن فاجأني بمستواه الفني الذي فاق الممتاز، بعد أن شاهدت 7 أفلام من أصل 9 مرشحين للأوسكار هذا العام وأغلبها دون المستوى جاء أخيراً هذا الفيلم الذي فعلاً لا يستحق فقط الترشيح وإنما الفوز أيضاً، من المؤسف أن يقتصر ترشيحه على أربع فئات ويتم تجاهله في قوائم الإخراج والتصوير والمونتاج والملابس والصوت والموسيقى والتمثيل المساعد وتصميم المشاهد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هذه تجربة سينمائية تستهدف قلب وعين المشاهد بأكثر الوسائط السينمائية أصالة وكلاسيكية، منذ مشاهد الافتتاح وعرض صور لتماثيل رومانية آثرية عارية ثم اقتحام الكاميرا لتلك القرية شبه المعزولة في شمال إيطاليا الثمانينيات تفهم إن العمل يقوم على الربط بين الافتتان الجسدي وبراءة الطبيعة ونقائها، يعامل غواداغانينو المشاهد كزائر على تلك القرية يأخذ وقت طويل بجعله يتعشقها، هذه القرية الهاربة من الجنة هي بطل العمل الحقيقي، كاميرا غواداغانينو تتحرك بتأني وهوس بتفاصيل المكان، يجعلك تشعر به وتعيشه، الألوان والكوادر والأماكن الطبيعية والآثرية تخطف العين تشعرك بجمال إيطاليا كما لم تراها من قبل بالأفلام، ويمزجها مع تصاميم أنيقة للملابس وموسيقى مبكية واستخدام عظيم للأغاني وخلفية صوتية وافية من حفيف أشجار وضحكات الكومبارس وأصواتهم ودبيب الحشرات تعطي للمكان إحساس بالحياة، كله يتداخل ليجعلك تعيش تجربة المكان تشعر بحرارته وتكاد تشتم رائحته.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">في أحد المشاهد يسأل أوليفر أليو (كيف تقضون الوقت هنا؟) يجيبه (ننتظر إنتهاء الصيف) هذه الجزئية يتعامل معا جيمس إيفوري كنص ومايكل غواداغانينو كإخراج بطريقة مبهرة، الفراغ والروتين اليومي ولحظات الصمت والأحاديث الاعتيادية وعدم فعل شيء يأخدون وقت طويل من العمل، أغلب الوقت لن ترى شيء مهم يحدث على صعيد الحدث، ولكن بين السطور و خلال هذا الفراغ والروتين والعزلة يحدث كل شيء، العلاقة تطور من وحي العزلة و الفراغ والروتين والمكان والجسد وتتصاعد وتنضج بهدوء لذيذ جداً، النظرات المسروقة والغيرة الرجولية والصداقة المذبذبة تدفع الحدث نحو الأمام حتى يشتعل للذروة، وغواداغانينو يستعمل لغة إخراجية عظيمة يجعل كاميرته تنتطق بالكثير مما لم يقله النص، كحالة جيمس إيفوري وجهابفالا بروائعهم في الثمانينات والتسعينات، هناك انسجام مبهر بين إيفوري (الذي أثبت نفسه إنه ككاتب لا يقل عظمة عن كونه مخرج) وغواداغانينو الذي سبق له وصدمنا بأسلوبيته الشاعرية وأسر قلوبنا ب(I am Love ) يصل هنا بأسلوبيته للقمة وينجح باختراق قلوب المشاهدين ودغدغة عواطفهم واحاسيسهم.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">رغم إن لدي مشكلة في صميم العمل مع قضية العلاقة بين رجل بالغ ومراهق، لم أكن مرتاحاً أبداً مع هذه الجزئية، ولكن غواداغانينو وإيفوري يستغلناها بطريقة ذكية ويلعبان بها بطريقة تجعلها مقبولة للمشاهد، فأليو بسن السابعة عشر بنهاية المراهقة وناضج عقلياً عن أقرانه وهو الذي أختار هذه العلاقة وطارد أوليفر الذي تمنع عنه لفترة طويلة، وحتى حين أصبحوا سويةً لم يكن هناك أي استغلال من طرف أوليفر لأليو بقدر ما كان أوليو هو من يرمي نفسه على أوليفر ويطلب المزيد، وغواداغانينو وإيفوري يأخذان العمل من علاقة شاذة ونزوة مراهقة إلى تصوير للحب الأول وفرحته وألمه التي تبقى مع الشخص حتى وفاته، يبدو عملاً عظيماً عن ألم الحب الأول وتقبله وعدم نكرانه فألمه يقود إلى ذكرى سعادة كبرى تغذي روح الإنسان وتبقيه حياً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">تيموثي شالاما وآرمي هامر يقدمان أداءات جبارة، شالاما متفهم جداً للدور وناضج به وواعي يتنقل بين طفولية المراهق ونضج العاشق بطريقة عظيمة وسلسة جداً، يعبر عن جنون الحب الأول وشغفه ونهمه واضطرابه وألمه وصدقه وعفويته بطريقة مذهلة، مشهده الأخير من أصدق المشاهد العاطفية التي قدمتها السينما، أرمي هامر يقدم كاريزما رائعة حنان الصديق وأحياناً الأخ الأكبر الذي ينقلب لفوران عاشق صادق وحنون، يبدو ممتازاً بتقديمه صراع الرغبة مع الرفض الأخلاقي وسطوة الضمير وإدراكه لعدم صوابية هذه العلاقة واستمراريتها ولكن عدم قدرته على لجمها، مايكل ستيوهلبيرغ مبهر جداً بكل مشاهده ليس فقط بمشهد مونولوجه الرائع نهاية العمل، مشهد حديثه الأخير على الهاتف مع أوليفر وسماعه إنه سيتزوج مذهل رغم عدم نطقه بكلمة نظراته تعبر بصدق عن أب حزين على آلم ولده ومتعاطف معه مع عدم قدرته على فعل شيء.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هذا واحد من أكثر الأفلام شاعرية وحزناً، سينما حقيقية لوحة بصرية موسيقية تمثيلية متكاملة مؤثر في عمق مشاعر المشاهد وأحاسيسه من نخبة أفلام العام.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhO0Vfxg2AC3BPvJCI1Bbp19DQegoC7Ll9lr39DSRiDflVhOH-XTGqOp0fNQVkBWRTqEUZeULl-0SQN0IFNy5m8yvStV0YkvFr-f0dKhnvhT0v3Ik6qCqa-WRs1s2rhH0KJNCJR4X4DuxY/s1600/28685435_1836385173046949_212609050704090724_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhO0Vfxg2AC3BPvJCI1Bbp19DQegoC7Ll9lr39DSRiDflVhOH-XTGqOp0fNQVkBWRTqEUZeULl-0SQN0IFNy5m8yvStV0YkvFr-f0dKhnvhT0v3Ik6qCqa-WRs1s2rhH0KJNCJR4X4DuxY/s640/28685435_1836385173046949_212609050704090724_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">تجربة جيمس فرانكو الإخراجية الثانية انتجت عملاً بغاية النضج والمتانة، كوميدية سوداء من نوع خاص تتحرى قصة العقلية غريبة الأطوار وراء صناعة أشهر فيلم سيء عالمياً، لا يدخل في مجال السخرية والاستهزاء الجارح في كوميدياه - المضحكة فعلاً - بل جعله فيلم يحتفي بالطموح، يحتفي بإيمان الإنسان بذاته وفردانيته واستقلاليته مهما نبذه الجميع، يحتفي بالصداقة والإخلاص، ويصور إن صناعة فيلم The Room كانت انجازاً من نوع خاص، نجاح مختلف، فيلم حقق مع السنين شعبية وجدل لم تحققه أهم الأفلام وأكثرها جودة، في مشهد العرض الافتتاحي للعمل رغم جنون كوميدياه ولكن فيه الكثير من الرثاء والآلم حول شخص يرى طموحه وحلمه وإنجازه الذي أمن به وربما أكثر تفاصيل حياته السرية الخاصة آلماً وهي تتحول لسخرية وأضحوكة، هذه الموازنة في مشهد واحد بين الكوميدية والرثاء يستحق فرانكو عليها الثناء والتقدير.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أكثر شيء أحببته في عمل فرانكو هو محاولته حل أحجية جوني وايزو الغامضة، من هو ؟ وما السر وراءه؟ يستفيد من سمعة جوني كشخمص غامض غريب الأطوار لا أحد يعرف شيء عن عالمه الخاص ليضمن جاذبيتها و فضول الجمهور حوله دون أن يرمي كل الحمل على ما يعرفه الجمهور، بل يزيده غموضاً وغرابة، يجعل له ظهور أولى آسر، يقدم شخصيته بطريقة جذابة، يصدمنا بحجم ثراءه، لا يآخذ وقت طويل لتقديم شيء يعرفه الجمهور مسبقاً بل يعطيه وقته الكافي المستحق، ينتقل ليركز على علاقة جوني بكريغ مزيج من الصداقة والوصولية والإنبهار والاستحواذ والغيرة والحسد، ثم ينتقل بسلاسة لكواليس صناعة The Room، ويستغل هذه التنقلات الثلاثة لمحاولة حل غموض شخصية لا يعرف أدنى المقربون شيئاً عنها وعن عقليتها وعن ماضيها وحقيقتها، يستفيد فرانكو من الثغرات القليلة جداً ليقتحم عالم وايسو ونحاول أن نفهمه ونتفهمه، يقدم لنا صورة عنه أنه شخص بغاية الثراء ووحيد وضعيف الخبرات اجتماعياً ومضطهد من المقربين له لم يصنع إنجاز بحياته ولم يبادله أحد الحب يوماً يريد أن يكون نجم سينمائي حتى ينال التقدير والحب الذي يراه مستحقين له، مزيج من تشارلز فوستر كين و هاورد هيوز و مارك زوكربيرغ وشخصية ستيف كاريل من فوكس كاتشر مع طموح إيد وود وإيمانه بذاته وافتقاره لموهبته، ويبدو إن فيلم (الغرفة) لم يكن مجرد محاولة ليكون أهم إنجازاته بل ربما رغبة وايسو الأولى والأخيرة للانفتاح على ماضيه والتصالح معه، ربما كانت الأحداث التراجيدية - التي قدمها بطريقة سيئة - بفيلم الغرفة هي أحداث حقيقية حصلت معه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">جيمس فرانكو وصل بهذا العمل لأهم نجاحاته سينمائية، عمله متقن جداً كمخرج وناضج، وأداءه لشخصية وايزو ممتاز جداً جداً بالمزج بين التجسيد الكاريكتري والغوص بعوالم الشخصية الخفية ومحاولة قول ما لا تريده الشخصية قوله من خلال العيون والصمت، هو أهم أداءته في مسيرة تنوعت بين الأدوار الدرامية الجيدة كتأديته لشخصية جيمس دين في فيلم تلفزيوني نال عنه الغولدن غلوب ومشاركته في فيلم ميلك وأداءه الممتاز بفيلم داني بويل 127 ساعة الذي أكسبه ترشيح للأوسكار بالإضافة إلى الأدوار التجارية الممدوحة نقدياً وشعبياً سواءً في سبايدرمان لسام ريمي أو بأفلام سيث روغان الكوميدية (نهاية العالم - المقابلة) - روغان منتج هذا العمل وله ظهور جميل فيه - فاز فرانكو بالغولدن غلوب عن الدور وكان يستحق ترشيح للأوسكار، ولكن مع وصوله لذروة النجاح تلقى الضربة الأكثر قسوة بمسيرته بدعايات التحرش ضده التي أدت لحرمانه من الترشح ولا نعرف ما انعكاساتها على مستقبله.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">شقيق فرانكو الأصغر ديف يؤدي دور كريغ وينجح باقتناص الفرصة ليعبر عن موهبة ممتازة كانت خفية بالأدوار التجارية، ظهور جميل لزاك ايفرون وبراين كرانستون وجاكلين وينفر وجوني وايسو نفسه، فيلم جميل جداً يتمنى أي صانع أفلام - ليس فقط وايسو نفسه - أن يكون هذا فيلمه الأول أو الثاني</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-bQ4xS2a5W3axvxYcxRkzsM0Tg-Syf_ahlzwbiSSY696OuyspTzz8Ed_xYEaKc7rmtJ4w7p1MiQ1H8LnZwBdurWpogeuuigZhyphenhyphenJQJWaJx9tidbzG2wBR6w2Rq1ooT0Qh8GvH6FGyKz3A/s1600/29026054_1840474862637980_6283603793168026567_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="521" data-original-width="347" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-bQ4xS2a5W3axvxYcxRkzsM0Tg-Syf_ahlzwbiSSY696OuyspTzz8Ed_xYEaKc7rmtJ4w7p1MiQ1H8LnZwBdurWpogeuuigZhyphenhyphenJQJWaJx9tidbzG2wBR6w2Rq1ooT0Qh8GvH6FGyKz3A/s640/29026054_1840474862637980_6283603793168026567_n.jpg" width="426" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أفضل ما يقدمه مارتن ماكدونا بعمله هذا هو تفكيكه لقصة نمطية وشخصيات تقليدية وإعادة تركيبها بطريقة جديدة، يبدأ الفيلم بقصة أم تريد تحقيق العدالة لابنتها القتيلة ولكن يتجاوز جزئية التحقيق والبحث ليصبح دراسة ممتازة لشخصية لا تملك شيء لتخسره وتخوض حرب شعواء ضد الجميع من حولها، ويقدم لك فرضية إلى حد قد يصل الإنسان بسعيه لتحقيق العدالة في ظل غياب القانون والنظام، ويتعمق ماكدونا بهذه الدراسة والفرضية بطريقة تعطي الفيلم مزيج من روح الإثارة والكوميدية المتقنة، فيه شيء من روح كوينتن تارانتينو والكوينز بأسلوبيته الساخرة التي أحببناها بفيلمه in bruges 2008.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">ماكدونا ينتقل بعمله إلى مستوى آخر حين لا يجعل الأضواء مسلطة فقط على ميلدريد، يعطي الشخصيات الثانوية مساحة مناسبة لها ويدعمها بدراسة سلوكية ممتازة بالأخص شخصية ديكسون الضابط العنصري الطفولي السكير المشكوك بميوله الجنسية الذي يعتبر سعي ميلدريد للحقيقة تحدي شخصي له بالأخص إنها تمس الشخص الوحيد الذي يحترمه ويكترث له مأمور الشرطة ويلبي الذي يعاني من سرطان البنكرياس وتبدو أيامه معدودة ولا يستحق هذا التشهير بأيامه الأخيرة، الاهتمام بشخصية ديكسون على التوازي مع شخصية ميلدريد نجح بجعل العمل يلعب ضمن المنطقة الرمادية للنفس البشرية، عن الطبيعة الإنسانية المزيجة بين الأسود والأبيض، عن الدوافع والوسائل وتناقضها كثيراً من الأحيان، عن مفهوم العدالة والقانون وهل تكون نبيلة حين تكون وسائل تحقيقها غير عادلة وقانونية.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم جميل جداً بدراسة سلوكيات الشخصيات وعلاقاتها مبني على سيناريو متين جداً وممتع وذكي ومشوق بحواراته، ممتع جداً ومهم وصادق، سائني فيه اللجوء لبعض الوسائل الدرامية التي شابها الافتعال غير الضروري، مشهد الفلاش باك يوم مقتل ابنة ميلدريد غير ضروري أبداً وليس مفيد، الدافع الأمومي الفطري لتحقيق العدالة يكفي لوحده ليحرك الشخصية دون الحاجة لافتعال عقدة ذنب، والاعتماد على الرسائل التي تركها ويلبي بعد انتحاره للشخصيات لتحدث انقلاب درامي فيها - إدراك ميلدريد إنها تغالي بحقدها على الشرطة وإن هناك خير فيهم و إيقاظ دافع البطولة لدى ديكسون لينقلب ويصبح بصف ميلدريد - كان حركة درامية ضعيفة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم جذاب جداً بصرياً رغم بساطته وطبعاً الاداءات الجماعة فوق الممتاز فرانسيس ماكدورماند تقدم أفضل أداءاتها منذ فارغو وتستحق الأوسكار بمزيج القوة والوحشية والتصميم الذي تقدمه وتخفي تحته ضعف أم مكسورة وفقدت إيمانها بالعالم ولم يعد لديها شيء لتخسره، سام راكويل مذهل ويعطي الشخصية طابعها الطفولي اللذيذ رغم سلوكياتها الطائشة، هو يبدو كطفل عابث لا كشرطي عنصري سكير، وودي هاريلسون يعطي الثقل المطلوب لشخصية ويلبي ويحافظ على أهميتها حتى بعد انتحاره، بنجح بكسب محبة الجمهور ويجعل للحظة انتحاره وصوته بتلاوة الرسائل الثلاث بعد عاطفي مؤثر جداً، أحببت جداً الممثلة التي قامت بدور والدة ديكسون وتمنيت لها مساحة أكبر، لوكاس هيدغز و بيتر ديكلانغ لهم حضور ممتاز جداً في فيلم كان قريب جداً ليكون أفضل أفلام عامه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3W82L2D_q9YGHkwakLA41X7NKHKdYLPEtaUbwugXVR0nVnxSE9b4-qrjYiJX-93kQ88XXlz2wIVhCdbu5rbHtYTqQFiliqHFWgHLOKNEvReViFPLoaucbfSAkj5u-axz1qCWu-hxup48/s1600/28055736_1814956991856434_4722836406852744557_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3W82L2D_q9YGHkwakLA41X7NKHKdYLPEtaUbwugXVR0nVnxSE9b4-qrjYiJX-93kQ88XXlz2wIVhCdbu5rbHtYTqQFiliqHFWgHLOKNEvReViFPLoaucbfSAkj5u-axz1qCWu-hxup48/s640/28055736_1814956991856434_4722836406852744557_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم الساعات الحالكة لجو رايت لا يقدم شيء لا يعرفه أدنى مطلع على التاريخ، يتناول شخصية وينستون تشرشل وأيامه الأولى من رئاسة الحكومة البريطانية عشية الحرب العالمية الثانية بطريقة شديدة السطحية والتقليدية دون أدنى تعمق، لا يوجد شيء جديد ومفاجئ، لا يوجد أي غوص تحت سطح الحدث، فيلم لم ينصف شخصية تشرشل ويعالجها بالطريقة التي تستحقها، مجرد رسم كاركيتري وتقديم كلاسيكي تقليدي للحدث دون أي شيء مفاجئ أو مميز أو جديد، شخصيات ثانوية عديدة موزعة هنا وهناك مهمتها مليء المشهد فقط دون أن تقوم بأي تفعيل للصراع أو الحدث فيلم أعرج جداً كنص، ممتاز كصورة، جميل كموسيقى، فيه كوميدية جميلة، وبعض الحركات الإخراجية الجميلة هنا وهناك من جو رايت، أداء مميز من غاري أولدمان بأفضل أدواره يغطي كثيراً على عيوب رسم الشخصية ويرتقي بها ويعطي حياة للعمل ولكن للأسف أداء مهدور وجهد بصري ممتاز ضائع بفيلم بغاية الضحالة.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg15uwrb3gADeirQtbIHlOIT96e-ts9WpR303KzksJXldbrHuVd5Il_WixKO14D5p_KIBrrffcFRJFtHlO5_SpOzelNwCyJOu14bLE7dJJpmc22CGN9wT7wHjpYYtwvUcYKhv4GaTXl-gY/s1600/26229760_1770462796305854_4540860522420765366_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="649" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg15uwrb3gADeirQtbIHlOIT96e-ts9WpR303KzksJXldbrHuVd5Il_WixKO14D5p_KIBrrffcFRJFtHlO5_SpOzelNwCyJOu14bLE7dJJpmc22CGN9wT7wHjpYYtwvUcYKhv4GaTXl-gY/s640/26229760_1770462796305854_4540860522420765366_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم أندريه زيفيغينتسف الأخير هذا يعطي صورة مغايرة عن روسيا التي نعرفها، ليست روسيا ذات الموروث الشيوعي أو الماضي الأرثذوكسي أو الطابع الشرقي، روسيا في هذا الفيلم غربية جداً علمانية جداً متجردة تماماً عن هويتها القديمة نحو إنعدام تام للهوية، ضائعة كأليوشيا متجردة عن ماضيها - باستثناء المظاهر كشخصية الأب - وغير مقبولة في الثقافة الغربية الحديثة - كشخصية الأم - وهنا تبدو أهميته، القصة ليست عن ولد منبوذ من أهله وضائع القصة عن بلد كامل تتهاوى علاقاته ومبادئه وقيمه وروابطه ويتجه نحو المجهول، الفيلم لا يحصر القصة بعائلة أليوشا يلمح إلى أن الأزمة عامة موجودة ومنتشرة بشكل مخيف وبأشكال متعددة وأليوشا ليس الضحية الوحيدة بل هو نموذج واحد من عدة نماذج تعرفها الدولة الروسية وتتجاهلها ولا تعرف كيف تتعامل معها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">في فيلمه الأهم Return قدم لنا زيفيغينتسف سلسلة من اللوحات البصرية الخلابة والدراما التشويقية المتصاعدة بحذر دون إفراط و موسيقى خلابة وأداءات نخبوية (هذه العناصر موجودة بإمتياز في هذا الفيلم) وتحدث ضمنها عن الروابط الأسرية الفطرية والمتينة والتي تبقى مهما تراكمت الخلافات وصعوبات التواصل وتنتصر بالنهاية وتحدث عن الأشياء التي لا نعرف قيمتها إلا بعد فواتها وإن ذهبت لا تعوض، هنا هو يرثي كل تلك الأشياء، طوال العمل الأهل يتعاملان مع ابنهما على إنه عبئ وغلطة وشيء غير مرغوب فيه، وإختفاءه لا يحرك أي مشاعر بدواخلهما، يتعاملان مع اختفاءه على أنه عبئ ومشكلة أخرى سببها لهما، ووسيلة لتصفية الحسابات بين بعضهما ويرميان مسؤوليته فيما بينهما دون إقرار بأخطائهما بل بإصرار على إنهما الضحية، وفي العمق يتعاملان مع الإختفاء على أنه ربما فرصة للتحرر من الإلتزام والمضي بحياتهما.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">يختم الفيلم قصة أليوشا بنهاية شبه مفتوحة ولكن كل الاحتمالات بها مآساوية ويستمر الوالدان بحياتهم التي لم تختلف عما سبق الكارثة بل الأمر أشبه بدائرة تعاد دورتها المآساوية مجدداً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyIL15uQn0HRuoFswRHMTSec6UkVKkedYOVPbSXbc-dIncQXlwN6t4JJIsqcyY_ycrw2opUNYdAOGtPytUVyZxEQp3HZ_pUoBErpDVuRqZR7oL2h2ih4VV_EFlQDavF2SBxiUOK_CFifY/s1600/30742776_1886807241338075_6923970829570215204_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="522" data-original-width="350" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyIL15uQn0HRuoFswRHMTSec6UkVKkedYOVPbSXbc-dIncQXlwN6t4JJIsqcyY_ycrw2opUNYdAOGtPytUVyZxEQp3HZ_pUoBErpDVuRqZR7oL2h2ih4VV_EFlQDavF2SBxiUOK_CFifY/s640/30742776_1886807241338075_6923970829570215204_n.jpg" width="428" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">مشكلة ستيفن سبيلبرغ الأزلية هي بتناقضه، الرجل الذي يمكننا أن نعتبره كأحد أجرأ وأذكى صناع السينما في التاريخ من حيث التصدي للمشاريع الضخمة والابتكارات التقنية والحلول البصرية والتلاعب بطرق سرد القصة يبدو جباناً جداً من ناحية معالجة المواضيع، لم يكن جدلياً وجريئاً بتاريخه سوى مرة واحدة بفيلم ميونخ، باقي أعماله كلها تلعب بالمنطقة الأمنة، ضمن توقعات الجمهور، يأتي بالصور النمطية ويعيد تكرارها، يتجه لإرضاء المشاهد الأمريكي لدرجة البروباغندا بعض الأحيان، لا يجرح حياء الجمهور ولا يخدش معتقداته ولا يزعجه، ولكنه ذكي بوضع ذلك بسياق سردي مشوق، صورة بصرية خلابة، تلاعب بعواطف الجمهور دون ابتذال، إدارة ممتازة للممثلين، ينتج أفلام ذكية جداً ومتينة رغم نمطيتها، بهذه الخطة صنع تحف بمجالي التشويق والخيال العلمي، وانتج ملاحم تاريخية كلاسيكية، ولكن بأعماله التاريخية الأبسط والأقل إبهاراً مثل إمبراطورية الشمس وامستاد وحصان الحرب و جسر الجواسيس لم تنجح لعبته وكشفت حيلته، هي حرفياً أعمال ممتازة ولكن أقل بريقاً وفخامة وغير قادرة على الرسوخ بالذاكرة وفيلمه الأخير (بوست) ينتمي لها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أثناء المشاهدة كنت اتخيل لو كان أوليفر ستون هو مخرج العمل، تخيلت حجم الجرأة والصدمة والعمق الذي سيقدمه، تبرير الفيلم لسبب إخفاء الإدارات الأمريكية المتعاقبة لحقائق حرب فيتنام غير مقبول، أن تكون الحجة إن الحكومات الأمريكية المتعاقبة أرادت الحفاظ على سمعة الجيش الأمريكي أمر لا يصدقه منطق، بالأخص إن العالم كله يعلم مدى تأثير شركات السلاح وتجار المخدرات والدعارة على قرار استمرار حرب فيتنام، حتى السينما الأمريكية نفسها عالجت الموضوع من هذا الجانب، في البداية شعرت إن سبيلبرغ سيكون أجرأ حين طرح صورة جديدة غير منمقة لجون كينيدي ولكنه عاد ولطفها وانشغل بالنهج النمطي بشيطنة نيكسون.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم فيه عدة محاور دون أن يتعمق بأحدها تحت السطح، الرجل الذي صدمته حقيقة صديقه وقدوته، المرأة التي تريد تحقيق ذاتها وأصبحت قدوة بين النساء، محور أهمية الصحافة والإعلام ودورهما بتعزيز الديمقراطية والحرية تم معالجته بطريقة مليئة بالخطابة والشعارات.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم قام ببطولته توم هانكس وميرل ستريب، اثنان من أفضل الممثلين وأكثرهما موهبة بالتاريخ ولكن منغمسان - كمديرهما هنا - بالمنطقة الأمنة فنياً بعيداً عن التحديات وهذا الشيء يؤثر على مكانتهما بين الجمهور، ظهورهما مبهر على الشاشة بأقل جهد وبعفوية تامة فكيف حين يكونان بمشهد واحد، حضورهما براق والكيمياء بينهما عالية وأداءائيهما مبهر حتى بأقل التفاصيل.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم رغم سطحيته ولكن فيه أدائين ممتازين، وميزات بصرية رائعة من طاقم عمل سبيلبرغ الاعتيادي (كيمينزكي في التصوير، كان في المونتاج، ويليامز في الموسيقى) يقدمون ما اعتدنا على توقعه منهم، حركة الكاميرا الرشيقة الصورة الأنيقة المونتاج القادر على خلق روح الإثارة بقصة جامدة، عالي الموسيقى الملحمية المدغدغة للعواطف، هو فيلم ممتع ولكن غير قادر على الحفر بذاكرة المشاهد والتأثير به، الموضوع يحتاج لعمق وجرأة أكثر لم يملكها سبيلبرغ، تأثير فيلم سبوتلايت واضح عليه وهذا أمر معيب بحق مخرج بحجم سبيلبرغ، تجربة غير مرضية بالنسبة لي نظراً للاسماء التي تصدت للعمل - رغم أني كنت أتوقع ذلك ولكن ليس لهذه الدرجة - لحسن الحظ إن سبيلبرغ عاد لسينما الخيال العلمي ربما نرى بفيلمه الأخير Ready Player One المخرج الأسطوري صانع التحف.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_xzadJ209Nkb8xLZsP1QKM8KNEUiUqWOGbzmClrjoB6xflj7N8DNK8npwbb6yfTAtMxjxIwu4o2AjpT4JfgKPSyt_9uhJU2uapuFhQSc6yWqRbxJTgg7T2NHzSSwHklwHKJfOb7Lhx-4/s1600/25550282_1754260011259466_2858983572403914664_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="647" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_xzadJ209Nkb8xLZsP1QKM8KNEUiUqWOGbzmClrjoB6xflj7N8DNK8npwbb6yfTAtMxjxIwu4o2AjpT4JfgKPSyt_9uhJU2uapuFhQSc6yWqRbxJTgg7T2NHzSSwHklwHKJfOb7Lhx-4/s400/25550282_1754260011259466_2858983572403914664_n.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">كاثرين بيغالو تكتفي بإعادة تجسيد الحدث ولا تتكلف أدنى جهد بالغوص بعمقه ، لا تخدش السطح حتى، أنت لن ترى طوال الفيلم سوى جماعات سود يقومون بإعمال شغب و رجال الشرطة البيض يتعاملون معهم بعنف تحت أعين الجيش وحرس ولاية ميتشيغن المتجاهل لكل التجاوزات التي تجري، نعم هناك جهد بصري مقدر بإعادة أحياء الواقعة ولكنه مجرد قالب فارغ، ما شاهدته في الفيلم يمكن مشاهدته بأي عمل وثائقي أو قراءته بكتاب دون أن تخرج بشيء جديد، بالأخص إن الموضوع يحتمل الكثير من المعالجة الدرامية والفكرية التي لم تكلف بيغالو وكاتبها الأثير مارك باول (تعاونهما الثالث بعد الرائعتين Hurt locker و Zero Dark Thirty) نفسهما أي جهد أو جرأة لخوضها وهو أمر مستغرب عنهما.</span><span style="font-size: large;">قد يقارن البعض بين هذا الفيلم وباكورة أعمال نولان Dunkirk حيث إن كلاهما أكتفى بتجسيد الحدث دون الخوض بصلبه، الأمر مختلف هنا، نولان صنع بعمله حس (معايشة) للحدث وكان موفق إلى حد ولو إن النتيجة لم تكن مثالية بالنسبة لي، بيغالو صنعت حس (توثيقي) للحدث لم يكن كافياً لحمل العمل، بالأخص إن الحدث بديترويت أكثر تعقيداً، كان يحتاج لدراسة للبيئة وتناقضاتها وموروث العبودية وتأثير حرب فيتنام التي ولدت تلك الفوضى، كلها رمتها بيغالو واكتفت بعبارات بسيطة مع مقدمة كوميكسية (شبيهة بتمهيد الحدث في فيلم غريمها بين أفليك آرغو) بالأخص إن هناك وقت طويل قبل الدخول بمجزرة فندق الغيرز الحدث الرئيسي (ساعة من وقت العمل) تهدره بتصوير أحداث الشغب قبيل المجزرة دون أن يفيد دراما العمل الضائعة،استغلتها فقط باستعراض عضلاتها الإخراجية والتقنية الصلبة، كما إنه هناك العديد من الشخصيات الغنية والخصبة درامياً التي لم تستثمرها أبداً، شخصية المغني الذي كان يعتقد إن الفن والحب يمكن أن يحدث تغيير زمن الكره والخوف وكيف غيرته الأزمة، شخصية رجل الأمن الأسود الذي يعمل مع الشرطة البيض وضياعه بين عنصرية البيض اتجاهه ووسمه بالخيانة من السود رغم إن غرضه فقط حماية الحي من الشغب ومحاولة إنقاذ ما يمكن إنقاذه، شخصية الجندي الأسود الذي يعود من حرب فيتنام ليجد نفسه في أتون حرب أسوء، شخصيات الشرطة البيض وفلسفتها تجاه العنف وشعورهم بنقص الرجولة حين يجدون فتيات بيض مع أسود، شخصية الفتاة البيضاء التي جاءت من أوهايو وصدمتها عنصرية البيض تجاه السود، تفاصيل المحكمة، أمور لو اهتمت بها بيغالو أو ركزت على شخصية واحدة منها كانت تكفي لحمل العمل ومنحه الثقل والعمق الذي يحتاجه ولكنها اكتفت بالسطح فانتجت فيلماً سطحياً</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP03eHzTyBxJtmm8TAm-jIc9p_qbrEKPfJlXtjKVlUPvKtsufwtWC99ZBRbzyewWsw1vv4VawAC_UsLh57in5kzN7a0VpYl9KZpuc0SGc5ezVRFBqCAiEE1i-TnubB6OKOSVB3r9sH74w/s1600/25552367_1751335124885288_8598295655809032934_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="639" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP03eHzTyBxJtmm8TAm-jIc9p_qbrEKPfJlXtjKVlUPvKtsufwtWC99ZBRbzyewWsw1vv4VawAC_UsLh57in5kzN7a0VpYl9KZpuc0SGc5ezVRFBqCAiEE1i-TnubB6OKOSVB3r9sH74w/s640/25552367_1751335124885288_8598295655809032934_n.jpg" width="426" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">عودة الهنغارية ألديكو أنايداي للأفلام الروائية بعد 18 سنة على الانقطاع أكسبتها دب برلين الذهبي في دورتها الأخيرة وربما توصلها لترشيح الأوسكار، الفيلم يقدم حالة رومانسية غريبة ولكن شديدة الشاعرية، تتمرد على الصنف بكل أشكاله بالمكان والشخوص بل حتى بمفهوم الحب والعلاقة وتقلباتها وأساليب التعبير عنها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أندريه يعمل مديراً في مسلخ للأبقار والعجول ودود ومحبوب مع من حوله ويعاني من إعاقة بيده، يعجب بماريا مشرفة الصحة فائقة الجمال والتي تعاني من نوع منخفض من التوحد وصعوبة التواصل الاجتماعي، يمثلان النقيض والتكامل بين إعاقة جسدية وانفتاح اجتماعي واعاقة نفسية وصعوبة التواصل وكمال جسماني.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">كل شيء يوحي أنه من المستحيل أن يلتقي هذين الشخصين ولكن أنايدي تلجأ إلى وسيلة غريبة لذلك، تذهب نحو السريالية ولكن لا تنخرط بها للأخر تتركها كحالة جميلة خفيفة توقظ شرارة الحب بين الشخصيات، ليس خيارها للسريالية استسهالاً وإنما متعمداً لترينا إن سلطان الحب لا يعرف قوانين يفرض نفسه على الشخوص دون أذنهم أو أرادتهم ويغير حياتهم للأفضل - على عكس ما تجري عليه عوايد الأفلام الرومانسية بتصوير عذاب الحب وضريبته - الحب في علاقة أندريه وماريا علاجي يكمل نقص الشخصيات، ماريا ضحكت مرة وحيدة في العمل بعد علاقتها بأندرية وأندرية لم يعد يشعر بإعاقته.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">حتى أختيار مكان الأحداث ذكياً جداً، مسلخ أبقار وعجول يفيض بالدم والوحشية ولكن اقتحمه الحب، بل تعطينا المخرجة صورة مغايرة للمكان أن شخوصه ليست وحوش وإنما يجب أن يتحلوا بنوع معين من الحب والعطف بالحيوان حتى يعاملوهم بأقصى أنواع الرحمة بأخر أيامهم، بل إن المخرجة تقارن بين أزدحام المكان والحياة الاجتماعية بضمنه وبين العزلة الخاصة التي تعيشها الشخصيتان خارج عملهما.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم ذكي جداً وجميل بحواراته ورسم سلوكيات شخوصه وتفاصيلهم، رغم بروده وعدم اعتماده على الموسيقى والرومانسية المعهودة ولكنه يتوقد بالشاعرية ويثير بنسق تصاعدي يتوهج بالنهاية ويضع المشاهد على حافة الكرسي كأنه فيلم لميشيل هانيكيه ولكن أكثر شاعرية.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">إلكساندرا بوربيلي بدور ماريا تقدم أداء محكم جداً وقوي وصعب ومؤثر تمثل بملامحها وعيونها وجمودها، تبدو كبركان يوشك على الانفجار وتكبح نفسها بقسوة، رغم البرود الظاهري ولكن بأعماقها تخوض صراعات عنيفة جداً توصلها بنظرات عيونها وكذلك غيزا مورسيساني الممتاز بدور أندريه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiweW_jYrPCCB4ITq1_uWcV-kETYNN54YQICHL9hF3kftvFscLcvmJPmGH0hKWGJQr4isoOzv9S7CkYSItfVGfK4ict7V5dW5d3MlE0FrrQeKEYTV3sdkU6plXtKm1UNEKrnwrWb0nvN30/s1600/25289496_1747167565302044_4415943072845243257_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="639" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiweW_jYrPCCB4ITq1_uWcV-kETYNN54YQICHL9hF3kftvFscLcvmJPmGH0hKWGJQr4isoOzv9S7CkYSItfVGfK4ict7V5dW5d3MlE0FrrQeKEYTV3sdkU6plXtKm1UNEKrnwrWb0nvN30/s640/25289496_1747167565302044_4415943072845243257_n.jpg" width="426" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم أندي ميوسيتشي هذا (الثاني في مسيرته بعد فيلم الرعب الناجح Mama 2012) لا يحاول أن يكسر قواعد الصنف، يتمسك بها جداً ويخلص للرواية الشهيرة لكاتب الرعب الأشهر ستيفن كينغ، بل يحاول أن يستفيد من الصنف ومن الأصل الروائي ويستغله بشكل ذكي جداً ليصنع فيلم رعب مهم وغير تقليدي.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">من حيث التكتيك كفيلم رعب الفيلم مشوق جداً وفيه لحظات تحبس الأنفاس، هو يتجاوز ما يعيب أفلام الرعب المعاصرة من الإفراط السيء باستخدام الغرافيكس لدرجة الكرتونية والابتذال، نعم هناك استخدام كبير للغرافيكس ولكن استخدام متقن ومفيد للعمل ومستخدم بموقعه الصحيح، ومدعوم بتصوير ومونتاج وإضاءة جيدين واداءات رفيعة من طاقم العمل الطفولي، وأذكى ما قام به ميوسيتشي أنه لم يلجأ للغرافيكس لتصميم شخصية المهرج القاتل بينيويز بل رمى الحمل على الممثل بيل سكارسغارد وطاقم المكياج الذين أدوا عملهم بشكل ممتاز جداً وصنعوا فيلم رعب ربما هو الأفضل منذ سنين .</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أهمية الفيلم الحقيقية بنجاحه بالموازنة بين خط التشويق والرعب وبين استغلال ذلك لصنع فيلم جميل عن النضوج عن الصداقة وعن الخوف، يوجد براءة جميلة بالعمل يوجد خط رومانسي متقن جداً، والأهم استغلال كامل عناصر الفيلم لصنع عمل يتحدث عن المخاطر التي تواجهها الطفولة، فيه رسالة مبطنة نجح بايصالها بشكل رمزي عن جرائم العنف والتحرش والاضطهاد التي يتعرض لها الأطفال وتبقى كثيراً من الأحيان مخفية وبرأي هذه الأهمية الحقيقية للعمل.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">في حقبة تشهد ولادة العديد من أفلام الرعب ذات الطرح الجديد والممدوحة جداً مثل It Follows و The Witch في العامين السابقين كان من المتوقع أن نسمع عن وجود فيلم رعب يصل لترشيحات موسم الجوائز النهائية، الكفة مالت لصالح الفيلم الهام والجيد Get out - رغم إحساسي بالمبالغة تجاه الاحتفاء به - ولكن بصراحة كنت اتمنى أن يكون هذا المديح لصالح It ، أحببته جداً</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXqlNdVVItlzfI5ES-thtfGJO-jgvnSYuAOFssAcEZHUtqFWjft1MLgiJQbiF4WGkqFMPR0eJFtQx0lBzvd_-UpVVcdXOX59edqsDzUnoz5Cv1xPIr_AwbuhWm9kmUQw81akrbylMGpos/s1600/25354112_1745575072127960_1114492410009068543_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="739" data-original-width="500" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXqlNdVVItlzfI5ES-thtfGJO-jgvnSYuAOFssAcEZHUtqFWjft1MLgiJQbiF4WGkqFMPR0eJFtQx0lBzvd_-UpVVcdXOX59edqsDzUnoz5Cv1xPIr_AwbuhWm9kmUQw81akrbylMGpos/s640/25354112_1745575072127960_1114492410009068543_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أحد أعظم الإنجازات الفنية في العصر الحديث بلا مبالغة، عمل فريد لا مثيل له، أتذكرون إنجاز بيكسار عام 1995 بفيلم حكاية لعبة حين صنع فيلم أنيميشن كامل بواسطة الكمبيوتر أو ما قام به استديو لايكا العام الماضي بفيلم كوبو حين قدمو فيلم أنيميشن ستوب موشن ؟ ، انجاز دوروتا كوبايلا و هيو ويلشمان بهذا العمل البولندي - الإنكليزي لا يقل أهمية وربما يتجاوزهما.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هنا نحن أمام فيلم طويل كامل انيميشن عن حياة أبو الرسم الحديث الهولندي فينسينت فان غوغ مرسوم بالكامل يدوياً بأسلوبية فان غوغ بالألوان الزيتية، - بلا تقنيات حاسوبية - العمل احتاج ل100 رسام محترف لينجزوا الفيلم عبر 65000 لوحة بمعدل 835 لوحة مختلفة لكل لقطة (تخيلوا فقط الجهد العظيم الذي بذله المونتاج هنا).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">النتيجة عمل أشبه بالسحر، فيلم كامل وكأنه مرسوم بريشة فان غوغ (وهذه الجزئية بحد ذاتها تستحق التقدير ومجهدة جداً كونها محاكاة لأحد أعظم الرساميين على مر العصور) تحولت فيه الرسومات والألوان إلى كائنات حية، عمل يشعرك بأنك تتجول داخل لوحات فان غوغ وتعيشها، عالم متكامل بلا ثغرات صنعه مخرجا العمل وطاقمهما المبدع، العديد من اللقطات تجعلك تستغرب كيف تم انجازها، التعبير عن ملامح الشخصيات وانفعالاتها بالرسم موفق إلى حد بعيد، أداءات صوتية ممتازة و تفاصيل إخراجية جيدة وذكية وموسيقى من أجمل ما لحنه كلينت مارشال (موسيقار أفلام قداس حلم والنافورة) فيلم عبارة عن السحر بحد ذاته لا تتمناه أن تنتهي ولا تكتفي منه أحد المنجزات السينمائية الأكثر صعوبة وإبداعية في زمننا الحالي، أفضل تكريم ربما يحلم أن يحصل عليه فنان. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">بعيداً عن الإنجاز التقني الثوري والجبار والفريد من نوعه هنا يوجد سينما حقيقية تستحق التقدير، مطاردة لغز انتحار فينسنت فان غوغ بأسلوبية التحقيق من المواطن كين، والسير ما وراء اللغز نحو محاولة فهم التناقضات والشغف والجنون والألم وعدم التقدير الذي عاشت فيه هذه الشخصية المحيرة، فيلم لا يكتفي فقط أن يكون تكريماً ودراسة لفان غوغ بل هو عمل رائع عن شغف الفنان وعن الآلم الذي تخلقه العبقرية، عن وجع احتقار العبقرية وعدم تقديرها، عن العوالم الخاصة التي يعيش فيها ولا أحد يفهمها حتى هو، عن الرغبة المجنونة لدى الفنان بالتواصل بأسلوبه والعثور على التقدير وتغيير العالم، عن الشغف والعاطفة الهائجة التي يحملها الفنان بداخله وتقوده للهاوية، أحد مفضلاتي السينمائية الحديثة جداً.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlXNfJdsnqptJxID2soRAyuyML0-8cbaOtsdw1lE2Nkued2nzYwbkJJ9kjWenjvlLZDkBCWnwZJtJPF-SPs6vy-C1-BAc5iDQRK8BZ10uSog2w8svr6uoCIh-u_ewVB-24_wnT1zl0jf8/s1600/24899755_1741116069240527_1358719952477870341_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlXNfJdsnqptJxID2soRAyuyML0-8cbaOtsdw1lE2Nkued2nzYwbkJJ9kjWenjvlLZDkBCWnwZJtJPF-SPs6vy-C1-BAc5iDQRK8BZ10uSog2w8svr6uoCIh-u_ewVB-24_wnT1zl0jf8/s640/24899755_1741116069240527_1358719952477870341_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">نولان نجح بأن يضعنا بجو الحرب ويجعلنا نعيشها، شريط الصوت جبار جداً، التصوير وإدارة الحشود ممتازين، الموسيقى عظيمة وتزيد من كابوسية العمل، نولان ينتصر لفكرة إن الفيلم هو تجربة نعيشها، نحن هنا داخل الحرب، داخل كماشة الموت لا نعرف متى تطبق علينا وحين تطبق يكون وقعها صادماً ومرعباً، نحن لن نرى العدو أبداً في العمل، هو كالشبح أو ملاك الموت الذي يترصد بنا ويضربنا على غفلة، هو أقرب لفيلم رعب منه لفيلم حرب، سنعيش مشاعر الإحباط واليأس والخوف والتوتر لدرجة الجنون والإنهيار الذي يرافق أشخاص في سباق خاسر مع الموت، من هذه الزاوية الفيلم ممتاز، ولو أبقاه نولان هكذا لكان زاد تقديري له ، ولكن محاولته تسليط الضوء ولو بشكل عابر على نوازع فردية بطولية خاصة للشخصيات عكرت صفو هذه الحالة، الحوار الذي يدور داخل المركب بين الشاب المصاب وصديقه قبل موته وطموحه أن يكون شيئاً مهماً ليس له داع أبداً وأشبه بالعورة، وحوار مارك لارنس مع كيليان ميرف عن دوافعه لإنقاذ الجنود العالقين ليس له ضرورة أبداً، الموقف العالق به الشخصيات يكفي لوحده لشرح دوافعها، سواء رغبة النجاة أو دوافع وطنية، لسنا هنا بحاجة لحوارات تشرح لماذا يريد الجنود العودة ولماذا يريد المدنيون الاندفاع لإنقاذهم، ولحسن الحظ إن نولان ضبط هذه الحالة ولم يمضي بها للنهاية.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">ما أضر العمل من وجهة نظري هو ما صنع سمعته وشهرته، كسر قواعد الأسلوب السردي برواية الفيلم من ثلاث زاوية الأولى على البحر على مدى أسبوع، والثانية في البحر على مدى يوم، والثالثة في الجو على مدى ساعة، التوزيع والتنسيق بينهم كان ممتاز جداً بفضل مونتاج صعب يستحق التدريس، ولكن مشكلة التوزيع جاءت من النص نفسه، فترة البحر والجو كانت موفقة ولكن فترة الشاطئ ليس كذلك، لم أشعر إن الأحداث تدور بأسبوع ربما يومين أو ثلاثة بالأكثر، هذه ليست المشكلة، المشكلة إنني شعرت أن هذا الأسلوب بالسرد غايته التجريب لغرض التجريب فقط دون أن يفيد العمل درامياً، بل أحياناً كثيرة كان معيقاً للدراما، أنت كمشاهد ستنشغل بمراقبة وملاحظة توزيع الأحداث على المحاور الثلاث والربط بينهما وستنقطع الرابطة العاطفية بينك وبين الحدث وتخرج من جو العمل ومعايشة حالته.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">مشكلتي مع العمل هي في الدقائق العشر أو الربع ساعة الأخيرة، ليت نولان ألغاها، دخول المجنديين بعد نجاتهم بحالة من تأنيب الضمير واحتقار الذات كان دخيل على العمل وغير منسجم معه وقتل فكرة الاحتفاء بالنجاة، حالة عذاب الضمير بين الواجب الوطني وغريزة البقاء الإنسانية يجب أن يتم التمهيد لها خلال العمل لنصل إليها في النهاية، نعم ربما هذا سيكون كليشيهاً ولكن حين تختار أن تختم فيلمك بهذا الشكل فيجب أن تمهد له من البداية، أما أن يتولد شعور الذنب فور أن تطئ أقدام الجنود أرض الوطن قبل حتى أن يركنوا للراحة وينفضوا عنهم غبار المعركة فهذا أمر غير منطقي، وهذا الصراع يحدث عادةً بعد زوال الصدمة والركون، بالأخص إن الوطن كله أندفع لإنقاذهم واستقبلاهم، الربع الساعة الأخيرة أنزلت من قيمة العمل عندي.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">آخر أفلام كريستوفر نولان عبارة عن منجز جبار جداً على الصعيد التقني وعلى صعيد الحالة النفسية مما مكنه من تغطية عيوبه الدرامية بشكل أفضل بكثير من فيلمه السابق أنترستلار، ولكن ذلك لم يكن كافياً بالنسبة لي بالأخص حين يصدر من رجل صنع دارك نايت وانسبشن، هو ليس فيلم سيء ولكن ليس ذروة أعماله كما وصف، أو أحد أفضل الأفلام الحربية بالتاريخ، هو أحد أفضل أفلام الصنف في الفترة المعاصرة هذا أكيد، أفضل من War Horse و American Sniper و Hacksaw Ridge ، جميل جداً ومؤلم بمعالجة وحشية الحرب وإيصال الإحساس بكابوسيتها للمشاهد وتمجيد لغريزة البقاء ومليء باللحظات المؤثرة الحقيقية، ولكن ليس مثالي وكان من الممكن أن يكون أفضل.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQh1JFA3EESiXGhiRYVrlNCN_KwqsY12-aQCkNQuzeELQng_g-DZmKX0EzlykzQOWKu8bjQNR0KEYyxbIWey-CX2yAu-Ip82VLIL6-xHBRt6h8-KPrPAPs5y8bN7gxLy62k6PSuViHyi0/s1600/22491988_1684645894887545_8903202292615157923_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQh1JFA3EESiXGhiRYVrlNCN_KwqsY12-aQCkNQuzeELQng_g-DZmKX0EzlykzQOWKu8bjQNR0KEYyxbIWey-CX2yAu-Ip82VLIL6-xHBRt6h8-KPrPAPs5y8bN7gxLy62k6PSuViHyi0/s640/22491988_1684645894887545_8903202292615157923_n.jpg" width="434" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلم إدواردو كازانوفا هذا هو ربما أكثر التجارب السينمائية التي شاهدتها غرابة وقسوة، عمل في يبدو في ظاهره منفر جداً ومريب وصادم، ولكن مع الأنغماس فيه تعتاده وتلمس الجماليات منه، عمل يدافع عن الاختلاف والتنوع بأكثر الوسائل صدمة ونفوراً، يضعك وجهاً لوجه وعمداً وبلا تجميل أو رتوشات مع مجموعة من المشوهيين خلقياً ويجبرك على التحديق بهم ، يصدمك بأشكالهم ويجبرك أن تتقبلها ويدخلك بعوالمهم لتكتشف جمالهم الداخلي، تشابهم الإنساني معك، يجعلك ترثي لحالهم -وحال كل الناس أصحاب الأحكام المسبقة- وتحبهم وتتعاطف معهم وتتقبلهم، ويوازي مع فكرة تقبل الأخر للغريب والمختلف فكرة تقبل الإنسان لذاته والتصالح معها والافتخار بها، فيلم يسمو فوق المادي والشكلي ليغوص بالروحي، مرثية لكل الأرواح المعذبة بسبب مصائر وأقدار لم تختارها .</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم رغم صدمته بالأشكال التي يقدمها ولكنه يمزجها مع نقيضها من جماليات فنية، فيلم يحتفي بالجمال من مكان وأزياء رغم أنه يناقش قضية القبح، دون أن تشعر بوجود أي تناقض، يجعلك تشعر إن وجود تلك الأشكال القبيحة والمنفرة عادي جداً ومنسجم مع جمال المكان ولا يعكره، والقضية فقط هي بعدم اعتيادنا على تلك الأشكال.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">ربما يشعر المشاهد إن كازانوفا بالغ بتقبيح الشخصيات وجعلها منفرة وكان من الممكن أن يكون أكثر لطفاً، نعم هو بالغ ولكن تعمد بذلك، تعمد أن يضعك أمام أكثر الشخصيات في العالم قبحاً وإنفاراً ويدخلك بتجربة مواجهتها ويتحداك ألا تعتاد عليها وتتقبلها وتحبها، نعم المشاهد في البداية سيشيح نظره عن الوجوه التي تصدمه، ولكن مع استمرار مشاهدتها بالعمل سيعتادها ويناصر أصحابها وحين يتعرف على أصحابها من الداخل سيحبها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم هو محصلة لعدة أفلام قصيرة عمل عليها المخرج الشاب (26 عاماً) انتاج إسباني نافس في دورة مهرجان برلين الماضية، عمل جميل جداً عن معنى الجمال والقباحة، عن الاختلاف وضريبته ومعناه، عن الأحكام المسبقة على الأخر، عن التصالح مع الذات، تجربة صادمة ولكن إنسانية جداً وموجعة وبغاية الشاعرية.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh34ICXIJs9qWT5pQMCxBuyX2H5yB7TEDjNm86LJOtSepn_y9tBDD_gFsrjyMOjS3fEe61s4E_dzmHZNoJ7r1kthyphenhyphenfTp2Z0oF-kTPlaDHEZecmZxDWNP_5-4GUkqPZJZuY-oxakCEtcv_I/s1600/22281724_1673948439290624_7056393459277927141_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="647" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh34ICXIJs9qWT5pQMCxBuyX2H5yB7TEDjNm86LJOtSepn_y9tBDD_gFsrjyMOjS3fEe61s4E_dzmHZNoJ7r1kthyphenhyphenfTp2Z0oF-kTPlaDHEZecmZxDWNP_5-4GUkqPZJZuY-oxakCEtcv_I/s640/22281724_1673948439290624_7056393459277927141_n.jpg" width="430" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">من الباكر جداً الحديث عن فيلم ما أنه أفضل فيلم لعام 2017، ولكن سأنجرف مع حماسي وأقول إن رائعة ديفيد لوري هذه ضمنت لنفسها مكان بين أفضل 10 أعمال، أحد أعظم الأفلام التي قدمت علاقة الحب بين الإنسان والمكان، عن مشاعر الحب الحقيقية التي لا تموت، عن الحياة التي يضفيها بعض الأشخاص على المكان وكيف يصبح ميتاً بغيابهم وموحشاً، عن الحب الذي يعشعش ضمن جدران المكان وصبح جزءاً منها، عن غربةالإنسان الروحية في الزمن الحديث، عن عبثية الأقدار، عن الطموح للخلود، عن مخاوف الإنسان الأصلية وسعيه الحثيث لفهم معنى وجوده وماهيته وغايته وما بعده.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">النص في العمل عظيم يعطي الأرضية للغة بصرية مبهرة، لوري يخرج روح النص من خلال الصورة ويعبر عنه وعن ما يريده من خلال الصمت والتأمل والمكان والإضاءة والتصوير وحركة الكاميرا، هو عمل بطيء جداً هاديء جداً، ربما يكون ممل للبعض أو صعب الوصول، ولكنه من النوعية التي تنسل للمشاهد، تتعمق فيه بالداخل وتجعله يكسر الحواجز بينه وبين ما يشاهده ليعيشه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أختيار شكل الشبح غريب جداً ولكن أداء كيسي أفليك الإيمائي الصعب جداً وكاميرا لوري ومونتاجه يجعلانه حي وغريب وقريب للمشاهد ومريب وأحياناً مرعب ولكن في نفس الوقت يفيض بالأحاسيس الأحقيقية، هو فييلم حسي جداً، مليء بالمشاعر ولديه قدرة على التأثير بدواخل المشاهد، وبعض المشاهد تعلق في ذاكرة المشاهد وتثير أحاسيسه ولا تفارقه، كمشهد تناول روني مارا للفطيرة ، أو مشهد استماعها للأغنية وتقطيعها بفضل المونتاج المذهل مع لحظات من الذاكرة وكلمات الأغنية ولحنها وأداء أفليك الغنائي لها، وفي كلا المشهدين وغيرها من المشاهد روني مارا - كعادتها - تستولي على المشاهد، وفي هذا العمل تمارس لعبتها التي تتقنها بالتعبير بملامح الوجه واختلاجاته وأختناقات الصدر ودموع العيون ونظراتها والبكاء المخفوت والألم الداخلي.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم قطعة فنية متكاملة من الإبهار على صعيد التصوير والمونتاج والموسيقى، أسلوب سردي غريب عن المعروف في السينما الأمريكية (باستثناء أعمال تيرانس ماليك) مليء بالتأمل والحسية والشاعرية، شيء قريب من سينما كيشلوفسكي وتاروفسكي ولم يعد له مثيل حتى في أوروبا كثيراً، وهذا الشيء يجعلني أتفائل جداً بلوري وسينماه التي أعلن عن ولادتها بفيلمه الروائي الثاني هذا، هو عمل يحتاج لعدة مشاهدات ويحتمل الكثير من القراءات والتحليل والتفسير، وجبة روحية وسينمائية صافية وأصيلة وكلاسيكية حقيقية معاصرة، تعيش بالمشاهد وتلتصق به وترفض أن تغادره.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAh8jq9FkmqbJRpcXh625_kFh3LDdrwPrGnHEU2v2_CdcXtnfOIxPGOY1aFBrui-HckoGueAtDP936i7MGlO05yuf-lzsO6_9ljcM5-bXw-VuQV58vhbvPsmpFlgq6hGKlFGbZ8NjI874/s1600/30706181_1882622085089924_3788313420728077631_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="316" data-original-width="648" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAh8jq9FkmqbJRpcXh625_kFh3LDdrwPrGnHEU2v2_CdcXtnfOIxPGOY1aFBrui-HckoGueAtDP936i7MGlO05yuf-lzsO6_9ljcM5-bXw-VuQV58vhbvPsmpFlgq6hGKlFGbZ8NjI874/s640/30706181_1882622085089924_3788313420728077631_n.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">ضمن فعاليات بيت السينما برعاية وزارة الثقافة المؤسسة العامة للسينما تم عرض فيلم مطر حمص يوم الخميس 12/4 في صالة سينما الكندي في دمشق، اتبعه نقاش مع مخرج ومؤلف الفيلم الأستاذ جود سعيد بإدارة المخرج والناقد الأستاذ فراس محمد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم فيه احتفاء حقيقي بقوة الإنسان وتمسكه بالعيش والصمود بوجه أعتى المآسي، قصص عديدة سمعناها في سورية عن معاناة وأعاجيب السكان المحاصرين في مختلف المناطق على الخارطة السورية نقلها جود إلى فيلمه الذي تحولت فيه (حمص) من مدينة أكبر من مسرح للحدث إلى الحدث بحد ذاته، ليس لأنها حمص بل لأنها من منظور جود اختصار لكل المدن والمناطق المنكوبة في سورية.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم أصر جود على جعله - محاكاة - للقصة الحقيقية عن العوائل المسيحية التي لم تغادر حمص القديمة عام 2014 وليس توثيق أو تجسيد للحكاية، حين سألته عن السبب خلال النقاش عقب العرض أجاب ( إن وظيفة السينما ليس تجسيد الواقع بقدر ما هو إعادة خلقه وروايته من خلال عيني صانع العمل ورؤياه عنه، وتقديم تلك الرؤية على الشاشة).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">رغم قوة موضوع الفيلم وحساسيته ولكن جود لم يختر الجانب السهل بتقديمه من استفزاز للعواطف واستبكاء وصور نمطية ومزاودات وطنية وشعارات وخطابات، بل لجأ إلى أساليب سرد غارقة بعشق السينما تجعل الفيلم قريباً من كل المشاهدين حول العالم ومؤثراً فيهم، فيلم يهاجم الحرب وينتقدها وينتصر للإنسان بالكثير من الكوميدية السوداء التي وصلت للسريالية كتجسيد هو الأفضل للحالة الهستيرية التي خلفها موسم الجنون الذي عصف بالبلد، فيه شيء من محاكاة أفلام الهروب من السجن وشيء من التحية للسباغيتي ويسترن ببعض المشاهد، والكثير من سينما النجاة في الأماكن المعزولة ضمن قصة حب ناعمة بين الاضداد مبنية بشكل جيد بعض الشيء عابتها بعض المواجهات الحوارية التي شابها الكثير من المباشرة والخطابية ولكن خلال مسيرة العمل عادت للتوازن بعض الشيء.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">قد يظن البعض إن الفيلم كان منحازاً لجانب أو رؤية معينة للواقع السوري ولكن ما لحظته إن الفيلم لم ينحز سوى للإنسان الذي لم تعد انتمائته أو موافقه تعني شيئاً في ظل موقف كالذي عاشت به الشخصيات، جود لم يبقي نفسه ضمن المنطقة الأمنة رقابياً وإنما اتجه إلى الهوامش الرقابية واستغلها إلى اقصاها ليجعل الفيلم على مسافة واحدة قدر الإمكان من جميع الأطراف المتعارضة دون أن يطرح رؤية سياسية، بل طرح رؤية إنسانية عن التمسك بالأرض وإرادة العيش والعثور على بصيص أمل وشيء من الحب وأسباب للبقاء على قيد الحياة في مكان يستوطن فيه الموت ويلعب به مع شخوصه، هو ليس عن طرف يصارع طرف هو عن الحياة وهي في سباق لاهث مع الموت، مصنوع ضمن تقنية عالية جداً، انتاج سوري ضخم مستثمر بطريقة صحيحة، استغلال موفق للمكان الذي شهد الأحداث الحقيقية وتوثيق لحجم الدمار الذي عاشه، أداءات جيدة من محمد الأحمد و لمى الحكيم، فيلم سوري كان يستحق تسويق عالمي أفضل لولا الظروف السياسية. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5UzI87Z2ezUbXubcBG6uRWOhyiXH8qKQtr5UEugpx7xIrDlJirYv1uZ_JeogJNcqVkSl44V-FuFJYr4rg1YelMGXGEamcJnDA5DM1a0rNtrO05sUryymECdwRZE3x1wfDUuOwoz1WSBA/s1600/22228143_1671902836161851_412655348350586741_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5UzI87Z2ezUbXubcBG6uRWOhyiXH8qKQtr5UEugpx7xIrDlJirYv1uZ_JeogJNcqVkSl44V-FuFJYr4rg1YelMGXGEamcJnDA5DM1a0rNtrO05sUryymECdwRZE3x1wfDUuOwoz1WSBA/s640/22228143_1671902836161851_412655348350586741_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">من خلال مشاهدتي لأربعة من أفلام الإنكليزي إيدغار رايت من أصل خمسة طويلة أخرجها منذ عام2004 فإن الشيء الذي لا يمكنني إنكاره إن تلميذ تارانتينو النجيب لم يستطع فقط الحفاظ على مستوى واحد من الجودة في تقديم إعماله، بل إنه مع كل عمل يزداد نضجاً ويطور أدواته ويعزز أسلوبيته الخاصة حتى أصبح له هويته الخاصة المميزة في كل أعماله، يلعن بنجاح بزاوية تقديم أفلام كوميدية وحركية فيها الكثير من التحية والوفاء والأحياء لكلاسيكيات النوع دون أن يقع بفخ السطحية والإبتذال والتكرار بل أفلامه دوماً لها هويتها وطابعها الخاص وقوتها التي تفرض نفسه على المشاهد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">رايت نجح من خلال Baby Driver أن يقدم أنضج أعماله، فيلمه الأقل كوميدية والأكثر درامية ولكن بنفس روح البهجة والسرعة التي اعتدناها وأحببناها، يعلن منذ المشهد الأول عن هوية فيلمه، تحية لأفلام السيارات والسرعة والعصابات (وتحديداً أفلام مارتن سكورسيزي) ولموسيقى الروك الكلاسيكية، النسخة الأكثر بهجة من فيلم نيكولاس وايد ريفين (Drive) ، يصنع من خلال بيبي (أنسل ألغورت) شخصية متينة ومميزة جداً، شاب أنحرف في دروب الجريمة بعد كارثة عائلية كنوع من التعويض والعثور على عالم يحتويه ويقدره ووصل الآن لمرحلة يريد الإنسحاب وتغير نمط حياته ولكنه لم يعثر على العالم البديل حتى دخلت بحياته ديبورا (ليلي جيمز) وأعطته تصور عن مستقبل أخر بعيداً عن الجريمة، مستقبل لن يكون من السهل أبداً أن يحصل عليه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أنسل ألغورت الذي سبق له وأن شارك شايلي وود بالفيلم الرومانسي الجميل (Fault in our Stars) يقدم هنا أداء ممتاز جداً حركي ودرامي ويعطي شخصية بيبي عمقها الدرامي المطلوب ويجعلها حية على الشاشة سواءً من هدوءه وسيطرته وراء المقود أو إنجرافه مع الموسيقى وإنفجاره بالحياة معها وإظهار حزنه العميق الدفين على والدته ورغبته بالانعتاق وانفتانه بديبورا وصنعه كيمياء ممتازة مع الساندرلا ليلي جيمز. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">إيدغار رايت مبدع ومبهج جداً بصنع عوالم الشخصية وبرسم الشخصيات الثانوية من حوله، يستعين بطاقم تمثيلي قدير (كيفين سبيسي، جيمي فوكس، جون بيرنثال، والنجم التلفزيوني جون هام) ويعطي لكل شخصية مساحتها الخاصة ويصنع لها عالمها الخاص وخلفية مهمة للعمل وينجحون بتعزيز عوالم الشخصية الرئيسية ودفع الحبكة للأمام وتصعيد الصراع، الصراع في الفيلم لا يهدء ويتصاعد للأمام وصولاً لذروة ممتازة على صعيد الدراما وعلى صعيد مشاهد الحركة ممتازة الصنع جداً والممتعة، ويرافقه حوارات جميلة جداً وذكية. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxWEmu8PW59ZUjcuZ3_xMBMh10lWipNNNJTazrG42cyQWcY3iPBv3Xa-U06NwmoN_YOhb4ShiIBnKwF2tk3CK63u8IiRWPkUUML_yjyHZ3m9LZ19eY97DmB8RRcVYze0oDTOsWDAO-ncE/s1600/19554703_1582530898432379_4803213359690564621_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="647" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxWEmu8PW59ZUjcuZ3_xMBMh10lWipNNNJTazrG42cyQWcY3iPBv3Xa-U06NwmoN_YOhb4ShiIBnKwF2tk3CK63u8IiRWPkUUML_yjyHZ3m9LZ19eY97DmB8RRcVYze0oDTOsWDAO-ncE/s640/19554703_1582530898432379_4803213359690564621_n.jpg" width="430" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">واحد من الأسرار التي ستبقى عصية على الفهم هي كيف يصنع تيرانس ماليك أفلامه؟، كيف يجعلها منبثقة من دواخل الشخصيات وأفكارها ومخاوفها وهواجسها وأحلامها؟ ، كيف يجعل أفلامه جزء من الحياة الواقعية كأنك تتابع تسجيلات منزلية يدوية لحياة الشخصيات وتسمع تعليقهم الداخلي؟ ، كأنك شخص إضافي كنت معهم تراقبهم أو كأنك تجول ضمن ذاكرتهم تلاحق صور من ماضيهم ونسمع حكمهم عليها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">لم أتوقع شيء اقل من هذا من ماليك في فيلمه الجديد song to song ، كل ما نحبه في سينما الرجل سنراه هنا، الروحانية المفرطة، نبذ العدوانية والوحشية البشرية، التمسك بالأرض والطبيعة، السمة الصوفية الإنسانية التي تصبغ أفلامه، حب الحياة والتمسك بها دون إفراط يحولها إلى سم يفقدنا مذاقها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">ماليك لا ينتقد المدينة وحياة الموسيقى ويهاجمها، يصورها جميلة وساحرة بشكل خاص، ولكنه يهاجم الإنغماس بها، التعلق بها ونبذ أي شيء عداها، يهاجم الغرائزية والحيوانية الإنسانية التي تحيل أي شيء إلى جحيم مهما كان جميلاً وساحراً.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الدور الذي يلعبه مايكل فاسبندر كمنتج موسيقي غارق بالشهوات هو تعبير من ماليك عن تلك الحيوانية التي تحيل الإنسان إلى شيطان يدمر نفسه ومن حوله ويحول أحلام الجميع إلى كوابيس، طوال الفيلم وشخصية فاسبندر تنحدر وتسحب من حولها معها، يلعب بالجميع وبمشاعرهم وأحلامهم وعواطفهم ومخاوفهم بلا شفقة، ككائن طفيلي يتغذى على بواطن الأخرين، يستنزفهم و نفسه، وخسارته هو الأكبر، باقي الشخصيات تعاني حتى بعد أن تبتعد عنه، تبقى تحمل ندوبها منه، تخوض رحلتها الخاصة من المعاناة لتتحرر وتتطهر من الآلم الذي سببها له، تعود إلى جذورها وأصولها، تستلهم القوى من ماضيها وأرضها، لتكتشف أن النعيم ليس بأضواء الشهرة بل بضوء أشعة الشمس على العشب المصفر في يوم صيف.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الاداءات بالعمل جبارة، روني مارا ورايان غوسلينغ ومايكل فاسبندر ونتالي بورتمان يسحرون العين ويأسرون القلب، حضور جميل لكيت بلانشيت، استخدام رائع للموسيقى والأغاني، تصوير يخطف الأبصار.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">قد يعاب على الفيلم إنه في القسم الثاني أصابه بعض التشتت وسوء بتوزيع المشاهد بين الشخصيات بعد افتراقها مما سبب بالغياب الطويل لبعض الشخصيات ولكن الفيلم خرج متماسكاً، قد لا تعجب أفلام ماليك الجميع وهذا سبب الإنقسام النقدي الدائم حولها، البعض يعيب عليها روحانيتها ووعظيتها ولا يتقبلون ما يسموه تنظير المخرج عليهم، لأجل هؤلاء أقول جميع المخرجين الكبار يصنعون الفيلم كما يريدون له أن يكون هو رسالته للجمهور، لا يصنع الفيلم حسب توصيات الجمهور، مالك ليس من مخرجي القوالب الجاهزة الفارغة التي ترضي الجميع وتتصدر البوكس أوفس ثم ينساها الزمن، أفلامه للزمن، يصنعها كبوح ذاتي ورسالة فنية أو فكرية يريد تقديمها للعالم وتقبلها من عدمه أمر يعود للمشاهد.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM1z9tmiYVPSt1JR1IShSjWlu8uwF5XEwPkzPX0oUjhGhQorsId7QIsoca34aBtJx-A2JG-igmsM_sUIMjQnFm8RcH8_BTejsp6Awo3rB3f4FvZYT5Hd6fAiP5Hr83cU6aSP6FGAcTCmE/s1600/32834020_1919271091425023_4656978866630295552_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM1z9tmiYVPSt1JR1IShSjWlu8uwF5XEwPkzPX0oUjhGhQorsId7QIsoca34aBtJx-A2JG-igmsM_sUIMjQnFm8RcH8_BTejsp6Awo3rB3f4FvZYT5Hd6fAiP5Hr83cU6aSP6FGAcTCmE/s640/32834020_1919271091425023_4656978866630295552_n.jpg" width="432" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">للوهلة الأولى يبدو إن فيلم زياد دويري هذا غارق بالهوية والواقع اللبناني و فوضاه السياسي وإرث الدم والحقد الذي خلفته سنوات الحرب الأهلية، ولكن بظرة أعمق نجد إن الفيلم قادر على التعبير عن حالة الشرق الأوسط ككل، المنطقة التي يتوارث أهلها الزعامات والسياسات والانقسامات والصراعات، شخصيتا طوني و ياسر نتاجا حقب كاملة من إستغلال الزعامات العربية وصراعات دولية ضمن المنطقة كان ضحيتها الإنسان العربي البسيط الذي لم تنصفه السياسة لأنها بالأصل لم تعمل من أجله وما زالت حتى هذه اللحظة وبالمستقبل ساعية لاستغلاله، فيلم جريء جداً بطرحه دون ابتذال، هل الحرب فعلاً انتهت في لبنان أم ما زالت داخل النفوس؟ هل من الممكن أن نعيش بسلام لمجرد أننا ندعي أننا نحب بعض؟ هل فعلاً النفوس العربية قادرة على تقبل اختلاف عناصرها لمجرد إن ذلك ما قاله السياسيون أنه يجب أن يكون؟ وهل من الممكن أن ننهي حقبة لمجرد أن القادة قالوا أنه يجب أن نطوي الصفحة دون أن نعالج النتائج الحقيقية؟ هل يوجد أبطال وأشرار في الحرب أم مجرد مهزومون وفائزون؟ هل السلم والحرب وليدة الظروف والحاجات أم نتيجة إرادات السياسيين؟ إيهما أفضل واقع أمن أم واقع عادل ولماذا لا يمكن تحقيق كلاهما؟ ما الذي يفرقنا حقيقةً وما الذي يجمعنا؟ كم من المآسي يوجد في الواقع العربي غير مآساة الفلسطيين التي لم يسلط عليها الإعلام الضوء لمجرد إنها بضاعة لا يمكن للسياسيين تسويقها؟ فيلم فيه الكثير من الأفكار والطروحات التي يحتاج المجتمع العربي لطرحها، فيه الكثير من الأمور التي يدركها ويعيشها كل عربي ولكن لا يجرأ على قولها رغم إنها تشير على أمراض خفية في دواخل مجتماعتنا و نار تستعر تحت الرماد اشتعلت فجأة في لبنان وبعدها في سورية وغيرها بشكل يظن البعض أنه مفاجئ ولكنه ليس سوى نتاج عوامل طويلة من الصراعات والتصفيات والجهل والطائفية والعنصرية والكره الخفي التي لم يكن أحد يجرأ على الحديث عنها لمجرد أن السياسيين كانوا يظهرون على الشاشات ويقولون أن الأمور بخير.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم ممتاز جداً كسينما بالأخص من رسم شخصية توني بشكل نمطي وشيطنته ثم كشف حجم الظلم الذي تعرض له، فيه إنحياز من هذه الجزئية لمسيحي لبنان ولكن ليس على حساب فلسطيني النزوح، دوماً شخصية ياسر كانت تظهر كبريء ثم كشيطان ثم يتم إعادة تبرأتها، حتى القصة التي رأيناها على الشاشة والتي من أجلها حصل النزاع تم روايتها وتحويرها بعدة طرق، طريقة ممتازة ليعبر بها دويري عن نسبية الحقيقية، رمادية البشر، وكيف إن السياسة والإعلام تتلاعب بهذه النسبية وهذه الرمادية لتصنع وقائعها الخاص وأبطالها وشياطينها الخاصيين وتقود من خلالها المنطقة والناس لتحقيق مصالحها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">زوجة طوني حامل في بداية العمل ومولدته التي عانت من مضاعفات القيصرية في فترة صراع والدها مع ياسر هي تعبير عن لبنان الذي ولد زمن الصراع ولا أحد يعرف مصيره، في تلك المرحلة كان ياسر يريد إنهاء الحرب مع طوني ولكن الأمور عادت لتتأجج بين كل من طوني و ياسر لأن محاميهما أرادوا ذلك، والذين هم عبارة عن عائلة واحدة ابن وابنته يريدان تصفية نزاعات أسرية قديمة من خلال قضية هذين الرجلين وواضح هنا إلى أين يذهب الرمز، شخصية طوني لم تعي الحرب بشكل صحيح ولكن الحرب غيرت من حياته وتبدو كجرح قديم لم يتهي عنده ويريد معالجته لأن النتيجة لم تنصفه بل عومل كمجرم في حرب الكل فيها مجرمين، لذلك يخوض هذا الصراع ويكرر نحن في حرب، ياسر شخصية نشأت في واقع كله حروب وعايشت كل الخيبات العربية لدرجة أنه لم يعد يقوى على خوض حرب جديدة، ولكن ترسبات الواقع العربي لم ينتهي منه وكونه فلسطيني يحب عليه أن يتحمل أن يكون سبباً و نتيجة ومبرر وسلاح في كل الصراعات العربية التي لم تقدم له شيء سوى تعاطف كاذب يبيض به السياسيون وجوههم، الشخصيتان توحدهما المآساة ويفرقهما المستغل ويتبعهما حشود من الشباب الذين ولدوا بعد الحرب ولكن ورثت أحقادها، شخصية المحامي وابنته تدوران في نفس الدائرة، الأب المحسوب على فريق سياسي ومن القيادين فيه الذي يريد من خلال هذه القضية تحقيق نصر يعوض فيه هزيمة سابقة خاصة، بل يصفي حساباته السياسية القديمة ويحولها إلى قضية يحارب فيها، وابنته التي لم تعي الحرب ولكنها لا تريد أن ترثها، تريد من القضية أن تكون وسيلة لطوي هذه الصفحة وتصحيح المعايير وإنهاء حقبة كاملة دموية وولادة لبنان جديد، القضية تضخمت ووصلت لأعلى المستويات الحكومية العاجزة عن ضبط الأمور وتحولت إلى قضية رأي عام وأوقعت ضحايا واستغلها الكثيرون وتشعبت حتى ضاع معناها الأصلي ولم يعد أحد يذكر لماذا كان هذا الصراع وما فجره، ولم يتمكن أحد أو يشيء أن ينتج حل فقط أن يصعد وأن يأخذ حصة له، بينما الشخصيتان حلتا الخلاف بين بعضهما بالخفاء، وحكم المحكمة إن كلاهما بالتساوي مذنبيين وبريئيين وابتسامات ياسر وطوني لبعضهما في النهاية ربما تحمل شيء من التفاؤل بمستقبل أفضل يمكن بنائه حين أن ندرك أن الأخر ليس عبارة عن خصم سياسي بل هو إنسان ويعاني نفس المعاناة التي نعانينها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiosGypH7vQy3EP9S92SJMlTNDWuG65VtsnM-CwcKHSwC4vrJuX4DCLZJDh3evpS4Z9RDMrk1I1EoDu2CRcE6liZjnJ3aO3jLTV8qEpB0wd2BZzZsRiE2uk5iK0DCaJDBjlo4kzFerZnp0/s1600/20729411_1621746471177488_3414215337298025469_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="422" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiosGypH7vQy3EP9S92SJMlTNDWuG65VtsnM-CwcKHSwC4vrJuX4DCLZJDh3evpS4Z9RDMrk1I1EoDu2CRcE6liZjnJ3aO3jLTV8qEpB0wd2BZzZsRiE2uk5iK0DCaJDBjlo4kzFerZnp0/s640/20729411_1621746471177488_3414215337298025469_n.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">من الواضح إن المخرج تشاد ستاليسكي يطمح أن يكون كوينتن تارانتينو جديد، هو ينقصه الكثير لذلك ولكنه في فيلمه الثاني هذا يضع نفسه على الطريق الصحيح ويفرض نفسه كمنافس شرس لغاي ريتشي وإدغار رايت على لقب خليفة معلمهم الكبير.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">فيلمه هذا مبهر جدا" كفيلم أكشن يهدف لإمتاع المشاهد بتقديم التقليدي بصورة غير تقليدية، أحببت جدا" العمل المقدم على صعيد الإضاءة والتصوير و الكوادر، هناك جماليات حقيقة بتقديم الأماكن بالأخص روما وتحويلها بشوارعها وآثارها ومتاحفها إلى حمام دم حقيقي، أحببت جدا" الصورة الجديدة التي لم نسبق أن شاهدناها لنيويورك والتي ابتعدت عن شكلها التقليدي سواء كمدينة تحوي أزقتها قاع الجريمة كما عند سكورسيزي أو مدينة المثقفين والعشاق اليائسين كما عند وودي الين، هنا نيويورك المدينة الحديثة تبدو بعراقة وجمالية وأناقة روما، هناك شغف حقيقي بالأماكن ولكن هذا لا يمنع ستاليسكي من ان يغرقه بالدم، حتى الدم هنا والعنف يبدو إضافة جمالية للمكان لا تشوهه.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">هناك صناعة رائعة شبه فنتازية لعالم الجريمة السفلي، رسم جميل واستثنائي للشخصيات، مشاهد أكشن ممتازة ويجعل العمل مشوقا" حتى اللحظة الأخيرة، ولكن الفيلم حتى كأكشن ينقصه الكثير من العمق، مبسط أكثر من اللازم رغم جدية صناعه، لأجل ذلك قلت أن المخرج ينقصه الكثير ليكون تارانتينو الجديد ولكن مع ذلك تبدو النتيجة مقبولة، يعوض خواء القصة وتقليديتها بتسلسل أكشن جميل جدا" لا يتوقف وبناء مبسط مقبول لشخصية جون ويك.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">الفيلم مصنوع بروح الفنان السينمائي الشغوف بالسينما، هذا الشغف واضح جدا" هنا ويعطي هوية خاصة لفيلمه وجمالية رائعة، هناك استعارات واضحة لا يمكن انكارها من أفلام جيسون بورن وجيمس بوند والناقل وأنا أسطورة و ماكس المجنون وأقتل بيل (سينما تارانتينو كلها بشكل عام حاضرة هنا) وسناتش وسينما الحركة الأسيوية وتحديدا" افلام الصيني جون وو والفيلم الكوري أولد بوي (مشهد القتال الشهير بلقطة واحدة ستراه هنا عدة مرات) ومدخل التنين لبروس لي (مشهد قتالي كامل في قصر المرايا)، حتى انه استعار من العراب، و يمزج هذا كله بروح ألعاب الفيديو وسينما الوسترن والكوميكس مع روح فكاهة سوداء مبطن، تركيبة عجيبة من الثقافة الشعبية للجيل المعاصر ولجيل السينمائين الذي ترعرع بالثمانينات ممزوجة هنا ليكون الفيلم محببا" للجيلين.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">أحببت الفيلم جدا" رغم ملاحظاتي عليه وأكثر ما أحببته هو أنه سيشكل عودة للأسطورة كيانو ريفز، ستاليسكي يستفيد لأقصى حد من بنية ريفز الضخمة وملامحه الدرامية الحزينة الصامتة ( لحسن الحظ أن الشخصية حواراتها قليلة حتى لا يعاني الجمهور من صوت كيانو المزعج ولهجته الغريبة) كيانو شغوف جدا" بهذه النوعية من الأعمال الحركية المنتمية لعالم ألعاب الفيديو والكوميكس أكثر من انتمائها للسينما منذ ما قبل تقديمه لتحفة الخيال العلمي ماتركس، شغفه هنا واضح جدا" ويعطي الشخصية الثقل الذي تحتاجه ويشعرنا بملامحه وصمته بألمها ورغبتها للانعتاق وينجح بجعلها أيقونية به كشخصيته الأشهر نيو ، أحد أفضل أفلام الأكشن التي شاهدتها مؤخرا" ويجعلني اشتاق لمشاهدة أجزاء جديدة منها.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-62389008911942844052018-05-18T16:10:00.001+03:002018-05-18T16:19:56.475+03:00أفضل 10 أفلام 2017<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAHBER-qYJwOxjWa10WbmEUxi9RctusCjZG1xjnrDnrAah4JlGed0z5aTDiaUrn9-nxoAhyphenhyphen0x8Af_SB3jKm-tCS3XtIbiW1fILl6yEidlsT_JRGHu1hn8ToSYg04Ew6rPsU_n1uq0US3w/s1600/10-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="670" data-original-width="1600" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAHBER-qYJwOxjWa10WbmEUxi9RctusCjZG1xjnrDnrAah4JlGed0z5aTDiaUrn9-nxoAhyphenhyphen0x8Af_SB3jKm-tCS3XtIbiW1fILl6yEidlsT_JRGHu1hn8ToSYg04Ew6rPsU_n1uq0US3w/s400/10-2.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: large;">تأخري بإصدار قائمتي
هذا العام يعود لشيء من الكسل بالكتابة ونشاط بالمشاهدة ارتبط بتأخر صدور العديد
من الأفلام الهامة والتي كانت تصدمنا إن أغلبها ليس بالمستوى المأمول مما يصيب
بحالة إحباط تزيد من حالة الكسل الكتابية وشوق لمشاهدة المزيد لتعويض إحباط ما
شاهدته، ولكن مع ذلك اللذة التي تمنحني إياها وضع قائمة أفضل 10 أفلام كل عام منذ
عشر أعوام تقريباً جعلني استغل حالة النشاط كتابية مفاجأة وكتبت قائمتي وكل عام وانتم بخير ورمضان كريم.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: large;"></span></div>
<a name='more'></a><br />
<br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="color: #38761d; font-size: large;">أفلام مخيبة للأمل <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;">The Shape of Water – Mudbound – The Post – A Fantastic Woman– Darkest
Hour – All the Money in the World – Spider-man Homecoming –<span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> </span>The Boss Baby –Downsizing
-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Roman J. Israel, Esq – Justice league –
In The Fade – The Happy End <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #674ea7; font-size: large;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>10 أفلام تستحق التقدير <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: left; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;">The Florida Project<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: left; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;">On Body and Soul<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Molly's Game <span style="mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;">The Breadwinner<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mother! <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;">Three Billboards Outside Ebbing, Missouri<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Logan <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">سوري)</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span lang="AR-SA"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> </span><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">حرائق (</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;"><span dir="RTL" lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">مطر حمص (سوري) </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="LTR" style="direction: ltr; text-align: justify; unicode-bidi: embed;">
<span style="font-size: large;">Skins <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="color: #783f04; font-size: large;"><b>الأفضل عام 2017<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل موسيقى : </span><span dir="LTR">The Shape of water<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل مؤثرات : </span><span dir="LTR">Blade Runner 2049</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل تصوير : </span><span dir="LTR">Blade Runner 2049</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل مونتاج : </span><span dir="LTR">Phantom Thread</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل سيناريو : </span><span dir="LTR">Phantom Thread</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل اقتباس : </span><span dir="LTR">Blade Runner 2049</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل طاقم ممثلين :</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Call Me By Your Name<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل ممثلة مساعدة : روني
مارا </span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A
Ghost Story<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل ممثل مساعد : باري
كوغان </span><span dir="LTR">The Killing of a Sacred Deer</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل ممثلة : فيكي
كرايبس </span><span dir="LTR">Phantom Thread</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل ممثل : دانييل
دي لويس </span><span dir="LTR">Phantom Thread</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">أفضل مخرج : بول
توماس أندرسون </span><span dir="LTR">Phantom Thread</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b>-10-</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b>You were never
really here</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxNL2NcypRq2yQwvKodCDQiBNy_cVyxjeEbuQuEsXAAL1cWkXpAuVyr4k_SoZRW2yNog-KwCWxL7pxjrymkV2a1ytsvZTE6fmQdmhzbAhabM7ds8Ayvl3zoD9Rmx6Exq_YWP1vo8dW9B8/s1600/9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxNL2NcypRq2yQwvKodCDQiBNy_cVyxjeEbuQuEsXAAL1cWkXpAuVyr4k_SoZRW2yNog-KwCWxL7pxjrymkV2a1ytsvZTE6fmQdmhzbAhabM7ds8Ayvl3zoD9Rmx6Exq_YWP1vo8dW9B8/s400/9.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">شريط الإنكليزية لين
رامزي الفائز بأفضل ممثل بمهرجان كان هو أكثر أفلام 2017 ظلماً بعد تأخير عرضه
لبداية العام الحالي، عمل يمكن اعتباره هجاء عنيف استهدف القيم الأمريكية بعد
فشلها، الفشل بحرب العراق، أزمة المهاجرين، الحياة العائلية المفككة، الإحباط
الاجتماعي، فشل القانون، أمور تقدمها رامزي كومضات سريعة في ذاكرة البطل لنفهم
الشكل الذي أصبح عليه، رجل يمارس عمله كقاتل مأجور مخصص فقط بتخليص القاصرات
المختطفات من المجرمين، هو نموذج حديث للبطل الأمريكي الذي فقد الأمل من كل القيم
والعدالة الأمريكية وقرر أن يحققها بنفسه بأساليبه الخاصة، بطل فيه ملامح من
شخصيات الكوميكس بزيه وشكله والسلاح الذي يستخدمه ولكن بإطار واقعي جداً وحقيقي
وصادم، رجل يعيش على هامش الحياة ولا يوجد سوى شيء واحد يربطه بها والمفارقة أنه
حين يخسر هذا الشيء يعثر من خلال هذه الخسارة على سبب حقيقي للحياة ليحقق عدالته
ويحرر نفسه من آلام الماضي، عمل فيه تحية لا يمكن تجاهلها لتحفة سكورسيزي سائق
التكسي، مبهر على صعيد الصورة والصوت وأحد أفضل أداءات واكين فونيكس</span><span dir="LTR"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #9fc5e8; font-size: large;"><b><span dir="LTR">-9-</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #9fc5e8; font-size: large;"><b>Loveless<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b><br /></b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6nfFBAEcCZssre6OCbP__wVrRdgtyrii12EkU0wKED_0DZp2pJ6P0_YPhhGrXZZLj05YIrrbuF1C1ii779ZOJMVn2qg0niEEQLa3eBpRNl4QFdyviKw0WG9B0LmOm4eLb2kReWrms-hU/s1600/8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="670" data-original-width="1600" height="167" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6nfFBAEcCZssre6OCbP__wVrRdgtyrii12EkU0wKED_0DZp2pJ6P0_YPhhGrXZZLj05YIrrbuF1C1ii779ZOJMVn2qg0niEEQLa3eBpRNl4QFdyviKw0WG9B0LmOm4eLb2kReWrms-hU/s400/8.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">الروسي أندريه
زيفيغينتسف يقدم لنا صورة مجهولة وبغاية الجرءة عن روسيا القرن الواحد والعشرين،
قصة طلاق وضياع ابن يحولها إلى مرآة لروسيا المعاصرة وأزمة الهوية العميقة التي
تعانيها، بين سعي حثيث للتطور ودخول الحضارة الغربية وبين جانب متمسك بالتقاليد
والقيم الروسية القديمة تبدو روسيا الممثلة بأليوشا ضائعة ولا أحد يعثر عليها بل لا
أحد يريد أن يعثر عليها بقدر ما يريدون تحوليها إلى سلاح آخر في حرب سيطرة وحجة
إدانة للآخر، عائلة فاقدة للمسؤولية ومؤسسات عاجزة ومعضلة تبدو غير قابلة للحل
وإنما مؤهلة للتكرر والتفاقم دون أن يدركها أحد بل إن العقلية الصلبة المصرة على
إقصاء الآخر تبدو ماضية بسعيها غير مدركة للخسائر والضحايا التي يخلفها مخاض روسية
الحديثة التي تبدو إنها لن تضع إلا مولود مشوه.</span><span dir="LTR"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b>-8-<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b>The Killing
of a Sacred Deer</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC2lsWUuSsqQxHK2SIlrDV0nnmkn-mYxAaq2XzotEEtRlNJYhAqnaDu4Fycsj3AA03lm9lzG4CNKWo1clTuLYtqoeYdYMRgTuaG7cWpc-FV33q5LrjtK6zN8E-DLdHDGnx69YUM_1crLw/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="867" data-original-width="1600" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC2lsWUuSsqQxHK2SIlrDV0nnmkn-mYxAaq2XzotEEtRlNJYhAqnaDu4Fycsj3AA03lm9lzG4CNKWo1clTuLYtqoeYdYMRgTuaG7cWpc-FV33q5LrjtK6zN8E-DLdHDGnx69YUM_1crLw/s400/7.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">اليوناني يوريس
لانثيموس يمضي بمسيرته بخطوات متصاعدة تجعله بطليعة مخرجي اليوم، فيلمه الإنكليزي
هذا لا يبدو مجرد قصة مشوقة بقدر ما هو تعبير عن غضب لانثيموس من الحضارة الغربية
الحديثة،</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> يصور لنا مدى هشاشة المجتمع الغربي رغم
مثاليته الزائفة، ينتقد تعامله مع المجتمعات والحضارات الأدنى درجة، كيف يتسبب بخرابها
وينجو ثم ينعم عليها بالفتات كنوع من تطهير الضمير بأسلوب ذر الرماد بالعيون، غير مكترث
إن أفعاله ستنقلب عليه يوماً ما ولعنة جرائمه ستعود وتضربه ، ولكن حتى عندما يحصد الغرب
نتائج أفعاله (الإرهاب مثلاً وأزمة اللجائين) يبقى مصر إنه غير مسؤول، لا يتحمل مسؤولية
ما قام به وينقلب بكل حضاريته لوحش ويمعن أكثر بإجرامه ضد غيره من الحضارات - التي
ربما ليست هي من تضرب الغرب ولكنها الشماعة التي يحمل عليها جرائمه - حتى ينهار عليه
عالمه، ضمن هذه الرمزيات هناك تساؤلات عن مفهوم العدالة، الانتقام، الحقيقة الإنسانية
الوحشية وراء الثوب الاجتماعي والمظاهر الراقية، وخيارات مؤلمة جداً وصعبة تقع فيها
الشخصيات</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-7-</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b>Loving
Vincent<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b><br /></b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0ZwwLnf7SwYeq_sQR8IHDoLdspH1m1Bpxs_Hj2LaRxLwv84N9qwJsHbjGHOaMzDeIKSVYuvJzY8c5aPs5rVqes5zeZ_WQA2vmjcSASEzl7xOndc2q6gUNYAkdxf8n6SO2vd14r3SlEMw/s1600/6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="514" data-original-width="1280" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0ZwwLnf7SwYeq_sQR8IHDoLdspH1m1Bpxs_Hj2LaRxLwv84N9qwJsHbjGHOaMzDeIKSVYuvJzY8c5aPs5rVqes5zeZ_WQA2vmjcSASEzl7xOndc2q6gUNYAkdxf8n6SO2vd14r3SlEMw/s400/6.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">دوروتا
كوبايلا و هيو ويلشمان آثارا الجدل بهذا العمل البولندي – الإنكليزي</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> بين
معجب جداً بالإنجاز التقني العظيم الذي قدماه وبين منتقد لضعف الفيلم من النواحي
الدرامية والنصية، أنا من جهتي من الفريق الأول، لا انكر إن العمل ليس على المستوى
المرجو منه نصياً ولكن الجهد الجبار الذي قدماه به يمكن أن يغطي تلك العيوب، </span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">فيلم مرسوم بالكامل يدوياً بأسلوبية فان غوغ بالألوان الزيتية، - بلا
تقنيات حاسوبية - احتاج ل100 رسام محترف لينجزوا الفيلم عبر 65000 لوحة بمعدل 835 لوحة
مختلفة لكل لقطة والنتيجة عمل أشبه بالسحر، فيلم كامل وكأنه مرسوم بريشة فان غوغ (وهذه
الجزئية بحد ذاتها تستحق التقدير ومجهدة جداً كونها محاكاة لأحد أعظم الرساميين على
مر العصور) تحولت فيه الرسومات والألوان إلى كائنات حية، عمل يشعرك بأنك تتجول داخل
لوحات فان غوغ وتعيشها، وهذا لوحده كان كاف بالنسبة لي.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<b><span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-6-<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><b><span style="color: #6fa8dc; font-size: large;">A Ghost
Story<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><b><span style="color: #660000; font-size: large;"><br /></span></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkHXIyh3xk1bRWsfHodWGUd3vu7NxOP_gx64bPrbZ1LgF-VRBCCcL-s66TuaiFeCpKD_xwUMm4cSYdgIIFEi1INmjfirv_3R1_khWHRufLA30adhB2EAyOnQI56X4IKO3oNZ_8S2hVb9Y/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkHXIyh3xk1bRWsfHodWGUd3vu7NxOP_gx64bPrbZ1LgF-VRBCCcL-s66TuaiFeCpKD_xwUMm4cSYdgIIFEi1INmjfirv_3R1_khWHRufLA30adhB2EAyOnQI56X4IKO3oNZ_8S2hVb9Y/s400/5.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">فيلم
آخر لم ينل التقدير المستحق، الأمريكي ديفيد لوري بقصته الفنتازية التي عرضت بداية
العام الماضي ونالت مديحاً واسعاً يقدم فيلم عظيم عن الأماكن وعلاقة الحب بينها
وبين سكانها، عن ذاكرة المكان وارتباطه بذاكرة الشخصيات، عن الزمن وتغيراته التي
تطوي كل شيء إلا المشاعر التي تعثر لها على مكان بين تسارع التحولات، فيلم عن الحب
الحقيقي الذي لا يموت، عن الحياة التي يضفيها بعض الأشخاص على المكان وكيف يصبح ميتاً
بغيابهم وموحشاً، عن الحب الذي يعشعش ضمن جدران المكان وصبح جزءاً منها، عن غربة الإنسان
الروحية في الزمن الحديث، عن عبثية الأقدار، عن الطموح للخلود، عن مخاوف الإنسان الأصلية
وسعيه الحثيث لفهم معنى وجوده</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>5</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b>Call Me by
Your Name</b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTeD9N8XCxERFsw4hbAYA0-gub-V-dZcnd8zLMRAJgS_Wey7wSPSX19C5FB-06c_dU8jbZPLsuoFvMCn-CNRl4UBDNawQvyzZw20Wzuvlz2vW4-figRwN_d6CEIbt_Tv1OjfaEdXmiOQs/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="223" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTeD9N8XCxERFsw4hbAYA0-gub-V-dZcnd8zLMRAJgS_Wey7wSPSX19C5FB-06c_dU8jbZPLsuoFvMCn-CNRl4UBDNawQvyzZw20Wzuvlz2vW4-figRwN_d6CEIbt_Tv1OjfaEdXmiOQs/s400/4.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">الإيطالي لوكا
غواداغانينو جاء بميزات مختلفة من عدة أفلام شاعرية ناجحة ومزجها سويةً ليقدم هذه
التحفة، هيمنة الطبيعة من جبل بروكباك، تحويل قصة الحب إلى قصة نضوج وتأثير الجنس
بتأجيج الحب من حياة أديل، الاستخدام العظيم للألوان وشريط الصوت من مزاج للحب،
جعله قصة اكتشاف ذات من كارول، وتطور العلاقة وتأجيجها من خلال أوقات الفراغ
والحوادث اليومية الروتينية من بقايا النهار، </span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">وسحر
الأجواء الإيطالي والافتتان بالجمال من موت في فينيسا، هذا العمل يحوي أفضل طاقم
تمثيلي للعام الماضي من الصاعد تيموثي شامالا و الشاب أرمي هامر و القدير مايكل ستيوهلبيرغ
، ولكن نجم العمل الحقيقي بنظري هو المكان، هذه القرية الهاربة من الجنة هي بطل العمل
الحقيقي، الكاميرا تتحرك بتأني وهوس بتفاصيل المكان، يجعلك تشعر به وتعيشه، الألوان
والكوادر والأماكن الطبيعية والآثرية تخطف العين تشعرك بجمال إيطاليا كما لم تراها
من قبل بالأفلام، ويمزجها مع تصاميم أنيقة للملابس وموسيقى مبكية واستخدام عظيم للأغاني
وخلفية صوتية وافية من حفيف أشجار وضحكات الكومبارس وأصواتهم ودبيب الحشرات تعطي للمكان
إحساس بالحياة، كله يتداخل ليجعلك تعيش تجربة</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> </span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">المكان تشعر بحرارته وتكاد تشتم رائحته</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;">-4-</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">القضية 23</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX1MSJHfwXFxWcedtAgWlya_7WW1dtmOo4MItGjT0N2xsL8k8W9ZvevaHeK2Tu-ng56xEw8aQ1k8_zjOr71mCvhahX2C_mmxMZV6vZR-UyA6G9dJoRUQxaYKRjvvf6-xtUfmB7PzGZC0w/s1600/6-6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX1MSJHfwXFxWcedtAgWlya_7WW1dtmOo4MItGjT0N2xsL8k8W9ZvevaHeK2Tu-ng56xEw8aQ1k8_zjOr71mCvhahX2C_mmxMZV6vZR-UyA6G9dJoRUQxaYKRjvvf6-xtUfmB7PzGZC0w/s400/6-6.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">للوهلة
الأولى يبدو إن الفيلم غارق بالهوية والواقع اللبناني و فوضاه السياسي وإرث الدم والحقد
الذي خلفته سنوات الحرب الأهلية، ولكن بتعمق يبدو إن فيلم اللبناني زياد دويري قادر
على التعبير عن حالة الشرق الأوسط ككل، المنطقة التي يتوارث أهلها الزعامات والسياسات
والانقسامات والصراعات، شخصيتا طوني و ياسر نتاجا حقب كاملة من إستغلال الزعامات العربية
وصراعات دولية ضمن المنطقة كان ضحيتها الإنسان العربي البسيط الذي لم تنصفه السياسة
لأنها بالأصل لم تعمل من أجله وما زالت حتى هذه اللحظة وبالمستقبل ساعية لاستغلاله،
فيلم جريء جداً بطرحه دون ابتذال، هل الحرب فعلاً انتهت في لبنان أم ما زالت داخل النفوس؟
هل من الممكن أن نعيش بسلام لمجرد أننا ندعي أننا نحب بعض؟ هل فعلاً النفوس العربية
قادرة على تقبل اختلاف عناصرها لمجرد إن ذلك ما قاله السياسيون أنه يجب أن يكون؟ هل
السلم والحرب وليدة الظروف والحاجات أم نتيجة إرادات السياسيين؟ إيهما أفضل واقع أمن
أم واقع عادل ولماذا لا يمكن تحقيقهما سويةً وأن نحل مشاكلنا بطريقة حضارية؟ ما الذي
يفرقنا حقيقةً وما الذي يجمعنا؟ كم من المآسي يوجد في الواقع العربي غير مآساة الفلسطيين
التي لم يسلط عليها الإعلام الضوء لمجرد إنها بضاعة لا يمكن للسياسيين تسويقها؟ فيلم
فيه الكثير من الأفكار والطروحات التي يحتاج المجتمع العربي لطرحها، فيه الكثير من
الأمور التي يدركها ويعيشها كل عربي ولكن لا يجرأ على قولها.</span><span dir="LTR"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b><span dir="LTR">-3-</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b><span dir="LTR">The Square</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> </span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"><br /></span></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht1klW-L0OXvKzg8ZWjMk3BgwH2RkZNntO63fY21KdPsZw_5035IQtX45_e1IVksyF-r0IRrR5L2bUyxoRETakZWLcHn_t2zuaqwykshF_B4g8NWpcrEDkJ1g1c28dax85fspOchwTlaI/s1600/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="863" data-original-width="1600" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht1klW-L0OXvKzg8ZWjMk3BgwH2RkZNntO63fY21KdPsZw_5035IQtX45_e1IVksyF-r0IRrR5L2bUyxoRETakZWLcHn_t2zuaqwykshF_B4g8NWpcrEDkJ1g1c28dax85fspOchwTlaI/s400/3.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #660000; font-size: large;"><b><span dir="LTR"><br /></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">فيلم
السويدي روبن اوستلاوند ليس سريالياً ولكن فيه روح سريالية مقلقة، العالم من وجهة نظره
عبارة عن مشفى مجانين كبير لا تدرك الشخصيات حجم جنونه أو تدركه وتتجاهله وأحياناً
تستفيد منه، الطابع التنبؤي فيه يأخذ شكل الإنذار الديني بإنفجار يوشك أن يطيح بالجميع،
الرعب الحقيقي كامن بصورة ساخرة حين تعي أن الدولة والمدينة التي تتصدر التصنيف العالمي
بمعدلات الأمان و الرفاهية والرقي هي عبارة عن غابة حقيقية وهؤلاء المهندمين المثقفين
هم عبارة عن وحوش بملابس أنيقة تحركهم غرائز وطباع حيوانية أصيلة من الضراوة والوحشية
والبقاء وإشباع اللذات وحب الهيمنة والتفاخر وعدم الثقة والعداوة وغياب الإحساس بالأمان
والتكافل، والمميز بهذه الوحوش إنها لا تعمل كقطيع واحد، كل وحش هو صياد منعزل يحارب
الجميع تجتمع فقط حين تحاول تلك الفرائس أن تتمرد و تهدد أمنها واستقرار عالمها الهش
وهيمنتها، ولا تكتفي فقط بالفتك بالفريسة بل تصورها كوحش يشكل خطر عليها، وعلى التوازي
تلكبها وترثيها وتتاجر بقضيتها.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="color: #0b5394; font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b><span dir="LTR">-2-</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-family: "Times New Roman"; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: center; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div style="margin: 0px;">
<span style="color: #6fa8dc; font-size: large;"><b>Blade Runner 2049</b></span></div>
</div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4M8Pl9QlaZz-lWj1ydK-WrtTxTyKxBYvOuztiGkJNEv5cwoRfweKekU4eveYWHbEJqdFbRtkPbk_9SpSLipNaSCJzF7lM-Lmj0M91duxFkK_7fNOVuG_7t3RBw3v058JJvQkkmryZZk0/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="666" data-original-width="1600" height="166" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4M8Pl9QlaZz-lWj1ydK-WrtTxTyKxBYvOuztiGkJNEv5cwoRfweKekU4eveYWHbEJqdFbRtkPbk_9SpSLipNaSCJzF7lM-Lmj0M91duxFkK_7fNOVuG_7t3RBw3v058JJvQkkmryZZk0/s400/2.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #660000; font-size: large;"><b><br /></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">فيلم خيال علمي عظيم
جداً، لم أكن أتخيل قبل عرضه إنه من الممكن أن ينال إعجابي ويكون ضمن الأوائل
بقائمتي، لا نستطيع القول أنه تجاوز رائعة ريدلي سكوت التي اعتبرها أفضل فيلم
أمريكي في الثمانينات ولكن يمكنني القول إن الفيلم كان بحجم الأمانة وقريب لمستوى
الأول ولم يفرط ديني فيلنو بإرث سكوت، فيلنو أثبت أنه هو الشخص الأمثل لإخراج
العمل ، ميزات الكندي الناجح جداً بالذوبان بشخصية غيره من المخرجين، وهوسه بالتويست
(هناك ستة تويسات موظفة بنجاح وبمكانها الصحيح)، وعشقه للإثارة ومزجها بالدراما
والفلسفة (عادةً يكون مدعياً ولكنه هذه المرة كان موفقاً إلى حد بعيد) وحفاظه على
إيقاع الفيلم وتوازنه والتصاعد المستمر بالحدث، وقدرته على تقديم تقنيات وصورة
بصرية مذهلة تبهر العين وتحكمه بتفاصيل الفيلم، إدارته الممتازة للممثلين، كل هذه
الأمور أحسن فيلنو استخدامها ليقدم أهم أفلامه وأحد أفضل أفلام الخيال العلمي
المعاصرة عن حقيقة الروح ومصير الإنسانية في مستقبل وحشي ينتظرها، وطبعاً لا يمكن
أن ننكر إن جزءً كبيراً من قيمة الفيلم تعود للصورة البديعة التي قدمها روجر ديكنز
بأفضل إنجازات التصوير المعاصرة، وموسيقى هانز زيمر الفخمة، فيلنو قال إن مدة
الفيلم الأصلية هي أربع ساعات ونصف ولكنه في المونتاج اختصر منها ساعتين، أنا
بالنسبة لي مستعد أن أشاهد الفيلم بنسخته الكاملة المطولة، هدية قيمة لكل عشاق
الخيال العلمي <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span style="color: #9fc5e8; font-size: large;"><b><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-1-<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #9fc5e8; font-size: large;"><b>Phantom
Thread<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #660000; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_8Z6cYdhF4sICUlGhCNeVN3Q-CQgdB4zjsLO732wxqVgmmWgODSoEjSkVUW65S3BiRqI-IELYisSc0lGfumei7nDeeqGP8QY7Pk1bglKMEucxZMJsdA_gDk5rBSy70X47SqhuBLFWCbA/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="412" data-original-width="842" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_8Z6cYdhF4sICUlGhCNeVN3Q-CQgdB4zjsLO732wxqVgmmWgODSoEjSkVUW65S3BiRqI-IELYisSc0lGfumei7nDeeqGP8QY7Pk1bglKMEucxZMJsdA_gDk5rBSy70X47SqhuBLFWCbA/s400/1.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: center;">
<span dir="LTR"><span style="color: #660000; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">تحفة عام 2017
والفيلم الذي رفع مستوى العام، بول توماس أندرسون يقدم فيلمه الأكثر شاعرية وأحد
أجمل الأفلام الرومانسية المعاصرة دون أن يتنكر لأسلوبيته، كلاسيكية جديدة من
كلاسيكياته، عمل يبدأ بعد نهايته، يعيش في عقل المشاهد ويستحوذ على أفكاره ويكتشف
فيه دوماً أشياء جديدة تزيد من قيمته ، أفلام أندرسون دوماً عن شخصيات تحاول إثبات
نفسها في العالم ثم السيطرة على عوالمها، وتخوض صراع حثيث للحصول على هذه السيطرة،
صراع السيطرة هذه المرة هو بين المرأة والرجل، الإلهام والمبدع، راينولدز الذي رأى
بإلما مصدر للإلهام وأعجب بها كمجسم يعرض عليها أزياءه، و إلما التي فتنها إبداع
راينولدز لم يعد يرضيها أن يراها مجرد مجسم وعارض، أرادت أن تكتشف الإنسان وراء
الفنان وتحبه حتى يحبها هو أيضاً كإنسانة و يشعرها إن لها قيمة وإنها على مستواه
لا تنقص عنه شيئاً، فيلم عظيم عن عقلية المبدع، عن المرأة التي لا ترضى بالمهانة
وتصارع لتحقيق ذاتها وقيمتها، فيلم كل ما فيه ساحر الشخصيات وصراعاتها، التصوير،
الديكورات، الأزياء، الموسيقى، وأداءات جبارة، تحية إعتزالية عظيمة من دانيل دي
لويس وأداء صادم غير متوقع وعلى مستوى عظمة </span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">الممثل
الأفضل في زماننا</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> من فيكي كريسبي وأداء مبهر من ليزلي مينيفل، فيلم من أجمل إنجازات
الألفية الحديثة.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br /></div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-4317192632561333392018-04-12T09:56:00.001+03:002018-04-12T09:58:59.112+03:00Phantom Thread – 2017<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7fUcDVpzEkyopg8dS4OgcQb60odUVgPnLQYGufwyZDQQCA35B8vog6e9gLYUQHs7f7VuSpfdnUkJK1o0a9BXW6naRjlquuSvabX8UGEKFvZvpH18uozeNRzbBABkMEA93jxXJGfoh3xM/s1600/MV5BMTAyNTI2MTA2MTZeQTJeQWpwZ15BbWU4MDUwOTEzMDQy._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1579%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1579" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7fUcDVpzEkyopg8dS4OgcQb60odUVgPnLQYGufwyZDQQCA35B8vog6e9gLYUQHs7f7VuSpfdnUkJK1o0a9BXW6naRjlquuSvabX8UGEKFvZvpH18uozeNRzbBABkMEA93jxXJGfoh3xM/s400/MV5BMTAyNTI2MTA2MTZeQTJeQWpwZ15BbWU4MDUwOTEzMDQy._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1579%252C1000_AL_.jpg" width="400" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">في أفلام مارتن سكورسيزي الشخصيات تسعى لإثبات ذاتها في العالم، في
أفلام سيدني لوميت الشخصيات تسعى للسيطرة على عوالمها وحكمها بقوانينها، في حين أن
الشخصيات بأفلام بول توماس أندرسون مزيج من الاثنين، تريد إثبات ذاتها في العالم
ثم السيطرة عليه، الفكرة داعبها بأفلامه الأولى بوغي نايت وماغنوليا، ومع فيلم
سيكون دم أصبحت أكثر وضوحاً ونضجاً، ولم يعد أندرسون يكتفي بها بل أصبحت أفلامه
تدور حول – الصراع على السلطة – فلم يكن مستغرباً أن يبتعد عن البطولة الجماعية
وينتقل إلى البطولات الثنائية.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">الصراع على السلطة الذي تجسد بين رجل الأعمال ورجل الدين في سيكون دم
وبين التلميذ والمعلم في ماستر يعود لينفجر هنا بقوة بين الرجل والمرأة، العجوز والشابة،
المبدع والإلهام، الغني والفقيرة، الرتابة والتغيير، الحياة والموت، وأندرسون ككل
نظرائه من المبدعين يعرف كيف يعالج نفس الموضوع كل مرة بأسلوبية مختلفة، فيه
الكثير من ريبيكا ألفريد هيتشكوك، الفتاة الجميلة الفقيرة التي ترتبط بالأمير ولكن
لا تعيش معه بسعادة أبدية، عليها أن تتعمل مع ماضيه ونظامه وقوانينه وأسلوبه بالحب
وطقوسه.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"></span></div>
<div style="text-align: right;">
</div>
<a name='more'></a><span style="font-size: large;"><br /></span>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhekjnMPgmXOKzyCIIXdzNEU3q32Mh_Z2BBrDIxam45qtIoZouogf2KqAJBh5ZpAG7BnYuCmeK3xFCkQi6U0H5CXGIzdmvQW5XCXHtGlRgpFFWKsNfKpTLvjVj1OYHcRIuL9TQOjqhKZ8Y/s1600/MV5BM2M4ZDJlZTgtNzUzYy00MzFiLTljNWQtMDVkMTg1MjM3OGMyXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1518%252C1000_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1518" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhekjnMPgmXOKzyCIIXdzNEU3q32Mh_Z2BBrDIxam45qtIoZouogf2KqAJBh5ZpAG7BnYuCmeK3xFCkQi6U0H5CXGIzdmvQW5XCXHtGlRgpFFWKsNfKpTLvjVj1OYHcRIuL9TQOjqhKZ8Y/s320/MV5BM2M4ZDJlZTgtNzUzYy00MzFiLTljNWQtMDVkMTg1MjM3OGMyXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1518%252C1000_AL_.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">يبدو العمل في افتتاحيته وكأنه يتبع أسلوب الفلاش باك ولكنه ليس كذلك
بالضرورة، حديث (إلما) بالبداية عن (رينولدز) وهي متقدمة بالسن وإنها قدمت له (كل
شيء) و (أنه أكثر شخص متطلب) ليس سوى حيلة مونتاجة ضمن تحرير هو الأفضل لعام 2017
ليضعنا أندرسون بجو ما نحن قادمين عليه عن علاقة بعيدة عن الاستقرار ومليئة
بالصراعات، ينقلنا بعدها لتصوير طقوس (رينولدز) صاحب دار الأزياء الأسطوري في لندن
الخمسينات والذي لا يقصده سوى النخبة، يرينا صرامة عاداته اليومية وانضباطه حتى
بالشخصي منها، علاقته المضطربة مع عشيقته التي تشرف على نهايتها، ووجود أخته الكبرى
(سيريل) الدائم والمهيمن في عالمه، يطلعنا أندرسون على مخاوف (رينولدز) وهو بمشارف
خريف عمره، إحساسه الذي لا يفهمه بالهرم وخوفه المباغت من الموت يترجمه بشوق جارف
لوالدته، تنصحه (سيريل) بالذهاب إلى الريف وهناك يلتقي بشكل عابر بـ(إلما) نادلة
المقهى العشرينية الفقيرة والجذابة ويبدأ كل شيء.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><o:p></o:p><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">في القصص العاطفية المشابهة تبدأ القصة من تصوير عالم الفتاة الذي
زلزله دخول الفارس الوسيم، أندرسون يبدأ القصة بشكل معاكس بتقديم عوالم الأمير ثم
(دخوله) عالم الفتاة و(نقلها) لعالمه، الأمر مقصود ليرينا أندرسون إن علاقة
(رينولدز) بـ(إلما) ليس مبعثها ذلك الحب الرومانسي الجارف من طرفه منذ اللحظة
الأولى، ولا حتى إعجابه بها سوى بحدوده الدنية، هو ليس سوى نمط إعتيادي يتبعه
بحياته للعثور على فتاة جميلة بسيطة تتعلق به ومطابقة للمواصفات الجسدية التي
يطلبها لتكون مصدر إلهام له، أشبه بموظفة أخرى في مملكته ولكن لاحتياجاته الخاصة،
هي تفتن به منذ اللقاء الأول - والأمر ليس مستغرب – ولكن لا تخضع له، التنافس
وصراع الهيمنة بينهما يشتعل منذ اللحظة الأولى، حين يدعوها رينولدز على العشاء
تعطيه ورقة مكتوبة مسبقاً تعبر عن إعجابها به، تخبره بهذه الطريقة بأنه ليس هو من
اختارها فقط بل هي من اختارته أيضاً في الوقت نفسه. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">يضعنا أندرسون في الجو الذي ستكون عليه علاقتهما من الموعد الأول،
يجعل (إلما) تدرك إنها ستخوض منافسة خاسرة سلفاً مع والدته وذكراها، لن تصل إلى
الكمال التي كانت عليه ولن يكون لها وحدها أبداً، تقول له : (أنت تدعي القوة)
فهمته منذ اللحظة الأولى أنه طفل ضعيف هش يحيط نفسه بقوانينه وعالمه الخاص ليحمي
نفسه، يرد عليها : (أنا فعلاً قوي) فتقول له : (لا تكون قوياً علي) ليس لأنها
ضعيفة هشة، بل لأنها هي أيضاً قوية لن ترضى أن تكون ضعيفة أمامه، يأخذها (رينولدز)
إلى مشغله ويعاملها كمجسم عارض ومشروع لمصدر إلهام لأزياءه، تقتحم عليهم (سيريل)
جلستهم بلا استئذان وترحب بـ(إلما) وتمدح جمالها وتعطيها قبولها، إنذار مبكر إن
(إلما) إن شاءت الارتباط بـ(رينولدز) فلن ترتبط به لوحده سترتبط بأخته أيضاً، ويطلعها
على حقيقة الإرهاق والتعب الذي ستعيشه حين تنجح بأن تكون جزء من إبداعه، (إلما)
تشعر بالخجل من جسدها و بأنه غير مثير، ولكن يفاجأها (رينولدز) بأنه يدرك عيوب
جسدها ويفضل هذه العيوب التي تجعلها مثالية بالنسبة له ولتصاميمه التي يفترض أن تصلح
هذه العيوب، هذا الإعجاب الغريب يزيد من ثقة (إلما) بنفسها ويجذبها لـ(رينولدز)
أكثر، ولكنه بنفس الوقت تعبير عن غرابة طباعه ومتطلباته غير التقليدية في الحب ،
(إلما) تدرك الصعوبات التي تنتظرها ولكنها تستمر يقودها الإنبهار بشخصية (رينولدز)
وعالمه ويطربها إعجابه بشكلها، تقول له : (أي كان ما ستفعله أفعله بحذر) تقولها
بلهجة يغلب عليها الإنذار المبطن وليس الرجاء.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjniuK26ag7BN1rpj7Nd7SHmtm195QpuJRpeaPSBNHXa0yYi14yuL530vIlTVurcSVqct4bJj1voFthhKCs969GrnD4smjUJy3FiJ0F-f_6ZSf6RAGnkNjS6v5gZwOkGojIaNMzAem0974/s1600/MV5BMDhiMGQ3Y2EtZjg2NS00M2NlLWJmNWMtY2M1ZjI5Y2QwYzEyXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="488" data-original-width="869" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjniuK26ag7BN1rpj7Nd7SHmtm195QpuJRpeaPSBNHXa0yYi14yuL530vIlTVurcSVqct4bJj1voFthhKCs969GrnD4smjUJy3FiJ0F-f_6ZSf6RAGnkNjS6v5gZwOkGojIaNMzAem0974/s320/MV5BMDhiMGQ3Y2EtZjg2NS00M2NlLWJmNWMtY2M1ZjI5Y2QwYzEyXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">الأيام التالية من حياة (إلما) بعالم (رينولدز) هي مزيج من التعب
والعمل المستمر والرقابة الدائمة التي تتحملها (إلما) بعد أن ينتقل إنبهارها
الأولي بـ(رينولدز) إلى حالة إعجاب بـ الفنان – داخله الذي جلعها عارضةً تلفت
الأنظار بأزياءه، تبدو قد عرفت سر الدخول إلى قلبه، قدمت له شيء لم تستطع (سيريل)
تقديمه، (سيريل) المقدرة تماماً لعبقرية أخيها والداعمة الأولى له ولكنها تلعب دور
المدير الصارم الذي يكبح هذا العبقري عن الإندفاع بعبقريته بطريقة تدمر (البزنسس)
الذي أسسوه سويةً، لذلك ترغمه على تصميم ثوب لأحد الثريات التي لا تناسب ذوق
(رينولدز) ويبغضها ويشعر إنها تهين أزيائها، (إلما) لا تهمها (الأعمال) بقدر ما
يهمها (الفنان) لذلك تنحاز له وللدفاع عن فساتينه وفنه وعدم إضاعتهم، وهنا يبدو إن
رينولدز بدء فعلاً يحب (إلما) ويقبلها للمرة الأولى بشغف.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">رغم إنبهار (إلما) بعالم (رينولدز) وإعجابها به ولكنها لا تسمح لنفسها
بالذوبان بالكامل داخله، تبقى تحافظ على شخصيتها واستقلالها، تعترض على طقوس
فطوره، تحاول اقتحام عزلته ونيل مكانة (سيريل)، تنتقد اختيار القماش وحين يهاجم
(رينولدز) ذوقها تصر (إلما) على الحفاظ على رأيها – شخصيتها - وعدم الانجرار خلف
سلطان (رينولدز) بل تتعمد استفزازه وإغضابه كمحاولة لتحريكه ولفت النظر نحوها
وإنها ليست كأي موظفة من الموظفات، فضول منها لتقتحم الإنسان بداخل الفنان وتتعرف
على الجانب الذي لا يعرفه أحد وتغرم به كما أغرمت بالفنان، - ذلك الإنسان الذي بان
على حقيقته حين أقعده الإرهاق بعد التعب، إنسان مختلف عن الفنان الصارم، طفل هش
خائف يبحث عن من يمده بحنان الأم وعطفها دون أن تشعره هذه الرعاية بأنه ضعيف وحتاج
للآخر، ولكن طبيعتها المتمردة و طبيعة (رينولدز) الطفولية الملولة وخوفه من
التغيير وفقدان السلطة واقتحام أي حد لحصونه، يفقد (إلما) رويداً رويداً حظوتها
عنده وتحولها إلى موظفة عادية من موظفاته، وأندرسون يبدع كيف يصور الذبول التدريجي
لإلما وذوبانها بين الحشود والموظفين واختفائها وهنا يبدو أختياره لفيكي كرايبس
ممتازاً – كنت مستغرب عدم أختياره لاسم معروف ككيرا نايتلي مثلاً التي تحمل صفات
الدور إنكليزية موهبة وتملك جسد العارضات وتألقت سابقاً بأفلام الحقب الكلاسيكية
والفيكتورية – فجسم كرايبس مناسب جداً لتكون عارضة ووجها يحمل صفات شعبة اعتيادية
وجذابة وطفولية وغير مألوف للمشاهد يجعلنا نشعر إنها فعلاً غريبة عن هذا العالم
ويجعل اختفاءها بين حشود الكومبارس وعدم تميزها سهلاً جداً ويمكن لملامحها بسهولة
أن ينتقل بين الانتعاش والنضارة وبين الانهاك .<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPfOfGVosgsWPC2NEnSc3XF_QVZzD3FbfAwZzJ74QfF9miud_2QU4EfoB5Ti2VHbtHeKHfNVETBv9BSg0dchAd4TkOK926Fel-NWkwF_yJCB6XQZ4XSozQEkB3n6eRWO4o3eKpNvzI4v0/s1600/MV5BNzAyMDc3YWEtODFkOC00YmJkLTk5OTgtM2M3MmM0ZGQyZmE5XkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1497%252C1000_AL_+%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1497" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPfOfGVosgsWPC2NEnSc3XF_QVZzD3FbfAwZzJ74QfF9miud_2QU4EfoB5Ti2VHbtHeKHfNVETBv9BSg0dchAd4TkOK926Fel-NWkwF_yJCB6XQZ4XSozQEkB3n6eRWO4o3eKpNvzI4v0/s320/MV5BNzAyMDc3YWEtODFkOC00YmJkLTk5OTgtM2M3MmM0ZGQyZmE5XkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1497%252C1000_AL_+%25281%2529.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">أفلام بول توماس أندرسون تحوي متعة استثنائية بمراقبة بناء الشخصيات
وعلاقاتها وصراعاتها، مفاجأة دوماً وغير تقليدية، أكثر الشخصيات الخادعة والغامضة
في العمل هي (سيريل) شقيقة (رينولدز)، مختلفة عن الشخصيات النمطية بهذه الزاوية،
الأخت الكبرى أو الأم أو الخادمة المهيمنة على حياة الأمير والمسيطرة عليه والتي
تمنع أي أحد من الوصول له، (سيريل) موجودة فعلاً بحياة (رنولدز) بشكل مستمر
ومهيمنة عليه، حتى ضمن حياته خاصة موجودة دوماً وظهورها بمشاهد(رينولدز) و (إلما)
يبدو مزعجاً جداً ومريب للمشاهد، ولكن ليست الشخص المتسلط التي تمنع أي حد من
الوصول إليه، هي أقرب لاستمرار والدته في حياته، الراعية لإبداعه والمكتشفة له والتي
نذرت عمرها لأجله، الوحيدة القادرة على التأثير وعليه والاطاحة به وعلى فهمه
بالكامل ولن تتوانى عن حمايته من أي شيء حتى من نفسه، (سيريل) لا تمانع أبداً أن
يكون بحياة (رينولدز) نساء، تدرك وتتفهم حاجته كإنسان وكفنان لإمرأة وتدرك إنه
بدون إمرأة سيخسر شغفه ويدخل بالاكتئاب، بل هي تريد إمرأة بحياة (رينولدز) حتى
تحظى هي الأخرى بحريتها ولا تبقى مرتهنة به، تعمل بأسلوبيتها الصارمة على مد
الجسور بينهما، تجبر (رينولدز) على أن يكون أكثر رقة معهن، وتقنع النساء على أن
يكن أكثر تفهماً وقبولاً لعقليته وقوانينه ونظامه، أن يكن له بالكامل دون معارضة
حتى يعطيهن نفسه بالمقابل ولو لم يصرح بذلك، حين تخبر (إلما) (سيريل) إنها تريد
تنظيم مفاجأة لـ(رينولدز) تضطرب (سيريل) وتعارض الفكرة بالبداية، ليس لعدم رغبتها
بتعزيز التواصل بين (إلما) و (رينولدز) بل لمعرفتها بطبيعة أخيها وإن أي تغيير
بنظامه وتعريضه لمفاجأة تهز عالمه سيقابلها بطريقة عصبية تخلخل العلاقة مع (إلما)،
ثم تقبل لأنها تدرك إن من حق (إلما) أن تعرف (رينولدز) بطريقتها، وفعلاً حين يتعرض
ذاك للمفاجأة يضطرب ولا يعرف كيف يتعامل معها بشكل صحيح، يسأل في البداية عن أخته
لشعوره إن الأمان بعالمه اختل وإنه الأن مهدد، يفتعل شجار على العشاء حول الطهو،
ليس لأن الطعام ليس مطهي حسب رغبته، حتى لو كان العشاء محضر كما يريد لن يعجبه وسيبتدع
سبب للشجار، الشجار سببه وقوعه تحت المفاجأة، نزع السيطرة منه، وقوعه تحت هيمنة
شخص آخر، آثناء الشجار (المنفذ ضمن مشهدية بغاية العظمة) يتحول (رينولدز) إلى طفل
صاخب، يتعامل مع الموضوع بسلوك غير منطقي ومزعج جداً، تصارحه (ألما) بحقيقة رغبتها
بعلاقة حقيقية معه ، مع شخصه، مع ذاته، بعيداً عن كل الهالة الإمبراطورية حوله،
بعيداً عن أزياءه، تقاليده وقوانينه، وموظفيه، وأخته، وزبائنه، ومعجبيه، تريد
وقتاً خاص بينهما، يشعرها فيه بخصوصيتها وأهميتها وإنها ليست مجرد لعبة ضمن ألعابه
يلهو بها ثم يسأم منها ويرميها، (رينولدز) بكل بساطة يخيرها إما البقاء بقوانينه
وإما الرحيل، ولكن (إلما) تبتكر حل ثالث.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5n4F_kPC5hhUgXLlYFcOdjVcizYt84QSeoKgENBe_zzosmffWStL24L0Phrg2LKZ-drAxOLyhlIg5glPhRoi0NPIpT5ThaSkVpx65_6RMrEkY4RcJ5P5-xLeYF-tLT_ElGIAZEHBMxFg/s1600/MV5BYjk2ZGU1ZTYtMDBjOS00Yzk5LWEyYTEtZGJjNzg2MzFiMzdmXkEyXkFqcGdeQXVyNjYxOTg2ODI%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="1067" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5n4F_kPC5hhUgXLlYFcOdjVcizYt84QSeoKgENBe_zzosmffWStL24L0Phrg2LKZ-drAxOLyhlIg5glPhRoi0NPIpT5ThaSkVpx65_6RMrEkY4RcJ5P5-xLeYF-tLT_ElGIAZEHBMxFg/s320/MV5BYjk2ZGU1ZTYtMDBjOS00Yzk5LWEyYTEtZGJjNzg2MzFiMzdmXkEyXkFqcGdeQXVyNjYxOTg2ODI%2540._V1_.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">إخضاع (إلما) (رينولدز) لسلطتها والرعاية به إلزامياً لم يكن مجرد
إشباع رغبة سلطوية، بل لتثبت له إنه لن يضره شيئاً أن يخرج من محيطه، أن يكسر
قوانينه، أن يتنازل عن السلطة ويخضع لسلطة غيره، من الممكن له أن يسلم ثقته للغير
وسيكون هو وآرثه وفنه بأمان ولن يضيع، تلك التجربة التي خاضها (رينولدز) جعلته
بمواجهة مباشرة مع مخاوفه وهواجسه وماضيه، مع رعبه من الشيخوخة وإحساسه بدنو الموت
منه، وقلقه حول ميراثه وفنه، لحظة المكاشفة الذاتية هذه تجعله يدرك ضرورة التغيير
بحياته، لطرد الموت الذي يسكنه (البيت الذي لا يتغير، بيت ميت) هذا ما يقوله (رينولدز)
لـ(إلما) قبل أن يعرض عليها الزواج، لترد (إلما) فتعرض هي الزواج على (رينولدز)
لتبقى على إصراره الدائم إنه ورغم كل ما يتمتع به ليس متفوقاً عليها وليست أدنى
منه.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">(رينولدز) لا تتغير عوايده بعد الزواج، سلوكه مع (إلما) قبل الزواج
يستمر بعده، وهذا أمر ذكي ومنطقي من أندرسون، لا يمكن لشخص مثل (رينولدز) – ولا أي
شخص - أن يتغيير بلحظة، (سيريل) يصبح دورها ضعيفاً ومحدوداً لأن (إلما) سيطرت على
كل شيء، هي تنازلت عن السلطة منذ أن نادى الطبيب (إلما) بالسيدة (وودكووك) وتعاملت
تلك مع اللقب كأمر واقع ولم تنكره بل ابتهجت به، وتقبلت (سيريل) الأمر ووافقت عليه
بصمت واكتفت مؤقتاً كراعية لإمبراطورية (رينولدز)، الأمور تصبح أصعب حين يكشف
الزواج التعارض بالسن بينهما، حين يدرك (رينولدز) كم أصبح عجوزاً بوجودها وليس
لديه القدرة ولا الرغبة على مجاراة شبابها، وتدخل سريعاً مخاوف الخيانة والهجران، (رينولدز)
أدرك بعد أن فتح كل أبوابه إن (العدو) أصبح بداخل قلاعه، وخطر (الإيذاء) الذي هرب
منه طوال عمره بات أقرب إليه مما مضى، هذه المرة تهديد (إلما) بالترحيل لم يعد
يكفي، لأن (إلما) هي التي سترحل بخيارها هذه المرة، وفي جولة المنافسة الأخيرة
بينهما يدرك (رينولدز) إن لا خيار له سوى الاستسلام، يخرج من حصنه، يقتحم العالم
ويعرض نفسه لكل ما يكرهه وكل ما يشعر أنه يهدده ليصل إلى المرأة التي يحب، إلى
زوجته ويكمل حياته معها، الأمر مع ذلك لن يكون سهلاً، سيبقى (رينولدز) محتاج إلى
الإجبار حتى يتجرد من قوته ويخضع لسلطة (إلما) ورعايتها، نوع من التحايل أنه لا
يخضع لسلطة حد، فقط حين يخضعه المرض.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">رغم كل السعادة التي تنتاب المشاهد بمتابعة كلاسيكية معاصرة كهذه،
ولكن لن يستطيع أن يمنع الحزن من أن ينساب إليه وهو يدرك إنه يراقب الأداء
الاعتزالي لأسطورة التمثيل المعاصرة دانييل دي لويس، غريبة هي هذه الصدفة التي
جعلتنا عن دون قصد نتابع الأداء الوداعي لفيليب سيموري هوفمان في فيلم لأندرسون
قبل انتحاره المفاجأ، ثم نودع دي لويس على الشاشة في فيلم لأندرسون أيضاً، دي لويس
كعادته لا يخذل الجمهور، بالأخص وهو يودعه، يعطي أداء خلاب للذكرى، بعفويته
وانسيابيته وهدوءه يقدم شخصية مليئة بالتناقضات والصراعات والمخاوف بمنتهى الهدوء،
يبدع بالتنقل بين الطفل الكبير الذي يحمل ندوب من طفولته (فقدان الأب ثم الأم
وتسلط المربية) والفنان المهووس بالذات، والعاشق الصامت، والرجل المسيطر، والزوج
العجوز، الأبن متعلق بذكرى أمه والضائع دون قوة أخته، ويمزج كل تلك الشخصيات
بشخصية واحدة ويعبر عنهم بنفس الوقت بمشهد واحد أغلب الأحيان، يلعب بميدانه الذي
يتقنه بملامح الوجه ونظرات العيون، الصمت المريب والجاذبية الطاغية المرعبة، نبرة
الصوت علوها وانخفاضها، تطويع جسده ليبدو فعلاً مصمم الأزياء المبدع وبنفس الوقت ذلك
الإنسان المضطرب وراء ثوب المبدع.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmgA_wPzFKWMSjroPCjI10rYbflppdq5REt4drwkXLsX7-MabJoqnva2S-WaMdmwHRAtY1zjmVhYd5Nnt1GBdkRNZmS9TL891CM2rgJ8Gs41naSF1OB0ROlkNEy9628aI6RocbndtShvY/s1600/MV5BZTc0OWFmZTMtMjk1Mi00YjA0LTkyZTYtMWE2YjA3NjYwZmVmXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_SY1000_SX1500_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmgA_wPzFKWMSjroPCjI10rYbflppdq5REt4drwkXLsX7-MabJoqnva2S-WaMdmwHRAtY1zjmVhYd5Nnt1GBdkRNZmS9TL891CM2rgJ8Gs41naSF1OB0ROlkNEy9628aI6RocbndtShvY/s320/MV5BZTc0OWFmZTMtMjk1Mi00YjA0LTkyZTYtMWE2YjA3NjYwZmVmXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_SY1000_SX1500_AL_.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">من المفاجأ أن يكون فيلم يقوم ببطولته دي لويس ولكن لا يستأثر هو وحده
بكل عيون المشاهد، البريطانية الشابة فيكي كرايبس بأول أدوارها البطولية بدور
(إلما) أمام أسطورة التمثيل تبدو راسخة جداً وقوية وعلى مستوى قامة دي لويس، في
مشاهد الذروة الثنائية بينهما تبدو صادمة بالتمكن والحرفية التي تقدمها، مبهرة
بتفاصيل أداءها حتى الصغير منها، بنظرتها وذبولها وابتسامتها وإنكسار عينها
وتصميمها وقوتها ومشيتها وحنية ظهرها، شاهدت العمل مرتين وصدمت لهذا التجاهل
الغريب الذي تعرضت له خلال موسم الجوائز رغم تفوقها على أغلب ممثلات العام، ليست
كرايبس لوحدها، بل القديرة ليزلي مينيفل بدور (سيريل) تكمل ثالوث الأداءات
الاستثنائية في العمل، رغم عدم منحها مساحة كافية للتعبير عن دوافع ودواخل الشخصية
ولكنها بأدائها الصارم، نظرتها الباردة، مشيتها الموزونة، نبرة صوتها الحادة تنجح
بالتعبير عن كل دوافع الشخصية وعالمها وعلاقاتها.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">هذا العمل كفساتين (راينولدز) تحفة فنية متكاملة بلا أي تفاصيل
منقوصة، السيناريو مبهر بتفاصيله وشخصياته ونسج صراعاتها وحواراتها الذكية جداً،
أندرسون يصنع إدارة للحدث ويجسده على الشاشة بإتقان متناهي، يصعّد الصراع بهدوء يبرع
به حتى يوصله للذروة بمشهدية عالية المستوى تبقى بالذاكرة، يعطي روح تشويقية خفيفة
ذكية تشد المشاهد وتجذبه مع نفس رومانسي عالي جداً، أفلام أندرسون السابقة صعبة
جداً وعسيرة الهضم على المشاهد رغم إدراكه لعظمتها، يبدأ الفيلم معه بعد انتهاءه
وتكبر قيمته مع الأيام، هذا الفيلم ليس كذلك، ليس لأنه أقل ثقلاً وأكثر خفة، هو
على نفس ثقل سابقيه ومثلها يبدأ تأثيره بعد انتهاءه وتنكشف عظمته أكثر بالمشاهدة
الثانية، ولكن أندرسون هنا كسر الحاجز بينه وبين الجمهور، جعله مع ثقله رقيقاً
ناعماً قريباً للجمهور وسهلاً عليهم، جذاب وساحر بروح كلاسيكية الخمسينات المصنوع
بها، راقي وجماهيري وكلاسيكي، لن استغرب إن أصبح مع الأيام أكثر أفلامه شعبية
وجماهيرية.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">أندرسون يعطي إحساس الخمسينات ليس فقط من الأزياء والديكورات والمكياج
الساحرة للعين، بل سينما الخمسينات حاضرة جداً بالروح الرومانسية المنعشة الممزوجة
بالاضطراب والصراعات التي تنتهي بالسعادة، وبصناعة العديد من المشاهد وزواية
التصوير والميزانستين وقطع المونتاج والموسيقى التي تبدو هاربة من الخمسينات وعلى
أعلى مستوى، الموسيقى الإبداعية من جوني غرينوود بتعاونه الرابع مع أندرسون يعطي
كعادته مقطوعة موسيقية كلاسيكية لا تتوقف أغلب فترة العمل وتجعله بطلاً إضافياً
بالعمل وتتمزج مع مؤثرات صوتية تلعب دوراً هاماً بشرح الحالة الدرامية للمشهد
وصراع الشخصيات (مشاهد الإفطار المبهرة بالذات)، أما حركة الكاميرا وزواية التصوير
ودرجات الإضاءة فلا تكتفي بتقديم لوحات بصرية مبهرة، بل يستعملها أندرسون ليقدم
لغة تعبيرة تغني العمل وتشرح الكثير من خفاية صراعته كالمشهد الذي لا يغيب عن
الذاكرة حين يأتي راينولدز ويكتشف إن إلما حضرت له عشاء مفاجئ، زواية التصوير مع
الإضاءة، وجودها بالأعلى ووجوده بالأدنى والإحساس بالإجلال حولها وغياب السلطة منه
ووقوعه تحت حكمها وإحساسه بالعجز أمامها، أو مشهد هلوسته الاستثنائي ومشهد حفلة
الميلاد الخاطف للأبصار.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">هذه درة كلاسيكية حقيقية، فيلم عظيم عن عقلية المبدع وهووسه بنفسه
ومخاوف الإنسان وضعفه في ثوب المبدع، وعلاقته المضطربة مع ملهمته، فيلم عن المرأة
التي لا ترضى أن تكون ضعيفة، لا ترضى أن تبقى بالظل، أن تبقى خاضعة لسطوة الرجل، تسعى
لأن تثبت نفسها ووجودها وتسيطر على عالمها رغم جنسها وفقرها ومحدودية ثقافتها بكل
الوسائل المتاحة أمامها من أنوثة ودهاء وعطف أمومي، عشاق السينما الذهبية سيعثرون
بهذا العمل على ضالتهم، أنصار بول توماس أندرسون سيجدون به إثبات جديد على كونه
المخرج الأفضل بين جيله، محبي دي لويس سيتلقون أفضل تحية وداع من نجمهم المحبوب،
تحفة 2017.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;">10/10<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; line-height: 107%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghoPHI0p5Tn02wdiIypYTJ8vkzkJJwGFiWVnApMtdYOeSjJaUIK09hTFa48XbstHFbcFtorQ4A_eT6EkqWXnVC8qHg6Dx6NPEBvGWct1S5qCPIJcjrZakjL9wbM_EJkVS6SJX7hDJ-3CU/s1600/MV5BZWY1MjJiNmMtNDIwNy00YTlkLTllNTQtYmExN2Y5OTAwODFjXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="717" data-original-width="1000" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghoPHI0p5Tn02wdiIypYTJ8vkzkJJwGFiWVnApMtdYOeSjJaUIK09hTFa48XbstHFbcFtorQ4A_eT6EkqWXnVC8qHg6Dx6NPEBvGWct1S5qCPIJcjrZakjL9wbM_EJkVS6SJX7hDJ-3CU/s320/MV5BZWY1MjJiNmMtNDIwNy00YTlkLTllNTQtYmExN2Y5OTAwODFjXkEyXkFqcGdeQXVyNjUwNzk3NDc%2540._V1_.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span dir="LTR" style="line-height: 107%;"><o:p></o:p></span><br /></span></div>
<br /></div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-28323031233731856592018-01-16T16:40:00.001+02:002018-01-16T16:44:10.356+02:00توقعات مرشحي الأوسكار 2017<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0oAxattk_jx9SvyMCf3M5jIqgpXhAUen7zEXF1BQfcM-a1VQPRdp6_CoVgsI4C3GgrLmdq1Dj8ZQEwtxPepwIAw-FaZiYqaWyFvmX6a8G2uAIUaJHiYoFoekgU5VkHeSaufOhCk6mmEU/s1600/Oscar-2018.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0oAxattk_jx9SvyMCf3M5jIqgpXhAUen7zEXF1BQfcM-a1VQPRdp6_CoVgsI4C3GgrLmdq1Dj8ZQEwtxPepwIAw-FaZiYqaWyFvmX6a8G2uAIUaJHiYoFoekgU5VkHeSaufOhCk6mmEU/s320/Oscar-2018.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;">بعد صدور نتائج جوائز الغولدن غلوب
, أختيار النقاد وترشيحات البافتا والنقابات، هذه قرائتي الخاصة للاسماء التي اتوقعها أن تكون ضمن مرشحي
الأوسكار .</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">بدايةً هو موسم جوائز اعتيادي من حيث أن
تحتكر عدد من الاسماء المعينة موسم الجوائز، الفارق إن هذا العام لم يشهد فيلماً
أو فيلمين بالصدارة كعادة أغلب الأعوام السابقة (العام الماضي مثلاً كان فيلم لالا
لاند بالصدارة يرافقه مونلايت بفوارق بسيطة وتوزعت الجوائز بينهما) هذا العام هناك
أربع أفلام أي واحد منهما من الممكن أن يكون هو الظافر بأغلب الجوائز أو تتوزيع
بينهم، حتى الفيلمين الذي أتى ترتيبهما خامس وسادس لا يمكن الاستهانة بحظوظهما.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"></span></div>
<a name='more'></a><br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg9ZLmeaJsFIcxulCWIl9msmZsfq2_zlW7SM18nAo2w_gBsOX37yHudr8iPVCxMI8H_bkHC8KBVSbPplx2PGC0NcgjP0cdTAHR6yvXcQ7uOYsly39MX_Jkf9e2U5jNF09o4xHFu5aR8v8/s1600/MV5BMjg1NDY0NDYzMV5BMl5BanBnXkFtZTgwNzIwMTEwNDI%2540._V1_UX182_CR0%252C0%252C182%252C268_AL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="268" data-original-width="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg9ZLmeaJsFIcxulCWIl9msmZsfq2_zlW7SM18nAo2w_gBsOX37yHudr8iPVCxMI8H_bkHC8KBVSbPplx2PGC0NcgjP0cdTAHR6yvXcQ7uOYsly39MX_Jkf9e2U5jNF09o4xHFu5aR8v8/s1600/MV5BMjg1NDY0NDYzMV5BMl5BanBnXkFtZTgwNzIwMTEwNDI%2540._V1_UX182_CR0%252C0%252C182%252C268_AL_.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14pt;">بدايةً مع ترشيحات أفضل فيلم :</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" dir="RTL" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">1-<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">فيلم
غريتا غرويغ </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Lady Bird
</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> لا أتوقع للفيلم الترشيح فقط وإنما الفوز، ثناء
كبير من الجمعيات النقدية وتواجد بترشيحات جميع الجوائز الأمريكية الهامة
(النقابات الأربعة، اختيارات النقاد، قائمة الرابطة الوطنية للمراجعات، الغولدن
غلوب التي ظفر بجائزتين فيها) لم يغب سوى عن ترشيحات البافتا كأفضل فيلم ومخرج
ونال ترشيحات بفئات السيناريو وفئتي التمثيل النسائي، متواجد بقوة بفئات التمثيل
والسيناريو وإلى حد ما الإخراج، وبعيدأ عن الاعتبارات السينمائية والنقدية هناك
الاعتبارات الدعائية والمزاج العام الهوليوودي بصالح الفيلم، فمع حمى النسوية
الحالية يبدو هذا الفيلم النسوي مفضل جداً ليكون المرشح الأول للفوز.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" dir="RTL" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">2-<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">فيلم
جوردان بيل </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Get Out </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> عرض ببداية العام و أسر النقاد والجمهور وبقي
بعقلهم حتى موسم الجوائز، تواجد في كل المحافل التي تواجد بها </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Lady Bird </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> والطرفة إنه غاب أيضاً حين غاب، هو المرشح الأول
لجائزة السيناريو وممثله دانيال كالويا محبوب جداً، وله حصة أيضاً من رضا المزاج
العام، فيلم رعب يقدم طرح جديد لمشكلة العنصرية ضد السود بأسلوب ذكي.</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" dir="RTL" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">3-<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">فيلم
غاليرمو ديل تورو </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Shape
of Water</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
خيار مريح جداً ليظفر بأغلب جوائز الأوسكار القادم التقنية والرئيسية، فاز بأسد
فينيسيا، وبجائزة غولدن غلوب للإخراج، وبجائزتي اختيار النقاد لأفضل فيلم ومخرج،
مرشح للبافتا ونقابات المنتجين والمخرجين والكتاب، ديل تورو المرشح الأول ليكون
الفائز بأفضل إخراج، سالي هوكينز منافسة شرسة على جائزة التمثيل، والفيلم يتحدث عن
الفوارق وتقبل الآخر والإنسانية الدفينة والحب الذي لا يعرف حدود.</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" dir="RTL" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">4-<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">فيلم
مارتن ماكدونا </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Three
Billboards Outside Ebbing, Missour</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
له حظوظه القوية جداً أيضاً، فائز الغولدن غلوب ومرشح نقابات المنتجين والمخرجين
والكتاب والبافتا، فرانسيس ماكدورماند وسام راكويل منافسان مؤهلان جداً لجوئز
التمثيل النسوي والذكوري المساعد، النص محبوب جداً، وحتى باعتبارات النسوية
والعنصرية الفيلم مريح جداً للمزاج العام ليكون فائزاً.</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" dir="RTL" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">5-<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">فيلم
كريستوفر نولان الحربي </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Dunkrik</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> خيار كلاسيكي ليكون
مرشحاً رغم ضعف حظوظه بالفوز، ترشح للغولدن غلوب والبافتا ونقابات المنتجين
والمخرجين وخيارات النقاد، لم يفز بأي جائزة مهمة، ولكنه قوي جداً على صعيد
الجوائز التقنية ونولان هو المنافس الأخطر لديل تورو على جائزة الإخراج، ولا ننسى
قوة نولان وشعبيته الجارفة لهما دوركبير بدعمه في الترشيحات.</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" dir="RTL" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">6-<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">فيلم
الإيطالي لوكا غواداغناينو </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Call Me By Your name</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
<span lang="AR-SA">اسم مضمون للترشيح بعد أن تواجد في ترشيحات الغولدن غلوب
والبافتا ونقابة المنتجين والممثلين والكتاب، موضوعه يناسب المزاج العام عن علاقة
حب مثلية، نصه وضعه أحد أساطير السينما جيمس إيفوري ومدعوم من أداءات ممدوحة من
تيموثي شاملات وآرمي هامر ومايكل ستيهلبرغ.</span></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" dir="RTL" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">7-<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">فيلم سبيلبرغ </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Post </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> بطولة هانكس وستريب الفائز بجائزة الرابطة
الوطنية ومرشح الغولدن غلوب ونقابة المنتجين، قوة الاسماء وراء الفيلم وموضوعه
السياسي التاريخي الجدلي وجانبه النسوي عن أول محررة أخبار بالواشنطون بوست
وتحديها لإدارة نيكسون يجعلان عدم تواجده أمراً مستبعداً.</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-right: 18.0pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">قائمة المرشحين يجب أن تحتوي 10 اسماء كحد
أقصى والاسماء الثلاث الباقية التي من الممكن جداً أن نراها هي : ، الفيلم
الكوميدي </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Big Sick </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> مرشح نقابات المنتجين والممثلين والكتاب، فيلم </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">I, Tonya</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> مرشح الغولدن غلوب والمنتجين والكتاب، فيلم </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Mudbound</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> مرشح نقابة الممثلين والكتاب والمنتجين (الفيلمان
الآخيران نسويان)، مع عدم قدرتي على تجاهل حظوظ </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Disaster Artist</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> و </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Molly's Game</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> .<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkZ6LMuaVpxWhqPvKXOBXDT6nNrCmsYvD6IEPbE6Y3dZMmKayOV76sdGC-j5EHUEeBkhvtXhVzS6I9vBKuILU2fR4k_s22c9Y2rThAjtrO8KlzlulzHmhyphenhyphen2Dn4cy8fZCX_NmSfgR-UEj0/s1600/guillermo-del-toro-on-the-shape-of-water-and-his-bleak-house-1140x760.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="760" data-original-width="1140" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkZ6LMuaVpxWhqPvKXOBXDT6nNrCmsYvD6IEPbE6Y3dZMmKayOV76sdGC-j5EHUEeBkhvtXhVzS6I9vBKuILU2fR4k_s22c9Y2rThAjtrO8KlzlulzHmhyphenhyphen2Dn4cy8fZCX_NmSfgR-UEj0/s320/guillermo-del-toro-on-the-shape-of-water-and-his-bleak-house-1140x760.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="margin-right: 18.0pt; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"> في
فئة أفضل إخراج : تبدو قائمة مرشحي النقابة منطقية جداً لتصل للأوسكار (ديل تورو
ونولان وغرويغ و ماكدونا و بيل) هؤلاء هم الأقوى على التوالي، ولكن في حال جرى
المعتاد ودخل اسم خامس بدلاً عن أحد المرشحين فمن الوراد أن يكون أحد ثلاثة لوكا مرشح البافتا أو سبلبيرغ مرشح الغلوب أو دي ريز (عن</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">"</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Mudbound</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> مخرجة
أنثى أخرى في عام النسوية).<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKgpjgr9rwyP7OJeSot8H-aaQOmFpejfp8c_MWnHid4b5HXSp4s_pvgIFWOocPLBCYlN7JK-LVJVplFbvx_CXusVqQBuNMbdi4WQJeSXXXDt54w1xul1BGWW47iQG3PIZMe-jICa5pB9Y/s1600/maxresdefault_9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="394" data-original-width="700" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKgpjgr9rwyP7OJeSot8H-aaQOmFpejfp8c_MWnHid4b5HXSp4s_pvgIFWOocPLBCYlN7JK-LVJVplFbvx_CXusVqQBuNMbdi4WQJeSXXXDt54w1xul1BGWW47iQG3PIZMe-jICa5pB9Y/s320/maxresdefault_9.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">في فئة أفضل ممثل : رغم إن تيموثي شامالات (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Call Me By Your name</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> </span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">) تسيد
على الموسم في بدايته ولكن غاري أولدمان (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Darkest Hour</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) عاد وقلب الطاولة، الاسمان من الأكيد
تواجدهما مع أرجحية أولدمان، دانيال كالويا (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Get Out</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) وجيمس فرانكو (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Disaster Artist</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
<span lang="AR-SA">) سيرافقانهما على الأغلب رغم إن مشاكل الأخير مع دعاية التحرش
الأخيرة ضده قد تعرقل حظوظه، الخامس أحد ثلاثة بلا أي شك (ومن الممكن أن يكونا
أثنين في حال تضخمت قصة تحرش فرانكو وقلبت الطاولة ضده) دي لويس (</span></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>(Phantom Thread,</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>.”</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">مرشح البافتا والغولدن غلوب واختيارات
النقاد عن أدائه الاعتزالي، دينزل واشنطن (</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">“</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Roman J. Israel, Esq</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> </span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">) مرشح
الغلوب والنقابة (ممثل أسود ثاني منافس على الجائزة)، هانكس (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Post</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) مرشح الغلوب واختيارات النقاد والفائز
بجائزة رابطة المراجعات.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh01DkXM_3en_txgPmkyHrr8xEcqPt3RBujbx0W0mLD40XXm5gOvtEKp1dWx8X082HiItCcMN-G9UDn-2ENT7-zR6SjCufpAQscXrlMtQ7x9QJHGREb2k2z0rdZ0ohilefUXl1ONdlK_6U/s1600/three-billboards-outside-ebbing-missouri-2017-frances-mcdormand.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="798" data-original-width="1398" height="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh01DkXM_3en_txgPmkyHrr8xEcqPt3RBujbx0W0mLD40XXm5gOvtEKp1dWx8X082HiItCcMN-G9UDn-2ENT7-zR6SjCufpAQscXrlMtQ7x9QJHGREb2k2z0rdZ0ohilefUXl1ONdlK_6U/s320/three-billboards-outside-ebbing-missouri-2017-frances-mcdormand.png" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">أفضل ممثلة : قائمة مريحة بين فرانسيس
ماكدورماند (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Three
Billboards Outside Ebbing, Missour</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>)
وسالي هوكينز (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Shape
of Water</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
<span lang="AR-SA">) (إحداهما الفائزة بلا أي شك ورغم قوة هوكينز لدى الجمعيات
النقدية ولكن ماكدورماند فازت بالغلوب وخيارات النقاد) سيرافقاهما سيرشي رونان (</span></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Lady Bird</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
<span lang="AR-SA">) ومارغو روبي (</span></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">I, Tonya</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) ، الخامسة بين الأسطورتين ميرل ستريب (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Post</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>- مرشحة الغلوب والفائزة بجائزة الرابطة) وجودي
دنش (</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>-
Victoria & Abdul</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">مرشحة
الغلوب والنقابة) مع احتمالية أن تحدث شاستين </span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>(</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Molly’s Game</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> ) مفاجئة وتدخل الترشيحات.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixk6RxtlNl4tL3EhPFRlo1qEZeDbdq8zI0j7GoVdhM8_ykvWA7bKgrdofvT8svyiyaccy-Tg8_8okQiwR1Y7X6ZLjJX4rVQz-JblRGnL0FDQNJDm6dDrcfF2JT0n_w0_9OgH4xJVeSFQY/s1600/lead_960.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="570" data-original-width="960" height="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixk6RxtlNl4tL3EhPFRlo1qEZeDbdq8zI0j7GoVdhM8_ykvWA7bKgrdofvT8svyiyaccy-Tg8_8okQiwR1Y7X6ZLjJX4rVQz-JblRGnL0FDQNJDm6dDrcfF2JT0n_w0_9OgH4xJVeSFQY/s320/lead_960.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"> أفضل ممثل مساعد : وليام دافو (</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span>( Florida Project</span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">استحوذ على 90 % من جوائز الجمعيات النقدية
ومتواجد في جميع الترشيحات ولكن خسارته جوائز اختيارات النقاد و الغولدن غلوب
لصالح سام راكويل (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Three
Billboards Outside Ebbing, Missour</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SA">) </span></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">يضع حظوظه بالفوز بالأوسكار بخطر، ريتشارد جينكيز (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Shape Of Water</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>
<span lang="AR-SA">) متواجد بالتأكيد، الاسمان الأخيران هي بين ثلاثة مايكل
هيسلبيرغ و أرمي هامر عن (</span></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Call Me By Your Name</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>)،
وشريك راكويل بفيلم ماكدونا وودي هاريلسون ، الاختراق قد يأتي من مرشح الغلوب
والبافتا (والمحترم جداً لرضاه بحلول محل المغضوب سبيسي باللحظات الأخيرة)
كريستوفر بلامر (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">All The
Money in The World</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>).<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinR7xpyU68X_HdvASIiSdrpLTcOyEb4_NjKJvxI6eonCz7zBqIyTmms2rNCE99LoyK31di_I4mFHxQh4oObfhILER3Zg0kAacwI17ZEWOZVQJFfxU2XL5TPHLifk-CN056W2EYEMpQGl4/s1600/10-janney.w710.h473.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="472" data-original-width="710" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinR7xpyU68X_HdvASIiSdrpLTcOyEb4_NjKJvxI6eonCz7zBqIyTmms2rNCE99LoyK31di_I4mFHxQh4oObfhILER3Zg0kAacwI17ZEWOZVQJFfxU2XL5TPHLifk-CN056W2EYEMpQGl4/s320/10-janney.w710.h473.jpeg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">أفضل ممثلة مساعدة: اسمان من أساطير
التلفزيون حالهما كحال القائمتان السابقتان ، الاثنتان قادتا القائمة إحداهما سيطرت
على جوائز جمعيات النقاد (لورا ميتكيلف – </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Lady Bird</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) والثانية ( أليسون جيني – </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">I, Tonya</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) فازت بالغلوب وخيارات النقاد، هولي هنتر (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Big Sick</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) هي الاسم الثالث المؤهل للتواجد
بالترشيحات، الاسمان الآخران تأتي من تشكيلة عرقية ترضي الإعلام، الأفريقيات
أوكتافيا سبنسر (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Shape
of Water</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>)
أو ماري بيليغ (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Mudbound</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) أو تيفاني هاديش (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Girl's Trip</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> ) أو التايلاندية هونغ تشاو (.</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Downsizing</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) .<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0hE92YmV2qYriiUa9wjtv9iFF3atuXTYCDMYKvc5kr5qw2TwIgrhnPv1ScwZag5r0pT6EBOhRRXO5ZI-7_lKBtCDerC3-duHZS4VFAoeIsdbMhIGVBUA84pEBerG0u7OUSHUsY0rX3pU/s1600/get-out-07.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="442" data-original-width="1000" height="141" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0hE92YmV2qYriiUa9wjtv9iFF3atuXTYCDMYKvc5kr5qw2TwIgrhnPv1ScwZag5r0pT6EBOhRRXO5ZI-7_lKBtCDerC3-duHZS4VFAoeIsdbMhIGVBUA84pEBerG0u7OUSHUsY0rX3pU/s320/get-out-07.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">أفضل نص أصلي : جوردان بيل ضمن الترشيح
والفوز عن </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Get Out </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> ولكن غريتا غرويغ و </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">lady Bird </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> تهديد حقيقي له، الفائز بالغولدن غلوب مارتن
ماكدونا، ومرشح النقابة ديل تورو، متواجدان على الأغلب، وقد تكون هذه القائمة هي
فرصة أندرسون لينال ترشيحه السابع أو تنحاز للكوميدي </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Big Sick </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> <span lang="AR-SA">أو لفيلم سبلبيرغ (</span></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Post</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>).<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9MbPC_hofQqKiFjzj-EuzS5esX4Je5ADE6fcKe_e53MlprBRufJfelXKaNjZhhs4j7Tz-RZ0nJGSmPQ3BApHVqStbSohdEKm3_WrkYlR9h6EKEjarZqh2Kw0scLGmW_cCAFkQvEwDe8k/s1600/call-me-by-your-name-cast-image.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="371" data-original-width="686" height="173" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9MbPC_hofQqKiFjzj-EuzS5esX4Je5ADE6fcKe_e53MlprBRufJfelXKaNjZhhs4j7Tz-RZ0nJGSmPQ3BApHVqStbSohdEKm3_WrkYlR9h6EKEjarZqh2Kw0scLGmW_cCAFkQvEwDe8k/s320/call-me-by-your-name-cast-image.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">أفضل نص مقتبس : هذه فرصة الأسطوري جيمس
إيفوري (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Call me
By Your name</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>)
ليفوز بالأوسكار، التهديد الوحيد قد يأتيه من كتاب نص (</span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">The Disaster Artist</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>) آرون سوركين</span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span> Molly’s Game</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> سيتواجد عن فيلمه الإخراجي الأول، </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Mudbound</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> له حظوظه القوية، والخامس يبدو فيلم
الكوميكس الممدوح جداً </span><span dir="LTR" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Logan </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> او فيلم Wonder.<o:p></o:p></span></div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-67604233841664946972017-12-12T09:30:00.003+02:002017-12-12T09:35:51.797+02:00Mother! – 2017<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq4F7Hi4pPTIx0YX_eC81872slG0A-RPSxQ98wsZ-zH-3Y6COpQPy-aLiEb5jGzE6_e-by90M7Mjc8alXdul2_pUmHrZwTOg65fAI_4Kcu_NxZakrfNon0u1DU-v589TeXUwh_QnwwO08/s1600/hero_Mother-TIFF-2017.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="1200" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq4F7Hi4pPTIx0YX_eC81872slG0A-RPSxQ98wsZ-zH-3Y6COpQPy-aLiEb5jGzE6_e-by90M7Mjc8alXdul2_pUmHrZwTOg65fAI_4Kcu_NxZakrfNon0u1DU-v589TeXUwh_QnwwO08/s400/hero_Mother-TIFF-2017.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br />
لن استغرب إن سمعت أن دارين أرنوفسكي قرر الاعتزال بعد هذا العمل، فهو يبدو وكأنه
جمع فلسفته كاملة حول الحياة من أدق الأمور إلى أعقدها فيه، كأنه يكتب كتابه
المقدس الخاص من خلال الكاميرا، هو ليس ذروة أعماله فنياً على أهميته ولكنه ذروتها
فلسفياً وفكرياً، وحصيلة مشروعه الفكري قبل السينمائي الذي انطلق قبل عشرين سنة،
لأجل ذلك هو عمل مهم، أكبر من مجرد شريط سينمائي بل عمل فكري متكامل مريب ومقلق
ومحير وجدلي وغريب وجريء ولا يناسب الجميع وربما لا يناسب أحد لأنه ليس لأحد، هو
بوح أرنوفسكي الخاص وصرخة غضبه على كل شيء ونظرته حول كل شيء، عمل من النادر أن
نرى مثيله بمسيرة السينما ومهم بقدرته على إثارة الجدل سواء سينمائياً أو فكرياً.</span><span dir="LTR"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span style="font-size: large;"><a href="https://www.blogger.com/null" name="more"></a><span dir="LTR"></span></span></div>
<a name='more'></a><span style="font-size: large;"><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--><span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><o:p></o:p></span></span><br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">من زاوية معينة هو
فيلم عن حياة العذاب التي تعيشها الشخصيات الشهيرة أو العامة التي تلغي أي خصوصية،
فيه الكثير عن صراع السيطرة الذكورية والأنثوية على العلاقة الزوجية وعن الأخطاء
والمشاكل الصغيرة التي نخفيها ونغطيها ثم تتفاقم لتصبح فوضى وتدمر كل شيء، ومن
زاوية أخرى هو يحلل علاقة الأم بأولادها التي تعطيهم كل شيء بلا توقف ولكن هذا لا
يكفي حتى يستهلكوها بالكامل، تعطيهم كل ذاتها ولكنهم يبقون يبحثون عن شيء آخر
بالخارج يضحون لأجله بالعلاقة الأكثر قداسةً وطهراً دون أن يجنوا شيئاً بالمقابل،
فقط لإرضاء غرورهم وأنانيتهم ورغبتهم بإكتشاف عالم آخر خارج جنة الأم.</span><span dir="LTR"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span style="font-size: large;"><span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">كان لأرنوفسكي من
الممكن له أن يكتفي بهذا ويصنع إنجازاً عظيماً (وهذه الأفكار الإنغماس بالذات
والطموح المدمر الذي يدمر كل شيء والسعي الحثيث نحو الكمال الوهمي لدرجة النهم
واضطراب علاقات العائلات) سبق له وعالجها فرادة بأشكال مختلفة في أفلامه السابقة
الأفضل (القداس والمصارع والبجعة) ولكن إغراء فكرة تقديم فلسفته وقراءته الخاصة
للتوراة وقصة الخلق ومسيرة الإنسانية وعبثية الوجود البشري سيطر عليه، هو سبق له
وأن قدم قراءات مختلفة لهذه المواضيع في </span><span dir="LTR">pi</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span> و النافورة و بشكل
سيء في نوح ولكن هنا تبدو الصورة أكثر تكاملاً وشمولاً ولكن المشكلة في الشكل
المنفذ فيه.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">العمل مقسم لنصفين
ومن الواضح التباين بالمستوى بينهما، في القسم الأول هناك خط درامي واضح تمشي فيه
العلاقات والشخصيات والصراعات وهو خط مصنوع بشكل واضح ومتين ورغم شكله الكابوسي
ولكن يبدو منطقي، بل كل ما يريد أرنوفسكي أن يقوله قاله في القسم الأول لدرجة أنه
كان من الممكن أن ينهي القصة عند الطوفان ونخرج بعمل نتيجته ممتازة، في القسم
الثاني الرموز تسيطر حتى تلغي السرد، يلغي أرنوفسكي خطوط الصراع ويبترها ويخفيها وينتصر
للرمز الذي يصبح أكثر وضوحاً ومباشراً جداً، ويعتمد أرنوفكسي على متوالية كابوسية
سريالية فوضوية مطولة لتقديم رموزه، لدرجة إن المشاهد سيدرك إلى أين تذهب الأحداث
وسيتنبئ بنجاح بالخاتمة و مع ذلك أرنوفسكي لا يتركه هانئاً، سيصدمه بمشاهد لا أحد
غيره يجرأ على تقديمها كمشهد الأبن، لأجل ذلك ستلاحظ أنه في القسم الأول وجود
شخصيتي إيد هاريس وميشيل بفايفر ضروري جداً ومهم ويدفع العمل للأمام ويحرك الصراع،
أما في القسم الثاني ورغم دخول شخصية مهمة تؤديها ممثلة شهيرة أخرى (الناشرة -
كريستين وانغ) ولكن لم تشعر بأن الشخصية مهمة أو ضرورية أو قدمت شيء للعمل، حتى
شخصيات خافيير وجينفر لم تعد مهمة لتحريك الصراع ودفعه، أصبحت فقط منفعلة ومتأثرة
وفاقدة للتأثير وتائهة وسط الفوضى الدائرة.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">ولكن مع ذلك ورغم
مشكلة السرد إلا أن المشاهد لن يشعر بالاستياء من العمل، على الأقل في المشاهدة الأولى،
بل ربما لن يلاحظ بتر ، ذكاء استخدام الرمز و إغراء الفوضى والصخب والشكل الكابوسي
السريالي المحكم جداً الذي يصنع به أرنوفسكي القسم الثاني ونجاحه بضبط الإيقاع
وتصاعده المستمر وقوته البصرية وقدرته على جعل المشاهد بتوتر مستمر لدرجة الإحساس
بالاختناق رغم عدم وجود أي موسيقى، تعطي العمل قوة تأسر المشاهد وتسيطر عليه
وتغريه بإعادة المشاهدة، ولكن هذه القوة وهمية لن تصمد بعد المشاهدة الثانية، لذلك
لا أستغرب إن العديد من محبي العمل أنقلبوا عليه بعد الإعادة، الفوضى والكابوسية
والرمزية التي صنع بها أرنوفسكي عمله جعلته لا يحتمل انصاف الحلول، إما أن يكون
محبباً جداً للمشاهد أو منفراً جداً بالنسبة له لذلك لا استغرب هذا الإنقسام
العنيف حوله بين متعصب له أو كاره، ولكن حتى الكارهين يقرون بأهمية ما قدمه
أرنوفسكي والمحبين يعترفون إن أرنوفسكي كان يجب عليه أن يعيد تنقيح النص وكتابته،
على الأقل نصفه الثاني، وألا يكتفي بالنسخة الأولى التي قدمها على الشاشة والتي
كتبها بثلاث أو خمس أيام.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">آرنوفسكي هنا لا يقدم
وجهة نظره عن علاقة الإنسان بالطبيعية بل عن علاقة الآله بالطبيعة، يكفر بالآله
السماوي ويرثي الآلهة القديمة الأنثوية المرتبطة دوماً بالأنثى والطبيعة والأم
والعطاء اللامحدود والخصوبة والإرضاع والتي احتضنت الإنسان وقدست النظام والكمال،
وينتقد بشدة الآله الذكوري (الآله الإبراهيمي) الذي لم يكتفي بالطبيعة
والمخلوقات المكرسة لحبه بلا إرادة واختيار فخلق البشر ذوي الإرادة والرغبة والحرية
والشهوات ليعبدوه ويرضوا غروره، أصابه الملل من رتابة وروتينية الحياة بالجنة فخلق
البشر ليسلوه بقصصهم وصراعتهم ويكسرون وحدته وعزلته ويمجدوه بإرادتهم، ولكن أولئك
البشر لم يعرفوا أن يعبروا عن ولائهم إلا بالعنف وتقديم القرابين وإبتداع الخرافات
والكره (عكس الطبيعة التي تمجد الآله بالكمال والانتظام والتضحية بالذات) وبعضهم
أدعى حبه واستغله ليكون آلهاً صغيراً، فحلت الفوضى، و لم يستطع أن يحافظ على توازن
العالم ففقد السيطرة عليه وتسبب بخرابه وضاع فيه و ضحى بكل شيء ودمر كل شيء حتى
أبنه إرضاءً لغروره ورغبته بأن يكون محبوباً ومسيطراً ومعبوداً، وكانت الطبيعة هي
ضحية غرورته فانتقمت ودمرت كل شيء، وبعد فشله عاد للطبيعة ولجأ لها لينهض
مجدداً حتى يشتد عوده ويعود ويستهلكها مجدداً في دائرة لا نهائية غايتها فقط ارضاء
غروره اللا محدود .<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">في عمل يتحدث عن
الآله ومسيرة الوجود الكونية والروايات الدينية أجد نفسي بتساءل أين الشيطان في
العمل؟ الشيطان كان دوماً أهم الشخصيات المؤثرة لدى الأديان السماوية، وهنا هو
مختلف تماماً، أرنوفسكي يدافع عن الشيطان، بل يلغي وجوده كما نعرفه ويدمجه
بالطبيعة، شخصية الأم جينفر لورانس التي ترمز للطبيعة هي الشيطان في نفس الوقت،
المكرسة لمحبة زوجها والتي شعرت بالغيرة من تفضيله الضيوف عليها ورفضت استقبالهم
وأصرت على إخراجهم من المنزل، تبدو جميلة جداً ومغوية والجميع يحاول التحرش بها،
وحين تصبح الأمور فوضوية يرمون المسؤولية عليها ويحاولون الانتقام منها ومعاقبتها،
ثم تستعين بالنار لتنتقم منهم وتعاقبهم، أرنوفسكي من وجهة نظره إن الشيطان حسب
الرواية الدينية غير موجود، وليس هو مصدر الشر، الشر والفوضى سببها الطبيعة
البشرية المجنونة التي رمت كل أخطائها وكوارثها على شخصية الشيطان التي ابتدعت
وجوده وصاغته بوعيها الجمعي كمصدر لكل الشرور لترمي عن نفسها المسؤولية من جهة
وتستغله كذلك للمزيد من الفوضى والعنف والدم.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">العمل يحوي طاقم
تمثيلي رفيع جداً إيد هاريس وميشيل بفايفر و كريستين وانغ رغم حضورهم القصير قدموا
أداءات مهمة ولكن الامتياز الحقيقي من خافيير بارديم وجينفر لورانس بأدائين
جبارين، خافيير رائع بالدور يظهر الأنانية الطفولية التي لا تعرف المساومة ولا
يمكن إشباعه، أما جينفر لورانس فهي شيء أخر، من الصعب علي أن أتخيل التعذيب السادي
الذي عرضها لها أرنوفسكي حتى تخرج أفضل أداءاتها وتظهر هذه التوتر والضياع والخوف
وإنعدام الذات بأفضل أشكاله وتضيف الكثير للعمل وترفع من قيمته.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">رغم إدراكي لضعف
السرد في العمل ولكن أحببته جداً وآثار إعجابي، من النادر أن ترى أعمال بهذه
الجرأة والكثافة الفكرية، ربما لا اتفق مع كل الأفكار المقدمة ولكن هذا لا ينكر
أهمية ما صنعه أرنوفسكي، هو يبدو صرخة يآس وسأم من كل الفوضى التي تجتاح العالم
والتي تضرب الإنسان بمعتقداته واستقراره الروحي والفكري، صرخة أرنوفسكي الذاتية
غضباً من العنف والضياع البشري الحالي ورثائاً للطبيعة المحتضرة، ولكنها صرخة
صاخبة جداً، عالية أكثر من اللزوم وأحياناً فوضوية.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-font-family: Calibri; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">9/10</span></span><span dir="LTR"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL">
<br /></div>
</div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-24188756814806969272017-10-24T10:02:00.000+03:002017-10-24T10:02:01.920+03:00In the Mood for Love - 2000 <div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>AR-SA</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="false"
DefSemiHidden="false" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="371">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="header"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footer"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of figures"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope return"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="line number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="page number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of authorities"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="macro"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="toa heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Closing"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Message Header"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Salutation"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Date"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Note Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Block Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="FollowedHyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Document Map"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Plain Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="E-mail Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Top of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Bottom of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal (Web)"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Acronym"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Cite"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Code"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Definition"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Keyboard"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Preformatted"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Sample"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Typewriter"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Variable"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Table"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation subject"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="No List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Contemporary"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Elegant"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Professional"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Balloon Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Theme"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" QFormat="true"
Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" QFormat="true"
Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" QFormat="true"
Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" QFormat="true"
Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" QFormat="true"
Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" QFormat="true"
Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="41" Name="Plain Table 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="42" Name="Plain Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="43" Name="Plain Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="44" Name="Plain Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="45" Name="Plain Table 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="40" Name="Grid Table Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="Grid Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="Grid Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="Grid Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="List Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="List Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="List Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 6"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:8.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:107%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri",sans-serif;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:Arial;
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifirm5q6gs1VLejwbsDesHPNli4cohQ2vdxvuMn5VrFCG_VUnlq7MuMJPiqBeOblp7jyFCuizbp-X_gNsc9-Pt9u4zVXojHCop10VmLBls-1BhkIpkTXSPTECkFltZe31SQZcU-joouP4/s1600/In-the-Mood-for-Love.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="428" data-original-width="640" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifirm5q6gs1VLejwbsDesHPNli4cohQ2vdxvuMn5VrFCG_VUnlq7MuMJPiqBeOblp7jyFCuizbp-X_gNsc9-Pt9u4zVXojHCop10VmLBls-1BhkIpkTXSPTECkFltZe31SQZcU-joouP4/s320/In-the-Mood-for-Love.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">وونغ كاراوي
صنع فيلماً للقلب مباشرةً، قصة حب عظيمة غير منطوقة طوال العمل، عظمتها بما سكتت
الشخصيات عن قوله ولم تبح به، عملاً يكسر كل تقاليد أفلام قصص الحب النمطية، يبتعد
عن التعبير المباشر والرومانسية النمطية ويهتم بالإيحاء، يعبر عن مشاعر الشخصيات
وتحولات وتقلبات تلك القصة المعقدة وينقلها للمشاهد بملامح الوجه، حركة الجسم،
نظرات العيون، استخدام اللون، الإضاءة، كوادر المشهد، حركة الكاميرا، الموسيقى،
والأغاني، الروتين اليومي، فيلم عظيم عن قصص الحب المحرمة، نال مديحاً واسعاً بكان
وتتويج بجائزة أفضل ممثل ثم ترشيح للبافتا كأفضل فيلم الأجنبي، ومع الأيام أصبح
كلاسيكي وعلى رأس قوائم أفضل أفلام القرن الجديد (آخرها الثاني في قائمة الـ</span><span dir="LTR" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">BBC</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>)، بل إن كلاسيكيات رومانسية معاصرة عن الحب
المحرم كجبل بروكباك وكارول ومونلايت تدين لهذا الفيلم بمنهجيتها.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;"></span></div>
<a name='more'></a><br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">هذا من
الأفلام التي تتمنى ألا تنتهي، فيلم مصنوع بمزاج عالي، شاعري جداً ورقيق ومليء
بالأحاسيس والحسرة والحزن، صراع الحب العاصف مع الذنب، مليء بتفاصيل الحياة
اليومية وبالحوارات الجانبية، بالقصص والمواقف العابرة التي تخفي بين طياتها
أسراراً وقصصاً ومشاعر لا تفهمها الشخصيات ولا تعرف كيف تتعامل معها ولم يعلم بها
أحد أبداً، قصة جارين يكتشفان إن زوجيهما يخوناهما معاً، يلعبان لعبة بريئة بتخيل
كيف بدأت العلاقة بينهما، ومن خلال الإدعاء تتسرب المشاعر الحقيقية، وفي بيئة وزمن
محافظ (هونغ كونغ الستينات) يكون من الصعب على الشخصيات الإنجرار نحو علاقة خيانة
محرمة بالأخص مع صدمة الخيانة التي تدفعهما ليتمسكا بكونهما أفضل من أزواجهما، لتراوح
العلاقة مكانها، لحظات التمثيل والإدعاء هي المساحة للتعبير عن حقيقة المشاعر
(التي لا يفصحان بها لبعض طوال العمل) ، وتفاصيل الحياة اليومية الاعتيادية تتحول
إلى أدلة إدانة على شيء يرفضان الاعتراف بوجوده حتى لنفسهمها .</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">كاراوي يبدع
بصنع تصاعد في الحالة الشاعرية وربطها بالإحساس بالذنب طوال العمل، يضعك منذ
البداية في الجو بأن هناك قصة حب لن تنجح منذ كلمات القصيدة في الافتتاحية، يقدم
لنا عائلتين في بيئة محافظة تعانيان من ضغوط حياتية فرضت على الشركاء البعد
والبرود، يشعرك منذ البداية بحضور البيئة المحافظة بفضل تصويره الذي يأخذ دور
المشاهد المتلصص الذي يراقب الأحداث ويرصد أدق تفاصيل تحركات الشخصيات، يأخذ
التصوير زواية مريبة من خلف النوافذ وشق الأبواب وزواية الممرات الضيقة، يشعرك
دوماً إن المكان مزدحم بالشخصيات مليء بالضجة حتى التحرك فيه صعب يقضي على الخصوصية
ويضعك تحت الرقابة الدائمة، وانغ كاراوي ينجح بجعل المشاهد متلصص على الأحداث
فيشعره – دون أن يقول – أن هناك شيء مريب يحدث في علاقة الزوجين بشركائهما.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFACCN4RgTmWARupZO8RR5NuKgmALNSTCUKVvlJpiEle4L1g1Bu6En-Eq8p3LGNH7eK-U1On-k_WDJSeugiuz-d6eGGIUin8etaPuaviK26yLr4rN1G3mpamIRU1g6ls7txRJ6uOr5tb4/s1600/031-in-the-mood-for-love-theredlist.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFACCN4RgTmWARupZO8RR5NuKgmALNSTCUKVvlJpiEle4L1g1Bu6En-Eq8p3LGNH7eK-U1On-k_WDJSeugiuz-d6eGGIUin8etaPuaviK26yLr4rN1G3mpamIRU1g6ls7txRJ6uOr5tb4/s320/031-in-the-mood-for-love-theredlist.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">علاقة تشان
وشو بعد معرفتهما بخيانة زوجيهما تأخذ شكل المواساة وكسر الوحدة في البداية، هذا
القسم يبدأ فيه كاراوي بالتركيز على اللون الأحمر ويستعمله في مواقع مدروسة حين
تلتقي الشخصيات أو حين يفكران ببعض، بعد الفراق تصبح الألوان داكنة ويكثر استعمال
الظلال والعتم، في لحظات وجودهما معاً يتسع كادر التصوير للإحساس بالتحرر، يجعل
كاراوي حركة الكاميرا أبطيء كرغبتهما بسرقة المزيد من الوقت مع بعض، يجعل من
النظرات المسروقة والابتسامة أبجدية للشخصيات تعبير فيه عن دواخلها، يصنع لحظات
وجودهما بالسيارة متخمة بالحميمية والدفئ يحول بها السيارة إلى كبسولة عزل بها
الشخصيات عن العالم، يزيد من استخدام الموسيقى الشاعرية المليئة بالشجن بالتدريج
ويكثر استخدام الأغاني مع تصاعد المشاعر، يصبح للمطر رمزية تطهيرية، يعطي للعلاقة
طهرية مقدسة بأنها غسلت روحيهما من صدمة الخيانة وبرودة الوحدة، ويجعل لها شكلاً
طاهراً لم يتدنس بالخطيئة وإيذاء الأخر، ومن ناحية أخرى هو أشبه بالدموع التي
تنهمر من روح الشخصيات حسرةً على عدم قدرتهما على أن يكونا سويةً.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">كاراوي ذكي
جداً بالنص الذي خطه، كيف يجعل الشخصيات تعيش الحب وتعبر عنه بتفاصيل الحياة
اليومية الروتينية، كيف يحول الحياة الأحداث الاعتيادية إلى لغة مشفرة لا تفك
رموزها سوى الشخصيات دون أن يضطروا إلى النطق بكلمة واحدة عن حقيقة مشاعرهم، ويبدع
بربط تصاعد العلاقة مع تصاعد الإحساس بالذنب والخطيئة والرقابة، الشخصيتين لم تغير
عاداتهما السلوكية، لم تتغير طبيعة علاقتهما، كل المشاعر التي تشتعل في داخلهما
نحو بعضهما تبقى داخلية، لا يوجد اعتراف بالحب وكلمة حب حقيقية واحدة إلا
بالنهاية، ولكن إحساس الذنب الذي تفرضه بيئة وتقاليد معينة يجعل الرقيب الداخلي
ينشط داخل الشخصيات وتحديداً شو الزوجة، منذ المشهد التمثيلي الأول مع تشان نلاحظ
تحفظها البالغ الذي تفرضه طبيعتها كإمرأة في مجتمع محافظ، يمثل تشان أنه زوجها
ويحاول إغوائها بشخصية جارتها، هي ترفض هذا التمثيل لأن عزتها كأنثى لا تسمح لها
بتخيل أن زوجها هو من بادر بخيانتها، تنقلب الأدوار وتحاول هي إغواء شاو بوصفه
زوجها ولكنها تتوقف في المنتصف وتقول : (لا استطيع) طبيعتها كإمرأة عفيفة تمنعها
حتى من تمثيل أن تكون مغوية، تضع فيما بعد شرطاً أن لا تدخل مع تشان سويةً إلى
المبنى خشية إثارة الشبهات رغم إنهما قبل بداية لعبتهما اعتادا الدخول سويةً
والإلتقاء منفردين بعلم الجميع كتصرف اعتيادي روتيني بريء، ولكن التغيير الداخلي
الذي طرئ عليهما بعد وقوعهما بالحب يجعل إحساس الذنب يتصاعد عندهما فيبالغان
بالحذر، ومع انتفاء أي تواصل جسدي بينهما يكون هذا الحذر البالغ هو البديل أو المعادل
الغريب بالنسبة لهما للجنس.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYbFT6Oo3U3OT_ojLCH45CRm20a1rKEpvIQXdM1xek3PWL6jLYY_lDdLZCDMliHhKeTBt3IeBeASBlQh8NIXe83u4mH3e2cpRKNkAxbVare-zgh4KLak9WRod-cdjfb4YKtIsk_FY6sTc/s1600/Film_147w_InMoodLove_original.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="252" data-original-width="448" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYbFT6Oo3U3OT_ojLCH45CRm20a1rKEpvIQXdM1xek3PWL6jLYY_lDdLZCDMliHhKeTBt3IeBeASBlQh8NIXe83u4mH3e2cpRKNkAxbVare-zgh4KLak9WRod-cdjfb4YKtIsk_FY6sTc/s320/Film_147w_InMoodLove_original.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">علاقتهما
تتراوح بين الإدعاء والوهم والإيهام كتعبير أو إخفاء لمشاعر حقيقية لا يفهمانها
وتشعرهما بالذنب بدل النشوة ولكن لا يستطيعان المضي بها أكثر أو الإنسحاب منها،
علاقة تبقيهما عالقين بالوسط، كتلك الليلة التي سجنت بها شاو نفسها بغرفة تشان،
كان من الممكن لها الخروج بشكل عادي ولكنها بقيت معه طوال الليل في الغرفة دون أن
تفعل شيء، الذنب والحذر البالغ يسجنها وشوق تشان لتمكث معه أطول فترة ممكنة يبقيها
في الغرفة ولا يقترح حلاً ليخرجها، شخصية تشان كأي رجل في مجتمع محافظ يبدو أكثر
جرأة وقابلية لخوض علاقة محرمة من المرأة، هو دوماً يبادر على خجل للتقرب منها ولكن
شاو تنسحب رغم شوقها، كاراوي يصور مشاهد الترقب بلغة مبهرة، شاو تقف على قارعة
الطريق، تشان يتقدم منها يقفان دقائق ثم تنسحب، علاقتهما بالكامل أخذت هذا الشكل،
وفي كل محاولاته الخجولة ليلمس يدها يركز كاراوي على خاتم الزواج كإشارة الدائمة
إلى الحاجز الذي يمنعهما من التقدم.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">كاراوي يبدع
بإشعال الأحاسيس بين الشخصيات وإيصالهما بينهما وللمشاهد بفضل أدائين جبارين من ماغي
تشونغ وتوني تشواي ليونغ، يتوهجان عظمة بنظرات العيون ونبرة الصوت ورعشة الجسم
والحركة المضطربة، يقدمان أحد أكثر ثنائيات على الحب على الشاشة صدقاً، لحظة
وداعهما العظيمة هي من أفضل وأغرب مشاهد الوداع على الشاشة، <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>حين يخبر تشان شاو إنه سيرحل تكون ردة فعلها
باردة (رغم احتراقها الداخلي) ولكن حين يمثلان هو وإياها كيف ودع زوجاهما بعضهما
انهارت وانفجرت بالبكاء، حالة غريبة من الذنب والكبت وقوة هيمنة البيئة التي لا
تسمح للشخص بأن يعبر عن ذاته إلا حين يدعي أنه شخص آخر، بعد الوداع تتعمد علاقتهما
بآلام الفراق وحسرة الضياع، ألم يبقى كذلك داخلي غير منطوق، يوشك أن يتفجر داخل
تشان فيتذكر قصة قديمة عن لجوء القديمين لشجرة ليحفظوا الأسرار في جذعها، هو يلجأ
إلى حجر أثري في معبد بوذي مهجور، يعطي لقصتهما شيء من القداسة والخلود، ويحافظ كاراواي
على إحساس الخطيئة والذنب مع وجود راهب بوذي يتأمل تشان وهو يعترف بمحاكاة
للإعتراف المسيحي بالخطيئة.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiNmombL5b2YCkwuSo5SnqiPXalMa8R1ffUZBVtGCLxPGYx21MMMsJ2wNTZZKGqG93WJhtBgNanyx_aJ18O6q1uy1brCuW_G8hgpNptcAxJGyq1192snvYa-kgenVLlPP7SRO46kcrSJw/s1600/Maggie-Cheung-In-the-Mood-for-Love.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="458" data-original-width="750" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiNmombL5b2YCkwuSo5SnqiPXalMa8R1ffUZBVtGCLxPGYx21MMMsJ2wNTZZKGqG93WJhtBgNanyx_aJ18O6q1uy1brCuW_G8hgpNptcAxJGyq1192snvYa-kgenVLlPP7SRO46kcrSJw/s320/Maggie-Cheung-In-the-Mood-for-Love.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">هو ليس فقط
فيلماً عن الحب الذي يغدر بأصحابه ويعذبهم بسادية، لس مجرد فيلم يقدم لك الحسرة، والذنب،
والشوق وألم الحرمان وصفاء الحب، هو فيلم يجعلك تعيش كل هذه المشاعر، فيلم عن
القصص العديدة التي طواها الزمن ولم يعرف بها أحد، فيلم عن النفاق الاجتماعي، عن
سطوة التقاليد التي تجعل الإنسان رقيباً على أحاسيسه وتصرفاته، هو مواساة لكل
الأشخاص الذين أحبوا بصمت وتعذبوا بصمت ولم يعلم بهم أحد، فيلم عن الحب الذي يقوى
مع الحرمان والبعد ولا يموت ويبقى كالجمرة يحرق أصحابها، هو ذروة حقيقية للفنون
شعراً ورسماً و لوناً و أداءً وموسيقى وأغنية، فيلم للأحاسيس ينعشها ويحيها
ويخاطبها، فيلم أصيل يستحق مكانته كأعظم إنجازات القرن الحديث.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 14.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 18.0pt;">10/10 </span></div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2270593775376919977.post-39817288650151584392017-10-21T10:16:00.001+03:002017-10-21T10:16:24.651+03:00Stalker - 1979<div dir="rtl" style="text-align: right;" trbidi="on">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>AR-SA</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="false"
DefSemiHidden="false" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="371">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="header"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footer"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="index heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of figures"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="envelope return"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="footnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="line number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="page number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="endnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="table of authorities"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="macro"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="toa heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Bullet 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Number 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Closing"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="List Continue 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Message Header"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Salutation"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Date"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text First Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Note Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Body Text Indent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Block Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Hyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="FollowedHyperlink"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Document Map"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Plain Text"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="E-mail Signature"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Top of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Bottom of Form"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal (Web)"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Acronym"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Address"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Cite"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Code"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Definition"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Keyboard"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Preformatted"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Sample"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Typewriter"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="HTML Variable"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Normal Table"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="annotation subject"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="No List"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Outline List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Simple 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Classic 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Colorful 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Columns 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Grid 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 4"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 5"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 6"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 7"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table List 8"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table 3D effects 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Contemporary"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Elegant"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Professional"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Subtle 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 2"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Web 3"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Balloon Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" UnhideWhenUsed="true"
Name="Table Theme"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" SemiHidden="true" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" QFormat="true"
Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" QFormat="true"
Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" QFormat="true"
Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" QFormat="true"
Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" QFormat="true"
Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" QFormat="true"
Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" SemiHidden="true"
UnhideWhenUsed="true" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="41" Name="Plain Table 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="42" Name="Plain Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="43" Name="Plain Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="44" Name="Plain Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="45" Name="Plain Table 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="40" Name="Grid Table Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="Grid Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="Grid Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="Grid Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="Grid Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="Grid Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="Grid Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="Grid Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="Grid Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="Grid Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="Grid Table 7 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46" Name="List Table 1 Light"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51" Name="List Table 6 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52" Name="List Table 7 Colorful"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="46"
Name="List Table 1 Light Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="47" Name="List Table 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="48" Name="List Table 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="49" Name="List Table 4 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="50" Name="List Table 5 Dark Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="51"
Name="List Table 6 Colorful Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="52"
Name="List Table 7 Colorful Accent 6"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:8.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:107%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri",sans-serif;
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;
mso-bidi-font-family:Arial;
mso-bidi-theme-font:minor-bidi;}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMgpTNKao7TMdUQaw-xarVpyXHbwESSv1JMvjPTvPA1BiWD3Dz_g0cEFOy8grhsVlcvrz9RXLBlK1YBgGseoa5t8mPn9hm8YscuExapI29NrhCN67IuNxf7nbEVVNlqLw92u1REacLXgA/s1600/stalker.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="732" data-original-width="1024" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMgpTNKao7TMdUQaw-xarVpyXHbwESSv1JMvjPTvPA1BiWD3Dz_g0cEFOy8grhsVlcvrz9RXLBlK1YBgGseoa5t8mPn9hm8YscuExapI29NrhCN67IuNxf7nbEVVNlqLw92u1REacLXgA/s320/stalker.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">أحد أكثر الأفلام التي قابلتها صعوبة
كمشاهدة وقراءة وكتابة، الروسي الشاعر أندريه تاركوفسكي لغز محير، قاسي وعاطفي في
الوقت نفسه، يشير بوقاحة إلى مكامن الجروح الإنسانية ثم يجلس ويبكي رثاءً على
الإنسان، رائعته هذه هي الثانية في مجال الخيال العلمي بعد سولاريس، ولكن كسابقتها
لم يكن غرضه الخيال العلمي لأغراض سينمائية اعتيادية كتقديم تصور عن المستقبل أو
استشاف لنهاية مسيرة الحضارة أو تحدي تقني ومغامرة مثيرة، الخيال العلمي عند
تاركوفسكي هو قالب أو وسيلة أخرى لاستعراض هموم إنسانية بحتة، معضلات أخلاقية
شائكة، في سولاريس ناقش العزلة الإنسانية، هوس الإنسان بالعزلة وهوسه بكسرها
باختراعه عوالمه الخاصة، هنا تاركوفسكي يناقش شيئاً آخر – أو أشياء - أكثر تعقيداً،
عن الإنسان الحديث وإحباطاته ومخاوفه وعلاقته بالدين والحضارة والأمل والإبداع
والعائلة، عن خوفه المستمر ورغبته الحثيثة بالعثور على بر الأمان.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;"></span></div>
<a name='more'></a><br />
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">القصة عن نيزك يضرب أحد المناطق يخلف وراءه
منطقة من الدمار، المنطقة تتطوق أمنياً وعسكرياً ويمنع الاقتراب منها، الجيل
القادم من البشر تظهر فيه بعض طفرات التحول والتطور والقدرات الخارقة، تنتشر
إشاعات عن المنطقة إن فيها غرفة تحقق الأمنيات، يظهر الستكلر(المرشدين) رجال من
سكان المنطقة القدامى هم الوحيدين القادرين على معرفة الطريق الصحيح للغرفة بفضل
قدرة منحت لهم باستبصار الدرب المتغير على الدوام، ولكن الرحلة ليست أمنة بسبب
كونها محرمة قانوناً عدا المخاطر غير المتوقعة التي تفاجئ بها المنطقة زوارها، أحد
المرشدين سيعود للعمل بعد إنقطاع ويقود كاتب يبحث عن الإلهام وعالم يبحث عن
الحقيقة في رحلة استثنائية للوصول إلى غرفة الأماني.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">بعيداً عن الإثارة التي يبترها تاركوفسكي
عنها – باستثناء فضول رهيب يزرعه في قلب المشاهد عن حقيقة تلك الغرفة – فهذا فيلم
عن الخوف الذي يقف حائلاً بيننا وبين تحقيق أمانينا وطموحاتنا، الغرفة مفتوحة
والطريق معروف ولكن كلما اقترب منها الرحالة أكثر كلما ازداد ترددهم عن دخولها
أكثر، شيء من صراع الأمل والحقيقة، هل قوة الأمل تبقى بكونه بعيد المنال؟، وهل
تحققه يطفئ مفاعيل قوته؟ هل الأفضل للأمل أن يبقى أملاً؟ شيء مجهول يقود الإنسان
للعمل والتحدي وبدونه تخبو شعلة الطموح والسعي، هذه الغرفة هي تعبير عن الطموح
الإنساني المحموم للقوة المطلقة والعظمة والسيطرة والاكتشاف، طموح يتساوى فيه
الأنبياء والشعراء والعلماء، المثقفين والجهلة، العامة والصفوة، ماذا سيحدث بعد أن
يصل الإنسان للقمة؟ بعد أن تصبح كل خيالاته وأحلامه مجرد أمور اعتيادية، كيف ستصبح
حياته بعد أن يكتشف حقيقة هذا العالم أنه ليس المكان المشوق الذي تخيله، الغرفة هي
هذا الجزء الغامض الأخير من العالم، الجزء الذي يبقيه مشوقاً وتفغر من أجله
الأفواه دهشة، جزء يعطي الإنسان الحديث سبباً للعيش والاستمرار لذلك فالأفضل أن
يبقى هذا الجزء مخفياً.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">افتتاحية العمل في المدينة في غرفة مقفرة
كئيبة عفنة كلجحيم، يصورها تاركوفسكي بألوان صفراء كئيبة، القطار (رمز النهضة
الحضارية) يهز أركان الغرفة ويمنع سكانها النوم، ضوضاء المدينة والحضارة التي تحول
الحياة لجحيم، مع دخول المنطقة تعود الألوان والصفاء، شيء من دعوة تاركوفسكي
للعودة للطبيعة ونبذ المدنية، في المنطقة يخوض الثلاثة رحلة موازية لرحلتهم
الاستكشافية، رحلة استكشاف ذاتية، مواجهة نفسياتهم على حقيقتها، تعريتها،
مواجهتها، التصالح معها، بعيداً عن المدنية والحضارة تصبح كل الطموحات السابقة شيء
تافه، يفقد المال قيمته، وتفقد الغرفة سطوتها كمغارة علي بابا، ويتساءل الإنسان في
البرية عن ما يريده حقيقةً، ولماذا يريده، عندها تعود للغرفة معناها الحقيقي وهو (الأمل)
(الإيمان) القوة الغيبية التي تشعر الإنسان بالأمان والقوة والراحة وتدفعه
لاستمرار حياته بقناعة أنه سيحقق يوماً ما سيرده، سيعيش السعادة التي طالما حلم
بها، السعادة، ما مفهومها؟ هل هي كذبة؟ هل هي مجرد قوة أخرى تحركنا للعمل ولا نصل
إليها؟ أين تكمن السعادة الحقيقية؟ هل السعادة في المعرفة؟ في التقدير؟ في
الإنجاز؟ في القوة؟ في المال؟ في الحضارة؟ هل الحضارة هي لعنة على البشرية؟ هل
جعلت حياة الإنسان أفضل أم كانت السبب في تعاسته؟ تاركوفسكي يرينا كيف أنه كلما
اقترب الإنسان من القوة والكمال المطلق كلما تضائل رصيده الإنساني فحتى حين أصبح
هناك غرفة تحقق للجميع أحلامهم بالتساوي وبلا صراع كان التنافس والتشكيك والتنافر
يتصاعد ويحتد بين الرحالة، وفي النهاية بغازل تاركوفسكي فكرة فناء الحضارة
الإنسانية وعودة الإنسان للطبيعة، يناصر العائلة والرغبات الفطرية الإنسانية
الأساسية كالحصن الحقيقي للإنسان ومصدر سعادته ويسخر من كل الحضارة والفن والأديان
الذي قدمها الإنسان ويصوره كمجرد بدائل أو أقنعة يضعها الإنسان ليبدو أفضل أو ليحقق
منها سعادة وهمية ويتفوق على نظرائه ومنافسيه ولكنها بالحقيقة تستنزفه وتعتصره.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">الفيلم مع كونه إنجاز فكري عظيم هو إنجاز
بصري مبهر، بعيداً عن المؤثرات غير الضرورية هنا فتاركوفسكي يصنع صورة تخيلة قاتمة
عن مستقبل مظلم من خلال الإخراج الفني ومواقع التصوير الواقعية البعيدة عن الرتوش
(صور الفيلم في منطقة تعرضت لكارثة تجربة نووية فاشلة في خمسينات القرن الماضي في
الاتحاد السوفيتي) والتي فرضت تحديات تقنية في التصوير تجاوزها وقدم أحد أفضل
إنجازات التصوير التي شاهدتها، الموسيقى المستخدمة على خجل عظيمة والأداءات
التمثيلية جبارة، في عقد السبعينات الزاخر بأعمال خيال علمي ثورية من هوليوود (</span><span dir="LTR" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">Westworld – Star Wars – Alien - </span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span dir="LTR" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;"><span dir="LTR"></span><span dir="LTR"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Close Encounters of the Third –Kind - A
Clockwork Orange</span><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span><span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;"><span dir="RTL"></span><span dir="RTL"></span>)
فلا أجد أي غضاضة باعتبار إن منجزا تاركوفسكي الثوريين في سولاريس وهنا هما أفضل
فيلمين للنوع ضمن السبعينات ومن الأفضل على الإطلاق في التاريخ.</span></div>
<div class="MsoNormal" dir="RTL" style="text-align: justify;">
<span lang="AR-SA" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 14.0pt; line-height: 107%; mso-ascii-theme-font: minor-bidi; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-hansi-theme-font: minor-bidi;">10/10</span></div>
</div>
nourcinamahttp://www.blogger.com/profile/11935012739232709816noreply@blogger.com0